酒，有時助興，有時抒情。

李白舉杯消愁，我——李清照，酒醒人愁。

后世定有人笑我：女子如此貪杯，可謂失禮至極，滑天下之大稽也。

難道我是酒鬼嗎？

哈哈哈。

我李清照一介小女子，不過是：

“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”

一個人獨守空閨，怎么能不心煩，怎么能做一個好夢。夜半枕涼，夢回翻覆，也不過擺弄擺弄燈花，無聊至極。

（燈花：蠟燭的燈芯燃燒后結成的小球，大概是因為較大的蠟燭，燈芯也比較大，所以才可以剪燈花。

李商隱有詩云：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，這做的也是同一件事）

你想呀，以我的性子，怎么可能受得了豪門大宅的生活？

不過借酒抒懷罷了。（我可不是什么酒鬼什么的，再胡說，我寫詩噴你哈）

這種生活對于我來說已經很壓抑了，再不喝點酒，作詩發幾句牢騷，我真得憋死在這深閨大院。

——

現在，我們細細琢磨琢磨李清照喝酒的事。

首先，她也并不是婚后惆悵才喝酒。少女時期她也喝，畢竟喝點小酒對文人雅客來說都是風流快意事。

所以在她少女時期的詩詞，都是寫：

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”

這時候寫的還很優雅的詩意，活脫脫一個貴族小姐口吻，沒有太多的凄苦和煩惱。反而頗有些“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河”的意趣。

但是后來呢？

她寫“東籬把酒黃昏后”，是因為什么呢？

因為她心里凄苦啊，人還越發清減了。

“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

這就是原因。

銷魂銷魂，是靈魂上的孤寂不堪，想寄托些思念，可又發現沒有什么好寄托的。重陽佳節，無人陪伴，終日枯坐，渾渾噩噩。

常有人說，李清照寫一堆閨怨詞是在思念趙明誠，是在傷春萬物。我并不這樣覺得，至少后期不是這樣的。

后期她跟別人寫的閨怨有明顯不同，至少情感明顯更復雜。因為經歷更復雜，所以多種情感是揉雜在一起的。男子寫的閨怨詩終究只是對女子形象的猜想。

我們一起來看看旁人寫的閨怨：

最著名的要數王昌齡筆下“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”

宋代大家歐陽修怎么寫呢？

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”

寫的凄凄切切的，哀婉柔轉的，有劉皂詩云：

“珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。”

他們的詩是有明顯情感基調的。惜春、思念、情愁，大抵離不開這三樣。

和李清照年輕時一樣，但不得不說的是，李清照的閨怨到后面有了質的變化。

未經世事時寫：

“花自飄零水自流”

“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

“髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。”

（這多美啊，閣中美人，慵懶倦怠，睡眼惺忪，隨手挽了個發髻。除此之外，

庭中是晚風、庭院、落梅、淡云來往，天上是疏朗的月色。）

這才是閨中婦人的典型形象，未經世事又惆悵哀怨。

為什么別的詩人很難表達出李清照后期那樣的情感呢？

因為她代表著一個高貴而又弱小的階級，她是權貴的一方；但面對軍馬嘈嘈、刀尖血手，她又是脆弱的一方。

她經歷了浮華到泡影，生離到死別。她是那樣的有詩情，詩意無窮。

世道不幸詩家幸，人生不美句子美。

她在經歷了親人離散、丈夫分居，目睹了丈夫先喪、國家兵禍之后，《鳳凰臺上憶吹簫》這首詩中有一句可明她心路變化：

“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”

非干病酒，不是悲秋。

這次她的愁苦，不來自病痛纏身，不來自酒后情傷，不來自傷春悲秋。

這是無解的難題，這是對命運這個話題的恒久思考。李清照真的不明白，為何世事的變化竟到了如此地步？

這時候她已經悲的不是一段新愁了。

命運對于這個飽經風霜的婦孺，這個曾經風華絕代的才女，給予的最后難題竟然是——

讓你清醒的意識到——施加你身的，是避無可避的宿命。這宿命兇狠的把你逼到角落，逼得你接受現實。讓你不得不面對。

身為女子，只得束手就擒。

這不是李清照的無奈，這是一個時代下一群人的無奈。

酒醒人斷腸，惟愿愁人不醒。唉……