詩人登樓，俯瞰長江，遙望群山，江山如畫，詩情激發，于是開篇即揮灑詞翰，概括出了：“一帶江山如畫?！薄耙粠А?，這里是指建康。即長江下游今南京市一帶。發調這一筆，內涵豐富，氣韻飽滿。詩人先以“一帶”二字，豁然拉開畫面，再以“江山如畫”四字，總括出南京附近長江一帶的山川勝境，注入了詩人無限贊美之情。詩人接下去，續寫一筆作補充：“風物向秋瀟灑?！边@里“風物”指景物?！盀t灑”，形容秋色明凈爽朗。這句是對上句“江山如畫”的補充，也是總括之筆。但這里所講“風物”，既包括江山，又不限于江山，而是指一切風光景物，內涵場景更大更多。“秋”字則點明節序，并以此帶出“瀟灑”二字。非常生動形象地描繪出秋天景物所特有的爽朗明凈。上句“如畫”，側重寫色彩美，此句“瀟灑”側重于寫風姿美。與杜甫“秋色正蕭灑”詩句的意境頗類似，但并不十分凄涼。而是景物蕭疏爽朗，顯得清高不俗?？傊?，上下兩句相輔相成，就把秋天的江山風物描摹得更富于詩意美。

寫完總的景觀，就要有具體景物，所以接著下面四句相應地寫出分景鏡頭。

“水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。”這兩句是從遠處著眼，寫遠水和碧天連成一片，渾然一色，看不出斷接處；雨后晴朗的天色和秋水閃現的寒光，交相輝映。句中的“浸”字，寫的是虛景，但又是實感。正因為江天浸連，故有毫無闕斷之感。詩人不平板直說“無斷處”，而用探索語氣說“何處斷”，使語言有變化，詩味也深些。這雖是細微之處，但也可看出詩人錙銖必較、毫發必辨的精神。句中的“碧天”與“霽色”相呼應?！氨烫臁保柑焐啾?，“霽色”，是雨后晴朗的天色。先寫天色之青碧，以與水色渾一。后寫雨后晴朗的天色，以與秋水之冷光交輝?！袄涔狻倍?，是指秋水閃現的寒光，既點出雨洗清秋之后江水的清冷光色，也透露出埋藏在詩人心靈深處的一絲寒意?！跋嗌洹倍郑墙幌噍x映，富有動態美，是詩人筆端著力之處。寫出一種霽色映水、水波生光、上下輝映，展現出一片晶瑩高潔的秋色世界。接下去，詩人再從近處落筆，在江色凝秋的畫面中，點綴出江島小景：“蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍”。這兩句描寫，蓼荻叢生的小島上，幾間竹籬茅舍隱約可見。蓼、獲都是生長在水邊的植物，每當秋天，蓼花紅白相間，荻花白而微紫、白色潔白、紅色艷紅、秋色滿眼，煞是可愛?！把谟场笔前胝诎肼?，或隱或現。詩人再插一景，畫出島上人家。即在那蓼花荻花叢中，掩映著幾處圍著竹籬的茅屋，意境清雅，頗有田園風味。

詞的下片，在寫景中加入了人事的活動。一、二句續寫風景：“云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。”這是兩處遠景。一寫云際客船，即水天盡頭的客船就像高掛在云邊，一寫煙外酒店，低亞即低壓，形容賣酒的旗子低垂地飄揚?！霸啤?、“煙”二字，點出蒼茫渺遠的景色。前句寓有羈旅客愁，后句暗含寂寞之感。從寫法上看，是為下面的懷古，緩緩渲染出一種沉郁的氣氛故接著筆情轉移，進入議論：“多少六朝興廢事，盡人漁樵閑話。”“六朝”，指先后在金陵建都的吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個朝代。這兩句大意是：六朝興亡更迭，多少件令人感嘆的故事，都成了漁翁樵夫們閑談的話題。撫今追昔，想到榮華之不能久持，美好事物不能常駐，不禁產生一種人事滄桑的悲哀之感。

蝶戀花

李冠

遙夜亭皋閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。桃杏依稀香暗度，誰在秋千，笑里輕輕語？一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。

這首詞寫一個青年人常會碰到的意外和因此惹起的無端煩惱。

事情本來是瑣細的。他在春夜的閑行中偶然聽到隔墻的笑語聲，如此而已。但正因其瑣細，要寫得委婉動人，又實在不那么容易，作者的高明之處，就在于恰當地安排了一個同青年人的傷春情懷十分和諧的環境和氣氛，然后讓那感情自然地伸展開去。

季節是在清明過后，時間是在天黑以后，地點則在近郊的樓館建筑附近。

非常簡單的情節，就是在這種特別能夠撩動青年人的感情的環境和氣氛中鋪展的。

青年人往往會有突如其來的苦悶無聊，或者莫名其妙的憂郁孤獨之感。碰上這時候，坐和睡都不是，連聊天和讀書都缺乏耐性，就只有到外面毫無目的地走走，其實走也并沒能解決心頭的煩亂，不過憩比呆在屋子里好點罷了。詞的開頭，正是隱隱透出這位青年人的這種情懷。

才下了幾點雨，打得樹葉沙沙地響，給晚風一刮，卻又停住了，仿佛風要把它攔回去。月亮淡淡地從云縫里穿出來，轉眼又鉆進云堆去，不一會兒重新探出頭來，照出地上他這孤獨而又淡淡的影子。他走在這一明一暗的月光底下，仍然可以感到四周春意盎然，可是并不曾解消他這無名的憂郁。是傷春嗎？也許有點兒是，可又不全是。自己也不知道是什么原因。

就在這時候，他走近了一座樓閣式的建筑物面前。還隔著一段路呢，鼻子里卻聞到一陣強烈的香氣，順著風從對面飄來。是桃花還是杏花的香？他走近一堵短墻，香氣分明就從隔墻飄漾出來。

也許他正在猜這香氣，捉摸不定，耳邊卻忽然響起姑娘們的笑聲；笑聲才落，又聽到細碎的悄語；悄語未了，更清亮的笑聲又揚起來。他不覺駭退了兩步。定神向前一看，隔墻可以看到一架秋千：笑語聲正是打那秋千架下傳來的。

一個年輕人，當他的心情正在沒處附著的時候，驀地聽到這種“笑里輕輕語”，是會產生情感上的“催化”作用的。就像一杯烈酒碰上火花，霎時間化成了一團向上升騰的火。

當然不是說，他就會平白無端地戀上那些個還沒有見過面的姑娘們。這種笑語聲不過像一枚引信，把他平時積累下來的許多浮想或幻想、印象或回憶，一下子都調動起來罷了。

難怪佛教的書上會有這樣的話：“隔墻聞釵釧聲，名為破戒?！币粋€修道學佛的人，是不許偷聽隔壁傳來的女性特有的釵釧聲的。因為這些聲音會引起有情感的人的許多胡想，那清靜皈依的念頭會因之消失得無影無蹤。

“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處?！边@句話用不著再加解釋。事情的結局就是這樣：青年人那種又靈敏又易于沖動的感情，一下子翻騰起來，構成一團煩惱，越擴越大，仿佛天地都容納不下了。

對比晏殊《玉樓春》這四句：“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。”李冠這兩句似乎更精練，也更能打動人。后來蘇軾又寫了一首《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小；燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！蹦窍缕坪跻彩鞘艿嚼罟谶@首詞的啟發的吧！

玉樓春

宋祁

東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

“紅杏枝頭春意鬧”，這是一向為人所傳誦的名句。據說，這句詞一出，在北宋上層社會里不脛而走，因為在寫此詞的前一年宋祁任工部尚書，人們也就把他稱為“‘紅杏枝頭春意鬧’尚書”了。

這首詞的上片是一幅生機蓬勃、色澤鮮明的早春圖。開始寫春游，地點在城東，開頭總括一句，后面三句是“風光好”的具體描述，我們看到——在湛藍湛藍的湖面上，微風起處，蹙起像縐紗一般的波紋，在迎著每個輕舟短棹的客人；楊柳如絲，臨風裊娜，輕煙淡霧，好像透出來一點兒輕寒；杏花滿樹，正在怒放，那一樹一樹的杏花呀，像美麗鮮麗的紅珊瑚，像噴吐著鮮紅的火焰，真是春色滿林，多么艷麗，多么美好，充滿著蓬蓬勃勃的生命的光輝！

這三句具體寫東城“風光好”，但不是純客觀描述，它處處有人的感情：湖面微波蕩漾，似在迎著游客的輕舟；綠樹含煙，春天清晨的微寒是“輕”的——氣溫也似可稱斤計兩了；紅杏枝頭，飽含春意，竟然“鬧”起來了。的確，它既寫出了真景物，也寫出了真感情，如果沒有前二句，單是“紅杏”一句，“春意”怕不會表現得如此濃重吧。

本來上片的景從色彩說，明麗中透出鮮活：“觳皺波紋”，清翠郁秀，還有點兒閃光；綠楊、紅杏對舉，相映生輝。從詞的境界說，明朗，清新，一片生氣勃勃的景象。可是下片的抒情，一反上片明艷的色彩，健朗的意境：說人生漂浮，也即是說人生如夢，匆匆就會過去，因此應該及時行樂；古人云：千金難買美人一笑，那么怎肯吝惜千金而不去買一笑呢。為了歡快的時光多一會兒，詞人舉杯勸說夕陽，請暫且向花叢中多照耀一些時候吧。

結尾兩句，是上面這種享樂生活情趣的必然反映。斜陽西下，好景不常，要及時地追歡逐樂，便只有去過花間醉酒一類的生活了。這里的“斜陽”，也可以是比喻一個人的晚年，聯系起下句來看，正是說歲月無多，應該及時行樂的意思?！叭诵闹畡?，物使之然也。感于物而動，故形于聲”（《禮記·樂記》）。說明情的產生，是由于自然景物的觸發，有什么樣的景，就產生什么樣的情。可是現在情況卻不同：觸景生情，但生出來的情，與客觀的景，截然相反，情與景異——上下片的景情是相矛盾的。

無論古今，總是受各人思想意識和生活情趣制約的。面對旖旎的春風，有人心曠神怡、敦品力學，以求上進；但宋祁觸景生情，他想起的是追歡尋樂，不然就會虛度一生。結尾兩句深刻地反映出他這種精神境界，可以說是相當真實的。這首詞的上片描繪出一幅生意盎然的春光，清新可喜；下片卻反映了“浮生若夢，為歡幾何”的尋歡逐樂的思想。我們不必以此責備“以余力游戲為詞”的宋祁，而從審美的角度說，卻不能不說上下片是不相稱的——即使單從藝術上說，也是這樣。

蘇幕遮

梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。率地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

“露堤”二句，先寫遠望所見：平壩遠伸，原野上的一切仿如含水帶露一般；遠處的莊園，在如煙似霧的楊柳和迷蒙水氣中，顯得那樣深遠。這兩句，描繪出一個廣闊的背景。水氣空蒙的平堤、原野，依稀隱約的山莊樓角，仿如一幅淡墨山水畫。

“雨后”二句，視線移近，點出雨后碧草：新雨之后的江天曉色中，到處是繁茂旺盛的茵茵綠草。此二句，既解釋了上兩句中因何用“露”、“煙”二字，又突出了江天曉色中草的形象。經雨后的芳草，在晴朗的陽光下顯得分外嬌嫩水綠。引人注目。

“獨有”三句，寫新荷映襯下春草之鮮美：荷花初綻是那么少嫩；猝然冒出的青草，化作大地的春袍；淺紅的荷花與嫩綠的小草最為相宜，在雨后晴空下相互映襯，顯得更為鮮嫩嬌美。“庾郎”，指南齊庾杲之（字景行）。

蕭沔曾贊其曰：“庾景行若綠水芙蕖，何其麗也?！贝颂帲髡呤且浴扳桌伞贝浮昂苫ā?。這幾句中，作者將綠草比作大地之“春袍”，貼切自然，道出千萬人之所欲言，本已寫得很好；再以荷花相襯，愈顯出綠色為底的“春袍”之美。

上片，描繪雨后江天之景，在遼遠的背景與荷花襯托下，突出青草之美。

如果說上片重在繪形的話，下片則注情于景，重在傳神。

“接長亭”四句，寫芳草有情：滿地的芳草將長亭與短亭連接起來，迷漫了極遠處的道路：那萋萋芳草，仿佛是埋怨遠游的王孫不記歸期?！冻o·招隱士》有句云：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、“王孫兮歸來，山中兮不可久留”。此處，作者是化用其意，來寫春草多情。這四句，盡繪出春草戀人的不勝依依之情，把草寫得像多情之人。你看它送走過多少遠行之人，迎來過多少羈旅歸客，又多么企盼遠游之人歸來啊。

“落盡”句，寫春光將逝：眼見得梨花落盡，春天又將過去了。此句承上啟下，似輕實重。它既將為何怨王孫不歸之意申足，又為過渡到下兩句作好鋪墊，還流露出作者的無限惜春之意?？芍^一石三鳥。

“滿地”二句，寫蒼茫暮色中之草：夕陽殘照，暮靄沉沉，給碧草涂上一層暗色，使它顯得那般蒼老。結尾蒼茫，將暮春時節黃昏暮色與如茵大地漸相冥合的景況，描繪得神形畢肖，給人一種凄迷愴涼之感。

下片，寫春草有情，而終落入蒼茫老暮之中。宋沈義父云：“詠物詞，最忌說出題字?！保ā稑犯该浴罚┐嗽~，雖不著一“草”字，卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱足。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調，突出青草有情，卻反落入愴涼之境。通過上下片的對照，抒發了作者的惜草、惜春之情，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境卻深遠含蓄，耐人品味。

賀圣朝留別

葉清臣

滿斟綠醑留君住，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風雨?；ㄩ_花謝，都來幾許，且高歌休訴。不知來歲牡丹時，再相逢何處？

這是一首留別詞。以別易會難作為主旨，上片寫留飲，下片寫惜別。開上首，滿斟綠醑，即綠色的好酒，勸其暫留，且不要匆匆歸去。繼則，縱酒高歌，勸其盡飲，戒勿絮絮傾訴。這里，用春色、離愁、風雨，構成了一幅留別圖：陽春佳日，風雨凄凄，遽唱驪歌，離愁萬緒。為下片寫情感作了很好的鋪墊。