《翻西廂》研雪子作。 上下。
《真西廂》周圣懷作。 中上。
《正西廂》陳莘衡作。 上中。
《后西廂》石天外作。 下上。
《蓋世雄》李蕊庵作。 上中。
《十大快》郎潛長作。 上中。
《西樓記》袁令昭作。 中下。
《楚江情》猶龍改《西樓》。 上下。
《翻琵琶》 下上。
《續還魂》靜庵作。 下上。
《灌圈記》張伯起作。 上下。
《還簪記》猶龍改《灌園》。 上上。
《紅拂記》張伯起作。 中下。
《女丈夫》猶龍改《紅拂》。 中上。
《續西樓》 上下。
《水滸記》假屠赤水名。 中下。
《一捧雪》李元玉作。 中下。
《后捧雪》胡十瞻作。 中上。
《一團花》俞德滋作。 上下。
《一片云》 上上。
《一合相》沈蘇門作。 下上。
《一柱天》 中上。
《一藏金》 下上。
《一篇錦》即抱影子《合家歡》。中下。
《雙紅記》更生氏作。 中中。
《雙雄記》即馮猶龍《善惡圖》。中下。
《三報恩》第二狂作。 上上。
《雙玉人》 下中。
《四大記》竹中人作。 下上。
《五全記》托楊升庵作。 上中
《五倫記》邱相國作。 中中。
《七奇俠》 下中。
《十大快》 下下。
《十醋記》即范希哲《滿床笏》。中上。
《百花舫》紫虹道人作。 中上。
《百合香》 中中。
《千祥記》無心子作。 下上。
《萬全記》范希哲作。 中中。
《萬事足》馮猶龍作。 上下。
《沒名花》吳名翰作。 下中。
《稱人心》即《巧移花》。 上中。
《補天記》即希哲《小江東》。中中。
《人天慶》 中中。
《井中天》種香生作。 下中。
《齊天福》即《月華緣》。 下下。
《金瓶梅》玉勾斜客作。 中上。
《黃金甕》萬紅友作。 上上。
《花萼樓》有情癡作。 下下。
《冰山記》陳治征作。 下下。
《杏花山》 下上。
《夢境記》蘇漢英作。 上中。
《趕山鞭》 中中。
《明珠托》陸天奇作。 中中。
《合浦珠》袁令昭作。 上中。
《報珠緣》 上上。
《春富貴》沈瑤琴作。 上下。
《錦蒲團》即《金不換》。 上上。
《玉堂春》 中上。
《巧雙緣》史叔考作。 上下。
《回文錦》洪昉思作。 上上。
《吉慶圖》 下下。
《香草吟》徐野君作。 上下。
《試劍記》長嘯山人作。 下中。
《錦上花》 中下。
《紅蕖記》沈伯英作。 中中。
《天然合》 中下。
《紅情言》王介人作。 中上。
《紅絲記》四會堂作。 上下。
《狀元香》 下上。
《郁輪袍》西湖居士作。 中中。
《化人游》野航居士作。 中中。
《醋葫蘆》 上中。
《玉符記》袁令昭作。 上下。
《黨人碑》邱嶼雪作。 中下。
《獸錦袍》 上中。
《竊符記》張伯起作。 上上。
《升仙傳》錦窩老人作。 下下。
《鬧揚州》毛季連作。 中中。
《青衫記》顧衡宇作。 中中。
《青雀舫》徐元暉作。 上下。
《美人計》 下下。
《古美人計》慶封事。 上中。
《冬青記》卜藍水作。 上上。
《連環記》王雨舟作。 下上。
《人中記》 下上。
《紫金環》李云墟作。 上下。
《酣情盻》癡野詞憨作。 下上。
《小春秋》 下上。
《鬧高唐》洪昉思作。 中中。
《續情燈》薛既揚作。 下中。
《贅神龍》 下下。
《人天樂》王九煙作。 下中。
《癡情種》文漣閣主作。 下下。
《青樓記》 下中。
《歸元鏡》釋心融作。 下上。
《錦囊記》渾然子作。 下上。
《龍圖賺》 中上。
《嬌紅記》孟子塞作。 中上。
《鴛鴦被》四會堂作。 下上。
《情不斷》 上下。
《幻影圓》迦笑人作。 下上。
《情中義》 下上。
《錦帶記》世德堂作。 中下。
《漁家樂》 下下。
《鬧勾欄》 中上。
《鬧虎邱》 中中。
《藍橋記》洞口漁郎作。 中上。
《長虹橋》洪昉思作。 上下。
《軟藍橋》 下上。
《洛陽橋》許見山作。 下中。
《彩鸞箋》邱相卿作。 下中。
《通仙枕》 中中。
《美人香》即笠翁《憐香伴》。上下。
《全德記》王百谷作。 下上。
《結發緣》沈伯英作。 下上。
《弓鞋記》 下中。
《分鞋記》涅川居士作。 上下。
《珍珠衫》袁令昭作。 中上。
《西湖扇》紫陽道人作。 中下。
《易鞋記》 中下。
《海市觀》 中下。
《名花譜》種花儂作。 下下。
《血影石》 下上。
《砭癡石》裘叔度作。 下上。
《財星現》 中上。
《兒孫福》 下上。
《開口笑》即《胭脂虎》。 中上。
《虎囊彈》邱嶼雪作。 中下。
《野狐禪》朱寄林作。 下下。
《分錢記》沈伯英作。 上中。
《風流配》崔蒼子作。 中上。
《摘纓會》筆花主人作。 中上
《聚寶盆》朱素臣作。 上下。
《胭脂雪》 中中。
《義俠記》沈伯英作。 中下。
《醒蒲團》衡棲老婦作。 下中。
《芙蓉影》西冷長作。 下中。
《元寶媒》周鷹垂作。 中中。
《想當然》盧次梗作。 下上。
《風流院》不可解人作。 下下。
《非非想》 上中。
《想思研》婦梁夷素作。 下下。
《賣相思》研雪子作。 下上。
《留生氣》主弧者作。 上下。
《幽閨記》即施君美《拜月》。下上。
《殺狗記》 下中。
《葡萄架》 中下。
《琴心記》孫禹錫作。 下中。
《呼盧記》全無垢作。 上下。
《東郭記》孫仁孺作。 上上。
《陀羅尼》 下上。
《大造化》 下中。
《戰荊軻》袁令昭作。 中上。
《立命說》蒙春園主作。 上上。
《竇娥寃》袁令昭作。 中下。
《虎狼緣》 下中。
《宮梟記》嗇軒道人作。 下上。
《不丈夫》藻香子作。 下上。
《四嬋娟》洪昉思作。 中上
《獅子賺》阮圓海作。 下中。
《燕子箋》阮圓海作。 下中。
《玉雙飛》萬紅友作。 上上
《美人丹》吳雪舫作。 中上。
《青梅記》汪昌朝作。 中上。
《惜花報》王丹麓作。 下上。
《資齊鑒》萬紅友作。 中上。
《換身榮》 上上。
《天降福》 上中。
《世外歡》 中上。
《秦州樂》 中中。
《成雙譜》 下上。
《樂安春》 下下。
《生平足》 中上。
《萬年希》 上下
《鬧華州》 下上。
《臨濠喜》 中中。
《人難賽》 上中。
《三多全》 中上。
《地行仙》 上下。
此特據所見所有臚之耳。濫本橫行，何能盡見，不但傳奇也。惟書之識趣高超者少，是以存至數十年、百數十年，便作糊窗覆瓿之物。然無論筆鬼墨精，悉從敝簏躍出，既撰一書，即下下品，其中必有數句出前人外，可供采取者。是以肖孫刷以贈送，蓄家或棄或留，較之其它長物，終覺耐久許多。若專以傳奇論，則曲者，歌之變，樂聲也；戲者，舞之變，樂容也。將夜為年，混真以假，使俊杰有所寄其思，雖欲廢之，可得乎？《拜月》、《荊釵》，元之南曲也。北音為曲，南音為歌。北人不歌，南人不曲。北力在弦，南力在板。南便獨奏，北便和歌。北氣易粗，南氣易弱。北字多而調促，促處見筋；南字少而調緩，緩處見眼。北舞情多而聲情少，南舞情少而聲情多。故造語忌硬、忌澀、忌嫩、忌粗、忌文，調聲則必辨去上，審音則必析陰陽。前人因曲謚名，后人按名造曲，以腔板既定，不敢創易也。如《河套》一析賓白宏詼，曲乃淺鄙；桓歡窄韻，實甫避之；《入破》一套，以《辭朝》為高，曾而用韻龐雜；玉茗情禪，頁而曲調則多聱牙，吳中老伶師加以減裁垛迭之功，方可按拍；即《花判》之《混江龍》與原調全不相合，才雖茂美，音律徑庭；《邯鄲 打番》，亦名《混江》，尤風馬牛；時流竟以為定格，依而填之，大可噴飯，覺地下亂音諸老，競為魔國津梁矣。能文而毀裂宮調，與好音而束殺文章，皆誤也。然腔板不換，而其中或增字或減字，亦隨人詞意筆勢所到，聯絡成文。近時歌人，或數字咯口，則謬為裁補，甚至代為刪芟，文闕理荒，為禍非細。不知曲圣板師，自有兩借之法，上作去唱尤易。且場上雜白混唱之俚詞膚曲，聊以代言，老余姚雖有德色，固不足齒；吳人清唱，亦因其腔板熟落，窮力吟詠至奉為終身首調；若抽絲獨繭，綺語神行，即疵為太繁，不合時蹊。余謂：代話之曲，雜白唱或尚可曉；一入清唱，如啖木屑，即使龍陽、襄成歌之，亦濕鼓啞缶而已。須合白即戲，拆白即詞，縱使簫板閑綴，亦皆雅俗首肯方妙。又謂：他書不可借人名，惟傳奇家不嫌。或鉅公恐以輕狎損賢，不妨托無名子；或孤特恐無以動俗眼，不妨托老詞翁：以此等文章，重在售意，不重沽名也。他書不可易人面，惟曲與白無拘，或人名事境同，而更換串頭，頓祛庸雜，或人名事境異，而借用舊曲，順溜優喉，以此等事業，得失既小，人己何分也。況事本陋，而思路一新，曲白俱隨生色；曲本凡，而人境一妙，臭腐且化神奇，豈向沈約集中作賊者比！顧可為解事道，不必與俗人言耳。如《盛德記》所演，文正公二歲而孤，隨其母育于長山朱氏，既第始歸范村，而待朱備極恩意，既貴，則用南郊恩贈；朱氏父及其異母兄、同母弟之喪，皆為卜葬；朱氏以公癊為官者，二人；歲時奉祀，則別作饗；雖載在遺事，世所共知，庸手寫之，恰似無理，經名手一換曲白，便覺合于天理人情，可謂得其厚矣。親愛惇篤，發于自然，表而出之，亦使鄙夫寬、薄夫敦也。良由先將朱氏寫得繼絕心誠，寶愛至極，徧訪真實名師，設措重禮附學，代修坆墓，虔備祭儀，更覺此劇實可救世。太夫人竟不出場，尤改得通。竟以“文正”二字代公原諱，亦合理。越得鬻薪之女二：曰施，曰旦，教以步容，習于土城，臨于都巷，三年而后獻吳。改《浣紗》者，以山郡非無骨佳、形姱、曼容、皓齒之人，不教不能麗都意作主，又添鄭旦陪襯，亦妙。《妒婦記》改本，采葛元直、房玄齡、桓范、王琰、柳惔、苗介子事歸于一人，尤其惹看。傳《紅線》，以通經史、號“內記室”為主，自妙。