“投稿小說？”

“準確的說，是投稿我朋友寫的小說，我只是幫她畫了插畫?！?

聽著齋藤隼人的話，武田編輯面露難色。

雖然是他告訴齋藤隼人截稿時間，但他也沒想到齋藤隼人是這本小說的插畫師。

“奈緒蘑菇”，一個從未聽說過的名字。

要知道，畫師和作家是兩個截然不同的領域，特別是沒有人脈的新人，連編輯的電話都沒有，怎么可能認識插畫師呢？

按照流程，一般來說都是確認出版后，出版社才會牽線，讓畫師和作者對接。

而現在，齋藤隼人拿著小說原稿和自己的插畫直接來投稿。

齋藤隼人的畫功他是了解的，上屆漫展的新人王。

初版印刷的500本漫畫第一天就銷售一空，之后又緊急加印了300本，還是半天內就被賣空。

而且他只有16歲，可以說是前途無量。

靠著優秀的畫功和初步成名的人氣，不論是繼續下海還是轉型上岸，他的收入都不會低。

但是今天，齋藤隼人卻對他說他要當一名工資上限最低的插畫師，合作對象還選擇了一個新人？

從業十余年，這樣的事情武田還是第一次見，思來想去，好像答案只剩下一個——所謂的奈緒蘑菇就是齋藤隼人！

是了，不然無法解釋一位插畫師會在書籍尚未知道能否出版時就為他畫插畫。

沒人會做這種風險巨大，大概率白費功夫的事情……除非小說作者是他本人。

武田覺得有些難辦了，沒想到他看好的畫手竟然想要寫小說。

不是說沒有同時精通兩項的天才，但人的精力是有限的。

齋藤隼人的畫他看過，他對于人體結構的理解，和細節的堆疊遠遠超過了業內一流水準。

這意味著他已經把大把的精力投入到繪畫上，人的精力是有限的，這是鐵律。

他才16歲，怎么可能還能有時間學習寫作技巧？

前幾天的漫展已經證明了齋藤隼人在繪畫領域的天賦和能力，武田不想讓這位冉冉升起的新星把時間浪費在寫小說上。

但是人家既然拿著成品來了，也不能讓人家就這么回去。

突然，武田想到了一個兩全其美的主意。

他起身接過稿件，笑著對齋藤隼人說。

“我負責的是漫畫方面，小說我不太懂。這樣吧，我把你介紹給伊藤編輯，她可是我們盜月社的金牌編輯之一。”

武田沒有騙齋藤隼人，伊藤美月是盜月社最年輕的金牌編輯，眼光獨到。

相應的，她的標準相當高。

即使是她旗下已經出名的作者，發新書時都往往被打回好幾遍。

更別提齋藤隼人一個主攻繪畫的新人小說家，肯定是被她直接淘汰。

到時候，齋藤隼人對小說熱情肯定會消退不少。

他再出面唱白臉，肯定齋藤隼人在漫畫上的天賦，自然就能讓他把注意力集中到畫畫上。

靜靜地看著武田從一臉愁容到好像想通了什么一般喜笑顏開，齋藤隼人面不改色地跟著武田離開辦公室。

他的本意就是讓武田幫他引薦負責小說的編輯，畢竟此時的日本，新人如果沒有編輯推薦，想要出書還要先參加文庫大賞，前幾名才有出版的權利。

文庫大賞的形式是把新人作品整合到雜志中，每部作品收錄幾萬字，讓觀眾給自己喜歡的作品投票。

這樣的形式給作品做了宣傳，直接篩選出迎合市場的作品，大大降低了成本。

這樣雖然能夠篩選出好作品，但不可避免的，這樣的模式會讓作者過度縫合流行元素，導致輕小說過度商業化、娛樂化。

為了克服這種情況，盜月社同樣接收因為題材因素，前期并沒有那么吸引眼球，但質量很高的作品。

《FATE/ZERO》雖然前世火得一塌糊涂，但那是有前作在，本身自帶流量。

不然就這樣前期大篇幅都是鋪墊，劇情進展很慢的作品。

光看前幾萬字，還真就沒有開篇就瘋狂擦邊博眼球的書吸引人。

所以齋藤隼人選擇直接找編輯內投，直接出版一卷書。

雖然這樣出版的難度很高，但齋藤隼人對奈須木野子有信心。

當然，他也對自己的插畫很有信心。

“請進?！?

日本社會的尊卑關系很嚴重，在職場，這點更是被無限放大。

作為金牌編輯，伊藤美月擁有自己獨立的辦公室。

而新來的實習生只能低三下四地跟著前輩，外包來的員工更慘，連工位都沒有。

即使有也沒時間坐，他們要在各部門里穿梭打雜。

伊藤美月雖然享受著獨立辦公室，但她不喜歡憑著前輩的架子對著實習生吆五喝六。

所以她的辦公室里空空蕩蕩，除了她本人和一張放滿文件，擺著一臺電腦的桌子，其他什么都沒有。

考慮到年輕人把面子看得比較重，而伊藤美月又是出名的嚴格。

不想讓齋藤隼人過于受挫，武田還是將作者介紹為齋藤隼人的朋友。

“伊藤編輯，這是我手底下的畫師齋藤隼人，他認識的人寫了本小說，想要出版。我對這方面也不太懂，請您看看?！?

雖然從年齡上講，武田是伊藤美月的前輩，但畢竟職稱有差距，他表現的很客氣。

“你旗下畫師認識的作者……這關系還怪遠的。”

揉了揉有些酸痛的眼睛，伊藤美月無奈的苦笑。

看著武田身旁看起來十分年輕，好像還沒畢業的齋藤隼人，伊藤美月不太想接下這個看起來就不靠譜的內部推薦。

齋藤隼人緩步上前，把小說原稿和插畫遞給伊藤美月，認真地說道。

“我對我朋友的作品有信心，我們這次直接是帶著成品來的，還請您先看一遍?！?

和國內不太一樣，日本有資歷和熟人介紹的作者，為了提高效率，通常會先給編輯寫一本企劃書表明自己的賣點。

伊藤美月挑了挑眉，雖然很多作者喜歡先寫企劃書，但新人作者中提交完整一卷的還是不少，但帶著插畫來的確實很少見。

“你就是這本書的插畫師嗎？給一個沒確定出版的新人畫插畫？”

“我對我的朋友很有自信?！饼S藤隼人點頭。

“那就先看看你的插畫吧?！?

作為金牌編輯，伊藤美月見過不少擠破腦袋也要寫小說的愣頭青。

但一對愣頭青她還是第一次見，不免也起了興致。

“武田編輯，你也一起來看吧?！?

武田在一旁探頭探腦又不好意思靠近，聽到伊藤美月發話，一路小跑的趕過來。

雖然級別沒到金牌，但武田的眼光可不低。

之前也是他一眼相中齋藤隼人畫的青少年本子，墊錢邀請他來盜月社出版。

可以說他是齋藤隼人穿越來的第一位合作者，也是他的第一位粉絲。

雖然武田很滿意齋藤隼人的作品，愿意投資他。

但他看出來，雖然畫功沒得說，但齋藤隼人好像不是很適應漫畫的工具。

在齋藤隼人原畫的前幾頁，從不太熟練的排線和有些奇怪的涂黑可以看出，齋藤隼人對于繪畫功具并不是那么熟練。

這也沒辦法，齋藤隼人前世早就習慣了用觸控板畫畫，自從畢業后就沒再用過紙筆畫畫。

而且漫畫用的是一種名為G筆的蘸水筆，它的頭很尖，稍微不注意就會劃破稿紙。

他適應了好久才勉強能發揮出自己七成水平，但這就夠了。

到了作品后期，齋藤隼人的進步瞎眼可見，最后幾張原畫畫風和市面上迥異，個人特色濃厚，稱得上藝術品。

武田甚至詢問過能不能把那幾張最精彩的原畫給他，他想要回家裱起來。

但考慮到自己畫的不是什么正經玩意，裱起來有傷風化，齋藤隼人拒絕了這個要求。

雖然對小說不抱期待，但武田很想觀摩這位天才畫師在習慣作畫功具后，究竟能做到何種地步。