6.拉扯期待感（展示核心爽點，主角裝逼）

（轉折）（三翻四震，多次利用轉折來疊加期待感，欲左先右）（設置一個危機，設置一個意外）

反轉前最好要拉扯一下，忽悠一下讀者，欲揚先抑，出乎意料之外，不要直接全盤托出結果，反轉要讓主角占便宜。

1

要在小舞臺和大舞臺之間不斷地拉扯，要把主角的情緒給拉回來，反派腦補。

6.再次營造期待感

7.釋放期待感（本質是釋放情緒）（主角解決危機，解決意外。）

技巧：分層釋放，立即釋放，有仇當場報不報隔夜仇，填補信息差。

可以分享層次釋放，也就是爽點分層。

可以立刻小層次釋放，讓讀者先立刻爽，后面再大爽。

影響擴散。

也就是主角完成目標產生點影響留著后續。

主角完成目標但卻失去了與目標無關的東西。

用收獲與震驚來釋放祈禱感。

反派腦補。

用對比來釋放期待感，配角的態度對比。

配角先震驚然后認知改變，腦補之后與主角的關系緩慢發生變化，最后收貨。

并不一定要用打斗來釋放期待感，過多的描寫打斗并沒有什么意義，讀者并不愿意看到這個。

三加一的方式寫三種人物的反應來釋放。

高潮是指主角擺脫困境，高潮之前要鋪墊。

震驚升級，震驚所有人，寫一個震驚的氛圍。

之后最好完善劇情。

除了打斗，主要細致描寫主角的裝逼行為，震驚等情緒參雜在其中，待到最后才爆發出來。

事中震驚和事后震驚。

收獲重在寫出主角相對于之前的改變，一定要把收獲感寫出，讓讀者明白主角收獲的東西的價值。

身份，金錢，名氣，地位，神活條件。

8.重建期待感

用鉤子重新建立期待感。

大舞臺的期待感都是由小舞臺構建起來的。

期待感需要不斷地營造。

收獲：1.名聲，2.地位，3.實力。

三點收獲依次排序。

主角一定要缺少一種，可以通過對比來承托

滿足期待感更多的。

前置無敵和主角升級擺脫困境都可以寫。

收獲可以進行對比和驗證。

情緒結構

1。鋪墊

鋪墊情緒。

鋪墊主角缺少什么，一般而言用主角的心理活動進行鋪墊。

2.拉仇恨，引發情緒。

塑造一個惡心的反派形象，話要出來觸碰到主角的利益才行

要陰陽主角

反派最好要話多且比較蠢

3，情緒升級，拉扯情緒。

塑造一個與主角關系很好的人的形象

反派要惡心他，引發憤怒。

烘托氣氛，都是群眾傾向反派那邊。

4，釋放情緒

重在些配角的前后反應變化，要讓主角爽到。

配角的反應是。主角表現實力之后的震驚，自我認知的對比，質疑。表現主角的強大實力。

配角的評價可以用來調動讀者的情緒，也可以用來營造期待感和釋放期待感。

強情緒可以寫在開頭建立亮點，然后慢慢釋放，這種文叫作強情緒文。

秘訣：你可以將期待感的節構看做是日常進行的考試，可以用考試的結構老進行推理劇情，讀者會帶入進去考試的。

劇情完畢可以不停地設置期待感。

做題是小爽點，考試是大爽點。

期待感反轉，很有效的方式。

多重期待感，一般技巧最好在開頭便展現出來

在一個期待感還沒有結束前又設置期待感。

。

多用對比，對比十分有效。

情緒展現：

情緒行為，情緒動機，情緒升級。

一般用震驚點進行斷章。

拉情緒的技巧，欲左先右，用干什么先不干上面，拉扯期待感。

營造期待感的方法總結來說就是加強目標收獲，用配角來增強阻礙，增強負面影響，也就是負反饋，增強達到目標的可能性。

鋪墊是要根據矛盾和期待感來進行鋪墊。

一些情節可以進行小鋪墊，其是情節的潤滑劑。

超重點：要讓讀者咬期待感的鉤子需要用一些小細節小情節去渲染情緒，引誘讀者咬鉤子，去進行多方面的鋪墊，可以用增強期待感的技巧。利用情緒讓讀者咬鉤子，也就是增強代入感，還可以用亮眼的人設增強代入感。

要用具體的細節情節來調動情緒，不要空口白話，也就是鋪墊情緒。

強化期待感的技巧一般別用在主角身上，將矛盾點用在配角，或者整體或者事情上面。

即便是壓主角也要輕壓。

一個劇情開始時先明白讀者想看什么，找好期待點，這個期待點的關鍵就在于人物（狀態，實力，地位，名聲等）變化和人物關系（對主角的認知）的變化。

收獲一定要進行與之前對比，將收獲的東西讓讀者理解，使其具象化，這樣才有獲得感和升級感。

立人設就是通過一個小情節建立起讀者對于主角的第一印象，一般是人設立完，事件發生后才開始介紹世界觀和情況，用正側面描寫來寫人設，一般四五百字。

先抑后揚拉情緒要塑造一個惡心的反派，讓讀者難受。

主角想要干什么，讀者想要看到什么。首尾相連。

矛盾增強期待感為枝干。

核心期待感為讀者想看到什么。

期待感不限于劇情，還有金手指人物等。

主角，對手，吃瓜，劇情三要素。

矛盾沖突：1.個體之間

2.人物內心

3.個體與大環境之間。

大眾邏輯和主角邏輯.

營造期待感有三面ab結構，a就是前置無敵。b就是三個方面來壓主角，拉情緒，情緒升級。

3.3來營造。

營造期待感要有方向，對主角很重要的東西但主角并未獲得來營造。

設置與營造期待感和讀者想看到的畫面為因果，要吊著讀者。

133結構：1.是前置無敵，2.3是三個方面，3.3是三種視角。

大爽點爆發。

在一段劇情中，想要延長劇情使得劇情變得有趣，可以多給主角設置阻礙，一波比一波強，最好加上阻礙后的好處，使得讀者有動力，也就是三翻四震的核心點。

三次情緒下行，四次情緒上行，主角地位低，最后一次情緒上行爆發。

將主角的底牌列出，層層釋放，提高爽感。

將之前的小爽點主角的底牌全部爆發，層層遞進，讓讀者爽。

期待感延伸:主角應當收獲的東西沒有完全收獲，應當打臉的人沒有完全打臉。

超重點:

如果劇情不夠爽就是人物視角寫的不夠，或者人物鋪墊不夠。

只有對人物進行鋪墊，增強期待感的階段才寫的好，才不會顯得突兀。

搭臺子，一個劇情中最重要的便是人物。

寫增強期待感的時候壓主角拉情緒一般也用主角視角來寫，但情緒升級和塑造人設的時候就用配角視角

壓旁人的話一般是用第三視角和配角視角作為主視角，切換主角視角。

寫釋放期待感的時候將配角作為主視角來寫，寫配角的反應，用特寫。

一般都是用主角視角。

反轉一般以配角視角作為主視角來寫。

鋪墊一般是用第三視角。

寫矛盾和裝逼的時候用主角視角來寫，一定用特寫。

視角過渡的時候，除了可以用特寫，語言（五感）過渡，還可以用鏡頭偏移就是主視角移到負視角。過渡。

近景就是說什么，做什么。

寫重要節點的時候最好不要用上帝視角也就是第三人稱視角。

轉折:超出群眾意料之外的事，情緒上行變為情緒下行，總之就是情緒的路徑改變。

特寫就是描寫局部。

第三人稱視角是縱觀全局，旁白是用來介紹信息。

不知道用哪個視角的時候就用主角視角來敘述

簡單的心理描寫并不算主視角。

配角的視角一般建立在主角視角的基礎上，起到一個強化的作用。

期待感延伸:還沒有震驚完全收獲完全，打臉完全，延時完成。

反轉要有趣。

環境也可以用來烘托氣氛，用來拉情緒。

反派的人設設計的蠢，腦殘，針對主角，拉讀者仇恨，反派不能太聰明。

寫高潮或者其他畫面的時候找出打動讀者的那個點，然后重點描寫出那個點。

寫震驚就不能只寫震驚，要寫配角的情緒，心理，行為等，與增強期待感的狀態進行對比。

營造期待感的技巧便是133加放大期待感。

第一個事件把人設立出來。

重點:

開篇立好三重期待，故事，人物，金手指。

仇恨也可以作為期待。