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雖說《入殮師》并沒有舉行殺青發(fā)布會，但是陳卿作為金棕櫚大導(dǎo)，但凡有點風(fēng)吹草動都會被媒體知道。

《入殮師》殺青的消息，還是第一時間被媒體報道了出去。

只是有些報道，著實讓陳卿哭笑不得。

走火入魔深夜對空氣講戲是什么鬼？

自己怎么不記得曾經(jīng)干過這事兒？

還有膠片驚現(xiàn)無名死者笑臉這篇報道，這都不能稱為假新聞，簡直可以說造謠了。

真就為了銷量啥都敢寫啊！

當(dāng)然，這種胡編亂造的情況只出現(xiàn)在一些小報雜志上，大多數(shù)媒體還是不會這么無良。

尤其是官媒媒體，就更不會出現(xiàn)這種情況，官媒的記者都是有編制的，學(xué)歷素質(zhì)普遍偏高，而且官媒對新聞的把關(guān)也很嚴(yán)格，斷然干不出這種睜眼說瞎話的事。

不過陳卿也懶得和這些假新聞計較，他們亂寫歸亂寫，也沒對《入殮師》進行抹黑攻擊，相反還貢獻了一波流量。

正兒八經(jīng)的新聞，哪里有膠片沖洗出死人臉這種勁爆標(biāo)題吸引人眼球了？

在王流那銷假后，陳卿便一頭扎進了《入殮師》的剪輯工作中。

北電一共有5個剪輯室，其中最好的無疑是主樓203的國際剪輯室，里面有德國Steenbeck 9000系列35mm/16mm兩用剪輯臺，整個北電也只有兩臺，同時還有瑞士Nagra IV-S同期聲磁帶剪輯系統(tǒng)和日本的Sony Betacam SP數(shù)字編輯機。

這配置可以稱得上“豪華”了。

這個剪輯室主要是給研究生拍畢業(yè)作品用的，有些設(shè)備使用還需要系主任批條子才行。

不過《入殮師》的話，條子也不用批了，也不專供研究生了，陳卿愛怎么用怎么用，在里面開派對都可以。

別說研究生，哪怕就是導(dǎo)演系的教授來了，都得給《入殮師》讓路，去用別的剪輯室。

一樣是剪輯，徐小舟的短片是什么待遇呢？

徐小舟是在表導(dǎo)樓地下室的“膠片剪輯區(qū)”混，這里只有6臺國產(chǎn)長江CL-16mm機械剪輯臺以及2臺蘇聯(lián)產(chǎn)Konvas簡易聲畫同步器。

剪輯臺常卡膠片，同步器則是會有±3幀的誤差。

別覺得條件差，徐小舟又不是導(dǎo)演系的，是文學(xué)系的，能有這條件還是看在跟陳卿是舍友的份上呢。

為了能夠搶到機器，徐小舟和黃亮經(jīng)常凌晨就過來占座，后來還是徐小舟發(fā)現(xiàn)了一條捷徑：給保潔阿姨5塊錢，就能讓其幫忙提前占座。

聽起來這剪輯環(huán)境比陳卿惡劣多了，但剪輯環(huán)境的好壞和影片的好壞也沒有必然關(guān)系。

賈科長的《小武》就是在這里剪輯的，還因為偷剪被沒收過器材。

跟《狩獵》比，學(xué)校明顯的對《入殮師》重視太多，《狩獵》的時候還有一些大三大四的學(xué)生參與，這次一個學(xué)生都沒有，全都是從青影廠調(diào)來的有多年剪輯經(jīng)驗的熟手。

2000年前后正是膠片向數(shù)字過渡的時期，在剪輯過程中有一樣?xùn)|西至關(guān)重要，可以稱之為剪輯師的“圣經(jīng)”，那就是場記單。

一次電影拍攝，膠片多達上百卷，如何在這么多的膠片中迅速定位到想要的鏡頭？只能靠詳細標(biāo)注了每個鏡頭場次、鏡號、拍攝次數(shù)的場記單。

很多導(dǎo)演還會要求在場記單上詳細的標(biāo)注NG原因、表演情緒、特殊鏡頭意圖等信息，剪輯師一看，就知道當(dāng)時導(dǎo)演是什么想法，想要拍什么畫面。

剪輯的時候，導(dǎo)演向剪輯師交付分鏡腳本和“圣經(jīng)”場記單。

剪輯師再去沖印廠，現(xiàn)場監(jiān)督分辨率、色彩寬容度等膠片掃描參數(shù)。

在這個過程中數(shù)字文件畫質(zhì)可能受損，所以剪輯師還要提前協(xié)商可接受的技術(shù)閾值，確保介質(zhì)轉(zhuǎn)換不損失導(dǎo)演預(yù)期的視覺效果。

之后沖印廠把樣片給剪輯師，剪輯師剪出無調(diào)色、無配樂的粗剪版錄像給導(dǎo)演審看。

導(dǎo)演如果有什么修改意見，以書面形式反饋，而且越精細越好，直接精確到需要調(diào)整的時間碼，比如“00:12:24—00:15:30節(jié)奏冗余”。

別說什么“感覺少了點東西”這種主觀意味很濃的話。

啥叫感覺少了點東西？

剪輯師又不是導(dǎo)演肚子里的蛔蟲，怎么可能知道“少了點東西”是少了啥？

為了避免一些剪輯師“越權(quán)”，導(dǎo)演和剪輯師還會簽訂書面協(xié)議，明確導(dǎo)演擁有最終鏡頭取舍權(quán)，剪輯師僅可提出節(jié)奏優(yōu)化建議，不能替導(dǎo)演做決定。

當(dāng)然，陳卿不用這么麻煩，這些剪輯師在被派來之前，領(lǐng)導(dǎo)早就挨個的做過思想工作了：剪輯過程中，陳卿的話就是圣旨，一切以陳卿為主。

雖說不用親自動手剪，陳卿基本上每天都會去剪輯室，通過膠片樣片審看拍攝成果，留下書面意見。

徐小舟也是一樣，雖然只是短片，不過也是他的處女作，用心著呢。

舍友倆人每天的行為軌跡都很一致，就是宿舍——剪輯室——食堂三點一線。

不過，肯定是徐小舟成片先出來。

4天之后，陳卿剛從剪輯室回到宿舍，徐小舟就興致勃勃的跑過來：“青子，我片子出來了！”

“是嗎？走，去看看。”陳卿也早對徐小舟的片子好奇了，當(dāng)時便去申請了一個放映廳，再加上黃亮、王流，師徒四人開始看起徐小舟的處女作來。

短片名叫《鴿子停在旋轉(zhuǎn)樓梯上》，時長22分鐘，故事也很有魔幻現(xiàn)實主義色彩。

燕京某國營百貨大樓拆除前夕，患有色盲癥的電梯小姐總能看見不存在的4樓。

當(dāng)她追隨一只闖入的鴿子來到這個虛幻樓層時，發(fā)現(xiàn)這里陳列著90年代消失的物件：友誼雪花膏、牡丹電視機、印有“獎“字的搪瓷缸。

最終她在鏡子里看見自己變成了1992年自殺的前任電梯員。