序言

暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院不僅重視學(xué)生專業(yè)基礎(chǔ)的培養(yǎng)，也很重視對學(xué)生專業(yè)能力和創(chuàng)作實踐方面的訓(xùn)練。有不少研究生和本科生就是在老師們的精心指導(dǎo)下，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品。我們在這里所編選的《同在紅旗下——紀(jì)念澳門回歸二十周年》《翻過那座山》《草原英雄》《和田少年足球夢》等二十二部作品，便集中了近兩年來暨南大學(xué)廣播電視藝術(shù)專業(yè)研究生和部分本科生的優(yōu)秀畢業(yè)作品。為了更完整地呈現(xiàn)出作品的樣態(tài)，我們保留了作品的創(chuàng)作文稿（腳本）、故事梗概、創(chuàng)作闡釋和推薦語。

這些作品既有反映家國情懷的大敘事和大主題，如《同在紅旗下——紀(jì)念澳門回歸二十周年》《風(fēng)雨僑批見黨百年》《翻過那座山》等，也有講述普通人乃至殘障人士夢想、情感和生命故事的微觀作品，如《奔跑的Vlogger》《舟幾口》《自由的輪椅》等。無論是大題材，還是小故事，每一部作品都很有特色，顯示了創(chuàng)作者的用心和努力。例如《風(fēng)雨僑批見黨百年》的創(chuàng)作團(tuán)隊花費不少功夫查閱大量有關(guān)僑批的文獻(xiàn)和影像資料，并采訪相關(guān)專家學(xué)者，為作品的最終呈現(xiàn)打下了扎實的基礎(chǔ)，使作品具有了歷史厚重感。《翻過那座山》是一部值得觀看的紀(jì)錄片，該作品曾獲得第十屆“光影紀(jì)年——中國紀(jì)錄片學(xué)院獎”最佳大學(xué)生紀(jì)錄片獎、第七屆大學(xué)生國際紀(jì)錄片節(jié)中國故事特別推薦優(yōu)秀紀(jì)錄片提名獎等重要獎項。該紀(jì)錄片以扶貧工作為題材，講述了一名“90后”大學(xué)生陳好到山區(qū)基層參加扶貧工作的感人故事。在創(chuàng)作手法和后期制作方面，推薦老師給予很高評價，認(rèn)為該作品創(chuàng)作團(tuán)隊“在前期拍攝中能夠有意識捕捉、跟蹤重要事件，挖掘生活中的沖突與困境，后期制作中，在忠于事實基礎(chǔ)上善于運用對比式剪輯突出戲劇性，畫面鏡頭不落窠臼，音樂具有明顯的民族特色，情緒渲染恰到好處，充分說明參與創(chuàng)作的三位同學(xué)具有良好的團(tuán)隊合作能力、較高的影視藝術(shù)修養(yǎng)以及足夠的創(chuàng)作激情”。這部作品的題目頗有象征意味，“翻過那座山”，所要翻越的不僅是生活中的大山，也是貧窮和限制發(fā)展的那座大山。翻越了那座山，走向的是幸福美好的未來生活。“她們和我們一樣，是這片土地的孩子。”《愛的三重奏》以平等的視角聚焦了三個中非混血女孩，講述了她們的成長故事，讓人對全球化時代下中國這類家庭的孩子有了特別的關(guān)注。《天堂口的守門人》是一部人物紀(jì)錄片，片長雖然只有17分鐘左右，但拍攝難度非常大，因為該作品記錄的是從事殯葬行業(yè)的入殮師劉子維、肖晨露夫妻的職業(yè)生活，這樣的選題對于一個研究生來說是非常了不起的。對于許多人來說，殯葬行業(yè)直接與死亡打交道，給人帶來的感覺是恐怖和不祥，選擇殯葬行業(yè)作為拍攝對象是需要“大心臟”的。《天堂口的守門人》的創(chuàng)作者不但堅定地選擇了這個題材，還用長達(dá)一年多的時間跟拍入殮師劉子維、肖晨露夫妻，其行動實在令人敬佩。而通過這部片子，我們相信世人對入殮師職業(yè)會有一個全新的認(rèn)識。恰如推薦者所言：“《天堂口的守門人》，將死亡詮釋得自然美麗，也讓這份職業(yè)更直接真實地呈現(xiàn)在大眾面前，這是一部能讓人思考的、有溫度的紀(jì)錄片。”紀(jì)錄片《白眉》也是一部很用心思的作品，為了拍好這部講述法國人劉奔到佛山學(xué)習(xí)“白眉拳”然后回巴黎開武館的故事的紀(jì)錄片，導(dǎo)演用了五年的時間跟拍，還自費跑到法國進(jìn)行拍攝。《和田少年足球夢》拍攝時間雖然短，但選題具有很高的現(xiàn)實價值，該片通過講述一群新疆少年在足球教練李明杰的帶領(lǐng)下追求中國足球夢想的故事，真實地反映了新疆地區(qū)青少年的現(xiàn)實生活狀況，新疆少年們自由快樂地為了夢想而奔跑，不僅感染了許多觀眾，而且也很有說服力地駁斥了一些西方國家對新疆社會的污名化報道。正因為如此，《和田少年足球夢》得到了中央電視臺、新華社等主流媒體的轉(zhuǎn)載和報道，還被國務(wù)院外交部發(fā)言人華春瑩在推特上轉(zhuǎn)發(fā)并點贊。

“東漸于海，西被于流沙，朔南暨，聲教訖于四海”，暨南大學(xué)是一所著名的僑校，擔(dān)負(fù)著將中華優(yōu)秀文化傳播到五洲四海的使命，每年也培養(yǎng)和招收大量的港澳臺生及海外華僑華人子弟，在海內(nèi)外具有廣泛的影響。而我們這次所選編的作品有不少具有濃郁的“暨南味”——選題和內(nèi)容與港澳臺及海外華僑華人等相關(guān)。例如我們前面提到的《風(fēng)雨僑批見黨百年》就是關(guān)于華僑華人的故事，通過挖掘大量僑批，講述潮汕僑胞對家鄉(xiāng)和對祖國的牽掛、眷念和鄉(xiāng)愁。“有海水的地方就有華人，有華人的地方就有華文”，紀(jì)錄片《華文》也以生動的個案故事講述了華人在海外為中華文化的延續(xù)與傳播所做的努力和貢獻(xiàn)。《同在紅旗下》以澳門回歸20周年為背景，講述了來自河南、香港、澳門和臺灣的國旗儀仗隊隊員一起訓(xùn)練和升國旗的故事，盡管性格各異、出生環(huán)境不同，但通過升旗儀式我們可以發(fā)現(xiàn)，四地青年對祖國都擁有強烈的認(rèn)同感和歸屬感。《留在中國》《愛的三重奏》《白眉》等都是講述改革開放以來中外文化交流和碰撞過程中所發(fā)生的故事——既有中國經(jīng)濟(jì)的快速騰飛給他們帶來發(fā)展機(jī)遇的故事，也有因仰慕中國文化來中國學(xué)習(xí)白眉拳的故事，以及跨國婚姻引發(fā)的家庭教育問題，等等。

值得注意的是，我們所選編的這些作品顯示了今天年輕一代學(xué)子對國家發(fā)展和社會進(jìn)步的強烈責(zé)任感，他們的作品充滿了對家園、社會和生命的關(guān)愛之情。《玉米瘋長》《愛的三重奏》《天堂口的守門人》《奔跑的Vlogger》《天光墟》《自由的輪椅》對社會的邊緣群體給予了充分的關(guān)注，并以平等的視角思考他們在高速發(fā)展的現(xiàn)代性社會中的生存境遇。紀(jì)錄片《樂園》還將鏡頭對準(zhǔn)了繁華城市中的流浪動物，書寫它們在喧囂都市里的艱難生存狀況，通過動物的視角，《樂園》也深刻反省了人類的某些不文明行為。

最后需要說明的是，我們這次選編的目的，一方面是為了向讀者匯報暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院近年來學(xué)生的畢業(yè)創(chuàng)作成果；一方面也是想通過這樣的畢業(yè)成果匯報，為后來學(xué)生的創(chuàng)作提供一些具有借鑒意義和參考價值的創(chuàng)作案例。不過，限于篇幅，本書只選編了部分學(xué)生的優(yōu)秀畢業(yè)作品，它們體現(xiàn)的是暨南大學(xué)優(yōu)秀學(xué)子對當(dāng)代中國社會某些方面的深入觀察和思考。當(dāng)然，盡管這些作品的創(chuàng)作者都下了不少苦功，但由于許多作品是初次創(chuàng)作，創(chuàng)作經(jīng)驗不足和拍攝器材限制等，不少作品在題材選擇、內(nèi)容呈現(xiàn)和鏡頭語言表達(dá)等方面還存在許多不足，有的作品甚至可以用“稚嫩”二字來形容。但我們依然相信并認(rèn)為，這樣的創(chuàng)作嘗試是很有益的。

曾一果

2022年12月