因?yàn)楣ぷ髟谧鲄f(xié)，偶爾會(huì)有錯(cuò)誤信任我的作家在出版新作的時(shí)候，對(duì)我萌生出寫序的要求。每到這個(gè)時(shí)候，我都扭捏得像個(gè)孩子。

我的真實(shí)身份也是作者，不是評(píng)論家和文學(xué)理論家，也是或者只能以讀者的眼光來(lái)閱讀作品，把自己的觀感在一部作品前“定位”似的交代給其他讀者，感覺(jué)自己一直都沒(méi)有準(zhǔn)備好。只是，從職責(zé)的立場(chǎng)，自己又有義務(wù)為作家和作品做好服務(wù)。還好，一部好的作品，并不需要鼓噪與友情的策應(yīng)，不需要使用外部聲音把它豐滿起來(lái)。因此，我說(shuō)我的，您看他的。

《荒火》這樣一部書，在抗戰(zhàn)勝利七十周年之際出版，意義不言自明。作品寫了一段歷史、一種信仰和一種抗侮不屈的民族精神，用生活在這片土地上的人的特殊情感，記錄、描摹了先輩的苦難和光榮，以及對(duì)歷史淹沒(méi)的追思。

這是一部滿是正能量的作品。小說(shuō)中沒(méi)有轟轟烈烈的戰(zhàn)役和叱咤風(fēng)云的英雄，但在對(duì)平常人的塑造中，時(shí)刻隱現(xiàn)著中華民族的精神脊梁。農(nóng)家少女、土匪的情人、打家劫舍的胡子、做日本人翻譯的知識(shí)分子、醫(yī)術(shù)精湛的老中醫(yī)、世故的小商人，雖然有各自不同的際遇，選擇著不同的生活道路，甚至有著各自皮袍下的“小”，但是在面對(duì)入侵和凌辱時(shí)，他們同仇敵愾。因此，盡管只是一些家長(zhǎng)里短的水滴，匯成的是一股民族氣節(jié)的涌泉。

這是一部根植沃土、地氣十足又不乏文學(xué)性的作品。小說(shuō)以抗戰(zhàn)后期最底層普通群眾的戰(zhàn)斗、生活為主體，細(xì)膩而不顯乏味；以尊重史實(shí)為主基調(diào)，復(fù)古又不泥古；以樸實(shí)的東北語(yǔ)言為主要表現(xiàn)形式，通俗卻不低俗。作品弘揚(yáng)大氣節(jié)少見(jiàn)造作之勢(shì)、塑造普通人不失蕩氣回腸，雖然呈現(xiàn)的只是東北一個(gè)小縣城的抗日斗爭(zhēng)故事，卻給人以窺斑見(jiàn)豹之感，傳遞出中華民族保家衛(wèi)國(guó)的決心和勇氣。

這是一部貼近史實(shí)、扎根群眾的作品。小說(shuō)敘事的主脈，絕大部分是按照故事發(fā)生地的《泰安縣志》記載的重大事件加工凝練而成，在文學(xué)性之外，兼有歷史研究?jī)r(jià)值。在此基礎(chǔ)上，小說(shuō)人物就地取材，事件因地制宜，鮮明的人物性格、生動(dòng)的故事編織，讓作品有了更多的真實(shí)、親切之感。同時(shí)，小說(shuō)用大量的“閑筆”，敘寫殯葬文化、薩滿文化、戲曲文化、中醫(yī)文化等東北地域民俗，這些負(fù)責(zé)任的記錄，增添了整部作品的厚重感。

對(duì)于一個(gè)作協(xié)工作者來(lái)說(shuō)、對(duì)于一個(gè)習(xí)慣“用減法寫小說(shuō)”的作者來(lái)說(shuō)，面對(duì)《荒火》的態(tài)度不只是應(yīng)當(dāng)愛(ài)護(hù)，首先應(yīng)當(dāng)折服。拋開(kāi)《荒火》的社會(huì)意義，作家薄雯堅(jiān)持三十年業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，并捧出了這樣一部耐讀的作品，值得尊重。

寫作并不簡(jiǎn)單。我也因此尊重所有寫作的人，尊重所有堅(jiān)持寫作的人。

有時(shí)堅(jiān)持就是一種值得我們尊敬的品質(zhì)。

2015年5月31日

（作者系齊齊哈爾市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、作家協(xié)會(huì)主席）