【飲黃昏】

把夕陽(yáng)斟進(jìn)風(fēng)的杯盞

群山在琥珀色里下沉

歸鳥(niǎo)銜走最后一塊熔金

喉間漫起整片暮色的余溫

賞析：

在暮色的琥珀杯里，打撈時(shí)光的余溫

李義的《飲黃昏》以“飲酒”為隱喻骨架，將黃昏的流逝轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)人與天地共飲的儀式。全詩(shī)通過(guò)通感交織的意象、動(dòng)態(tài)流轉(zhuǎn)的畫(huà)面與逐層遞進(jìn)的感官體驗(yàn)，構(gòu)建出一個(gè)既宏大又細(xì)膩的詩(shī)意空間——當(dāng)夕陽(yáng)被斟入風(fēng)的杯盞，暮色便不再是單純的自然景觀，而是可品、可觸、可吞咽的時(shí)光精釀。

一、隱喻的煉金術(shù)：從“黃昏”到“酒”的雙重蛻變

詩(shī)的核心在于將“黃昏”徹底酒化，使自然現(xiàn)象與感官體驗(yàn)形成精妙同構(gòu)：

-“夕陽(yáng)斟進(jìn)風(fēng)的杯盞”：首句便完成雙重解構(gòu)——夕陽(yáng)不再是視覺(jué)符號(hào)，而是可傾倒的液態(tài)金酒（“斟”字賦予其酒液的流動(dòng)性）；“風(fēng)的杯盞”打破容器的實(shí)體性，讓無(wú)處不在的風(fēng)成為承接暮色的無(wú)形酒杯，暗合“天為蓋地為廬”的豪邁。這一意象既保留“舉杯邀黃昏”的主體動(dòng)作，又將“飲”的對(duì)象從抽象概念轉(zhuǎn)化為可操作的具象行為。

-“群山在琥珀色里下沉”：“琥珀色”既是夕陽(yáng)浸染的暮色（視覺(jué)），也是陳年美酒的色澤（味覺(jué)聯(lián)想），群山的“下沉”如同酒液中的倒影被暮色淹沒(méi)，暗示黃昏的“酒力”正在溶解世界的邊界。這種將地理景觀沉入“酒色”的寫(xiě)法，讓“飲”的過(guò)程成為對(duì)時(shí)空的重構(gòu)——不是人在飲黃昏，而是黃昏在飲盡人間的輪廓。

二、動(dòng)態(tài)意象的蒙太奇：暮色消逝的三重儀式

詩(shī)中暗藏一條“黃昏消逝”的時(shí)間線，通過(guò)三個(gè)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景完成暮色的告別：

1.?斟酒時(shí)刻（夕陽(yáng)入杯）：

“把夕陽(yáng)斟進(jìn)”是主動(dòng)的攝取，仿佛詩(shī)人要將最后的天光封存于酒杯，對(duì)抗時(shí)光的流逝。這里的“夕陽(yáng)”是液態(tài)的、可分割的，與“風(fēng)的杯盞”形成“動(dòng)與無(wú)形”的張力，凸顯人類對(duì)永恒的徒勞追逐。

2.?沉落時(shí)刻（群山下沉）：

群山的“下沉”是被動(dòng)的淹沒(méi)，暗示暮色的籠罩已從天空蔓延至大地，自然萬(wàn)物在“琥珀色”中失去棱角，如同酒意上涌時(shí)世界的模糊化。這一意象承接“飲”的動(dòng)作——當(dāng)人喝下黃昏，世界便在體內(nèi)的酒溫中開(kāi)始融化。

3.?收束時(shí)刻（歸鳥(niǎo)銜金）：

“歸鳥(niǎo)銜走最后一塊熔金”是全詩(shī)最具畫(huà)面沖擊力的瞬間：殘陽(yáng)被比喻為“熔金”（化用李清照“落日熔金”，但賦予其可被銜取的固體形態(tài)），歸鳥(niǎo)的翅膀成為偷走時(shí)光的小偷。這一動(dòng)態(tài)打破前文的靜謐，以“銜走”的急促感強(qiáng)化暮色的轉(zhuǎn)瞬即逝，仿佛黃昏的最后一滴酒被一飲而盡。

三、通感的味覺(jué)革命：從視覺(jué)到全身的暮色沉浸

末句“喉間漫起整片暮色的余溫”完成從“看黃昏”到“嘗黃昏”的感官躍遷：

-**“喉間漫起”**將“飲”的生理體驗(yàn)具象化，暮色不再停留在眼中，而是流入身體，成為可感知的溫度（“余溫”）。這種通感處理讓抽象的時(shí)間具有了觸覺(jué)質(zhì)感——黃昏的溫暖是酒液滑過(guò)喉嚨的灼熱，也是夕陽(yáng)最后一抹光照在皮膚上的觸感。

-**“整片暮色的余溫”**形成量的夸張：喉間容納的不是一滴酒，而是“整片暮色”，暗示人與自然的界限在此消解。當(dāng)暮色化作體內(nèi)的余溫，“飲黃昏”便成為人與天地能量互換的儀式——人喝下了黃昏，黃昏也住進(jìn)了人的身體，成為記憶中永不冷卻的溫度。

四、寂靜的力量：留白處的時(shí)空哲學(xué)

全詩(shī)未直接抒情，卻在物象的流轉(zhuǎn)中暗藏對(duì)時(shí)光的深情與悵惘：

-“風(fēng)的杯盞”與“歸鳥(niǎo)”的對(duì)照：風(fēng)是無(wú)形的容器，歸鳥(niǎo)是有形的時(shí)光載體，二者共同構(gòu)成“留不住”的悖論——無(wú)論怎樣試圖用“杯盞”封存黃昏，歸鳥(niǎo)總會(huì)帶走最后一絲光熱。這種無(wú)奈感通過(guò)“銜走”“漫起”等動(dòng)詞的輕描淡寫(xiě)得以強(qiáng)化，哀而不傷。

-“余溫”的雙重指向：既是現(xiàn)實(shí)中黃昏的溫度，也是記憶中暮色的回甘。詩(shī)的結(jié)尾停留在“余溫”的漫延中，如同酒盡后的綿長(zhǎng)回味，讓讀者在想象中繼續(xù)感受暮色的流逝，形成“言有盡而意無(wú)窮”的美學(xué)效果。

結(jié)語(yǔ)：當(dāng)暮色成為一杯飲不盡的酒

李義的《飲黃昏》超越了對(duì)自然景觀的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)，而是將黃昏轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)人與時(shí)空的對(duì)話。在這里，每一個(gè)意象都是酒杯中的琥珀光：夕陽(yáng)是酒，風(fēng)是杯，群山是沉在杯底的倒影，歸鳥(niǎo)是掠過(guò)杯沿的最后一絲漣漪。當(dāng)暮色漫上喉間，我們忽然懂得：所謂“飲黃昏”，其實(shí)是人與時(shí)光的相互浸潤(rùn)——我們?cè)邳S昏中沉醉，黃昏也在我們的凝視中獲得了永恒的生命。詩(shī)的高明之處，正在于讓抽象的時(shí)間變得可觸、可飲、可回味，使每一個(gè)讀詩(shī)的人，都成為這場(chǎng)暮色盛宴的共飲者。