1.觀察要細

攝影中的觀察在某種程度上與刑事偵查中的觀察類似。攝影家布魯斯曾說：普通人觀察犯罪現(xiàn)場和老練的偵探觀察犯罪現(xiàn)場的區(qū)別是，普通人會看到一個有明顯血跡的房間，但偵探會看到很多線索，其中一些線索對于他們來說還是相當明顯的，而普通人很可能會完全忽略大部分線索。布魯斯的觀點也表明，有經(jīng)驗和無經(jīng)驗的觀察者是有區(qū)別的。

據(jù)說，美術(shù)大師畢加索在剛開始學習繪畫時，他父親就讓他接受細心觀察的訓練，即用寫實的手法去畫鴿子的爪子。畢加索反復畫了上百次，才畫出令自己滿意的效果。俄羅斯文學家普希金為了寫長篇敘事詩《茨岡》而加入茨岡人的群體，過起了流浪生活，和他們一起點篝火，聽他們講傳奇故事，一起露宿于車棚之下。通過近距離的細心觀察，他寫出了這部偉大的著作。法國文學家巴爾扎克，因為寫作需要深入了解社會底層人民的生活狀況，經(jīng)常孤身深入貧民窟、酒館、戲院進行探訪和觀察，這種深度的觀察，使得他的作品中關(guān)于底層人民的描寫特別真實、生動。

攝影中的觀察也是如此。要搞攝影藝術(shù)創(chuàng)作，攝影人就要把自己修煉為一個細心的觀察者，既要看到大局，又要看到細節(jié)，還要看到獨有的美。只有觀察細致入微，才能為下一步的“發(fā)現(xiàn)”和“創(chuàng)作”打下基礎(chǔ)。

抗日戰(zhàn)爭時期，我國攝影大師石少華多次深入地道參加驚心動魄的戰(zhàn)斗，并拍出地道戰(zhàn)的真實場景。地道中空間小、光線暗，不利于拍攝，他的方法就是細致觀察，對地道的結(jié)構(gòu)、自然光的變化了然于胸，才能抓住時機，拍出好作品。