第四章 縱橫排□ 轉掉自如 杜詩《將赴荊南寄別李劍州》賞析

馬茂元

作者介紹

馬茂元（1918-1989），字懋園，安徽桐城人。1938年畢業于無錫國學專修學校。1949年以后，歷任上海第一師范學院教師、上海師范大學教授。專于唐詩、楚辭研究。有著作《古詩十九首初探》、《晚照樓論文集》等出版。

推薦詞

杜甫的七律是豐富多樣的，然而作為他七律風格的基本特征，則是他能在尺幅之中，運之以磅礴飛動的氣勢，這磅礴飛動的氣勢，又和精密嚴整的詩律乳水交融地結合在一起。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”。杜甫七律高出于盛唐其他名家之上，而成為這一詩體百代不祧之宗，乃在于此。

使君高義驅今古，寥落三年坐劍州。

但見文翁能化俗，焉知李廣未封侯。

路經滟□雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。

戎馬相逢更何日？春風回首仲宣樓。

杜甫這首七言律詩，作于唐代宗寶應二年（763）。李劍州，生平無考。從詩看，知他當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那里，和他有了交誼。這年，杜甫曾經準備離蜀東行，寫了這首詩寄給他。

在唐代詩人中，杜甫是位“盡得古今之體勢，而兼今人之所獨?！雹俚母黧w皆長的全能作家，尤其是律詩的圣手，這是歷來詩論家所一致承認的。杜甫自己說，“覓句新知律”（《又示宗武》），“遣辭必中律”（《橋陵詩三十韻》），“晚節漸于詩律細”（《遣悶戲呈路十九曹長》）。在律詩藝術的鍛煉上，他曾經下過嘔心瀝血的工夫。

律詩是唐代新興的詩體。作為一種文藝形式，它是有自身的特點的。“律詩取呂律之義，為其和也；取律令之義，為其嚴也。”②它和古體不同，篇有定句，句有定字，在聲韻和對仗方面有嚴格的要求。從這個意義來說，律詩難于古體，而七言律又難于五言律。因為七言比五言句子長，受到聲律和對仗的束縛，就更容易流于板滯平衍，萎弱拖沓，“聲諧語儷，往往易工而難化”③?？墒亲x了這詩之后，它給我們總的感覺是：縱橫排？轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在？擲飛騰之中，又能見出精細的脈絡。這秘密在哪里呢？

杜甫的七律是豐富多樣的，然而作為他七律風格的基本特征，則是他能在尺幅之中，運之以磅礴飛動的氣勢，而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密嚴整的詩律乳水交融地結合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”④。杜甫七律高出盛唐其他名家之上，而成為這一詩體百代不祧之宗，乃在于此。從本文所論之詩，便可窺見其一斑。

詩的前半篇寫李，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。然而這不平乃是詩人有感而發的。就李本人來說，他勤勤懇懇替朝廷辦事，哪里計較個人宦途的升沉得失呢？詩從“高義”和“寥落”生發出這兩層意思，從而見出李思想境界之高，使人對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更加為之惋惜?！拔奈獭焙汀袄顝V”，用的是兩個典故。詩歌中的用典，是借古喻今的一種類比手法。既然是類比，自然要比得貼切，富有啟發性和暗示作用，這是用典的基本要求?？墒窃娙说哪苁?，并不僅僅停留在這基本要求上。文翁的政績流傳蜀中，用以比擬李之官劍州刺史，未封侯的李廣，則和李同姓?！拔奈棠芑?，李廣未封侯”，典故是用得非常貼切的，然而也僅僅貼切而已。在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動蕩之筆，精神頓出，有如畫龍點睛，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對自己屢立戰功，而未能封侯，是時刻耿耿于懷，終身引為恨事的。這里卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就在用典的同時，注入了新的意義，改造了典故，從而提高了詩的思想性。就語言藝術來說，從這種地方，我們可以看出杜甫是怎樣把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化于律體之中。杜甫歌行里，像“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，和這不正是波瀾莫二嗎？

下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的自己“將赴荊南”的情景。

“路經滟□”，見瞿塘風濤之險惡⑤，“天入滄浪”，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這里，詩人并未訴說其遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”、“雙蓬鬢”和“滟□”相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。倘若說，這是詩中之畫，那么借用杜甫自己的另外兩句詩，“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》）來說明這幅畫的畫意，是頗為確切的了。

到了荊南以后又將怎樣呢？尾聯用“仲宣樓”輕輕點出。詩人清楚地意識到自己所處的時代和命運，即使到了那里，也還不是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，找不到歸宿之地。而在此時，回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百感交集了。

全詩由李寫到自己，再由自己的離別之情，一筆兜回到李，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫這類的詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎詩人要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界，噴薄出更為洶涌、更為壯闊的波瀾。然而它又不是一瀉無余，收束處，總是蕩漾縈回，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不匱，耐人尋味。

杜甫七律中，如《野人送朱櫻》、《野望》、《白帝》、《閣夜》、《登高》等許多膾炙人口的名篇，都體現了這種特色。只要我們細心體會，是不難舉一反三的。

“注釋”

①元稹語。見元氏長慶集卷五十六《唐故工部員外郎杜君墓系銘并序》。

②劉熙載語。見《藝概·詩概》。

③見同上。

④姚鼎語。見《五七言今體詩鈔序目》。

⑤滟□，即滟□堆，在瞿塘峽口，是上險灘，經常有沉舟之禍。古時當地民謠云：“滟□大如馬，瞿塘不可下；滟□大如袱，瞿塘不可觸；滟□大如鱉，瞿塘行舟絕；滟□大如龜，瞿塘不可窺?！币姟短藉居钣洝?。

（發表于《名作欣賞》1980年第1期：杜詩《將赴荊南寄別李劍州》析賞）