【飲黃昏】

把夕陽斟進風的杯盞

群山在琥珀色里下沉

歸鳥銜走最后一塊熔金

喉間漫起整片暮色的余溫

賞析：

在暮色的琥珀杯里，打撈時光的余溫

李義的《飲黃昏》以“飲酒”為隱喻骨架，將黃昏的流逝轉化為一場人與天地共飲的儀式。全詩通過通感交織的意象、動態流轉的畫面與逐層遞進的感官體驗，構建出一個既宏大又細膩的詩意空間——當夕陽被斟入風的杯盞，暮色便不再是單純的自然景觀，而是可品、可觸、可吞咽的時光精釀。

一、隱喻的煉金術：從“黃昏”到“酒”的雙重蛻變

詩的核心在于將“黃昏”徹底酒化，使自然現象與感官體驗形成精妙同構：

-“夕陽斟進風的杯盞”：首句便完成雙重解構——夕陽不再是視覺符號，而是可傾倒的液態金酒（“斟”字賦予其酒液的流動性）；“風的杯盞”打破容器的實體性，讓無處不在的風成為承接暮色的無形酒杯，暗合“天為蓋地為廬”的豪邁。這一意象既保留“舉杯邀黃昏”的主體動作，又將“飲”的對象從抽象概念轉化為可操作的具象行為。

-“群山在琥珀色里下沉”：“琥珀色”既是夕陽浸染的暮色（視覺），也是陳年美酒的色澤（味覺聯想），群山的“下沉”如同酒液中的倒影被暮色淹沒，暗示黃昏的“酒力”正在溶解世界的邊界。這種將地理景觀沉入“酒色”的寫法，讓“飲”的過程成為對時空的重構——不是人在飲黃昏，而是黃昏在飲盡人間的輪廓。

二、動態意象的蒙太奇：暮色消逝的三重儀式

詩中暗藏一條“黃昏消逝”的時間線，通過三個動態場景完成暮色的告別：

1.?斟酒時刻（夕陽入杯）：

“把夕陽斟進”是主動的攝取，仿佛詩人要將最后的天光封存于酒杯，對抗時光的流逝。這里的“夕陽”是液態的、可分割的，與“風的杯盞”形成“動與無形”的張力，凸顯人類對永恒的徒勞追逐。

2.?沉落時刻（群山下沉）：

群山的“下沉”是被動的淹沒，暗示暮色的籠罩已從天空蔓延至大地，自然萬物在“琥珀色”中失去棱角，如同酒意上涌時世界的模糊化。這一意象承接“飲”的動作——當人喝下黃昏，世界便在體內的酒溫中開始融化。

3.?收束時刻（歸鳥銜金）：

“歸鳥銜走最后一塊熔金”是全詩最具畫面沖擊力的瞬間：殘陽被比喻為“熔金”（化用李清照“落日熔金”，但賦予其可被銜取的固體形態），歸鳥的翅膀成為偷走時光的小偷。這一動態打破前文的靜謐，以“銜走”的急促感強化暮色的轉瞬即逝，仿佛黃昏的最后一滴酒被一飲而盡。

三、通感的味覺革命：從視覺到全身的暮色沉浸

末句“喉間漫起整片暮色的余溫”完成從“看黃昏”到“嘗黃昏”的感官躍遷：

-**“喉間漫起”**將“飲”的生理體驗具象化，暮色不再停留在眼中，而是流入身體，成為可感知的溫度（“余溫”）。這種通感處理讓抽象的時間具有了觸覺質感——黃昏的溫暖是酒液滑過喉嚨的灼熱，也是夕陽最后一抹光照在皮膚上的觸感。

-**“整片暮色的余溫”**形成量的夸張：喉間容納的不是一滴酒，而是“整片暮色”，暗示人與自然的界限在此消解。當暮色化作體內的余溫，“飲黃昏”便成為人與天地能量互換的儀式——人喝下了黃昏，黃昏也住進了人的身體，成為記憶中永不冷卻的溫度。

四、寂靜的力量：留白處的時空哲學

全詩未直接抒情，卻在物象的流轉中暗藏對時光的深情與悵惘：

-“風的杯盞”與“歸鳥”的對照：風是無形的容器，歸鳥是有形的時光載體，二者共同構成“留不住”的悖論——無論怎樣試圖用“杯盞”封存黃昏，歸鳥總會帶走最后一絲光熱。這種無奈感通過“銜走”“漫起”等動詞的輕描淡寫得以強化，哀而不傷。

-“余溫”的雙重指向：既是現實中黃昏的溫度，也是記憶中暮色的回甘。詩的結尾停留在“余溫”的漫延中，如同酒盡后的綿長回味，讓讀者在想象中繼續感受暮色的流逝，形成“言有盡而意無窮”的美學效果。

結語：當暮色成為一杯飲不盡的酒

李義的《飲黃昏》超越了對自然景觀的簡單摹寫，而是將黃昏轉化為一場人與時空的對話。在這里，每一個意象都是酒杯中的琥珀光：夕陽是酒，風是杯，群山是沉在杯底的倒影，歸鳥是掠過杯沿的最后一絲漣漪。當暮色漫上喉間，我們忽然懂得：所謂“飲黃昏”，其實是人與時光的相互浸潤——我們在黃昏中沉醉，黃昏也在我們的凝視中獲得了永恒的生命。詩的高明之處，正在于讓抽象的時間變得可觸、可飲、可回味，使每一個讀詩的人，都成為這場暮色盛宴的共飲者。