3.與戛納“相戀”一甲子的中國電影

自1959年首部中國影片參加戛納國際電影節(jié)的金棕櫚獎角逐至今，中國與戛納國際電影節(jié)的緣分已有一甲子。

2019年，在社交平臺上，導(dǎo)演謝飛寫道：“2019年的戛納國際電影節(jié)開幕了，大批中國年輕的影評人、購片公司、劇組扎堆前往，熱鬧非凡；對比1987年我拖著《湘女蕭蕭》的拷貝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之別。”的確，越來越多的中國人來到這里，是這幾年我到戛納最大的感受。

2002年，張藝謀的《英雄》帶領(lǐng)中國電影正式進(jìn)入商業(yè)市場，此后，中國電影產(chǎn)量不斷增加，影院大規(guī)模建設(shè)，票房持續(xù)攀升，僅僅用了十年，中國就超過日本成為僅次于美國的世界第二大電影市場。

市場大了，中國電影人在國際舞臺的聲量也高了。近年來，中國電影在戛納呈現(xiàn)出越來越熱鬧的狀態(tài)，電影入圍，買片賣片，紅地毯爭艷，各種說著普通話的論壇、發(fā)布會層出不窮。交易展臺前，到處都是前來尋求中國資金合作的外國片商，“中國市場”成為全球影人提及最多的高頻詞。

然而，與資金雄厚的形象相比，真正了解中國電影的人卻很少。真正可以在競賽單元與世界頂級作品并肩的華語作品更是屈指可數(shù)。當(dāng)今中國對世界影壇的影響，更多是停留在市場層面。

1993年，中國導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》奪得了電影節(jié)最高榮譽(yù)——金棕櫚獎，這是迄今唯一一部得此殊榮的中國電影，距今已近30年。

相比之下，近年來韓國、日本等其他亞洲國家的電影在戛納大放異彩。2018年，日本導(dǎo)演是枝裕和的新作《小偷家族》、2019年韓國導(dǎo)演奉俊昊的《寄生蟲》都捧回了“金棕櫚獎”，后者更是拿下四座奧斯卡獎杯，由此看來，如何更好地拍出具有世界影響力的作品，中國電影任重道遠(yuǎn)。

可喜的是，近年來，越來越多的中國影片在戛納主流市場被看見。除了賈樟柯，年青一代的畢贛，中生代的刁亦男、李睿珺，還有在不同競賽環(huán)節(jié)成功突圍的年輕導(dǎo)演，如2017年憑借《小城二月》獲得中國首部短片金棕櫚獎的邱陽等年輕人，都以其優(yōu)秀的作品描繪著中國電影的未來。

中國電影人，在戛納越來越自信地散發(fā)出閃閃發(fā)光的風(fēng)采。2019年，章子怡亮相電影創(chuàng)作“大師班”，成為首位分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的亞洲電影人。40歲的她暢談人生，分享演藝生涯上的心態(tài)變化，更敢直面曾經(jīng)的“野心”爭議，笑談一路上受到的誤解。如今的章子怡，看起來通透而放松，光彩更甚，正處于人生中最好的時光。

但愿，未來到戛納國際電影節(jié)的中國電影和電影人實(shí)力更勝一籌，以藝術(shù)性、專業(yè)性的光彩閃耀在這座屬于世界電影的海濱之城。