在馬來西亞的旅游的時候，娟子收到來自另一個意大利的領事館打來的電話，詢問去歐洲的申根簽證辦好了什么時候去領事館取證，這個時候，剛剛從馬來西亞云頂賭場出來的娟子，整個人都輕松了不少，她到了馬來西亞，居然到了全球四大賭場之一的云頂賭場，不過對于她這種小白，根本就不知道賭博是什么，她提著剛在新家坡買的包，然后，就一個人直愣愣的走近了賭場，然而，好在她不是什么喜歡賭博的人，不管是什么老虎機還是大型的賭牌的排場，她雖然見過，但是也提不起什么興趣，就在她觀望了一圈以后，就提著包緩緩的走出了云頂的賭場。

在車上，聽說這個云頂賭場好多人都是走進去了以后，就無法走出來了，有的是直接在云頂的酒店自殺上吊，聽起來真是駭人聽聞。但是，娟子算是躲過了這一劫，但是，在她看來，賭博在她這里根本就不成立。因為她根本就不會賭博。

然而，聽著大家在車里議論紛紛，感覺到脊梁骨都有些發汗，硬是被云頂大世界的賭場硬控了1個小時，娟子居然可以屁事沒有得走出賭場，真是應了那句話，要是不貪不占，生性善良，沒有賭性，就不會沾染那些賭博的影子。

這和娟子打娘胎里帶出來的性格和習慣有關。

在家里，娟子最大的愛好就是彈鋼琴，寫小說，游泳，畫畫。這些陶冶情操的愛好，都不會給他帶來其他的不好的事情，但是會增加她的閱歷和興趣愛好，多一個興趣多一種情操，就會多一種快樂的源泉，就不會考打麻將度日，也不會因為賭博而浪費時間，所以，這就是為什么娟子即使是走到了賭場，而且是世界上最大的四個賭場之一的云頂賭場，她都不會被這些賭博游戲所吸引。這就是她為什么能正著身走進去，又正著身走出來的原因。

說起來，娟子并不是沒有見過世面的人，但是她越是大膽的走進去，就是越來越有底氣的走出來。

因為不貪不占，所以，外界就無法掌握她的動向，也不會因為她的貪欲而為所欲為。這就是修行帶來的好處。

娟子這種隨遇而安的性子，加上她自覺的精神，足以讓她走的更遠，更佳的踏實，更加的篤定。

這是一個成年人應該有的素養，也是一個對自己負責任的人應該有的素質。

這才是她一個人走天下的勇氣和擔當的體現。

面對這些世事無常的情況，她勇于作出自己的判斷，讓自己處于安全的角落，不被世事的紛繁復雜而顯得畏手畏腳，不敢前行。

然而，這才是娟子的環球旅行中的一個小插曲，她一路上要經歷的事情如同奇聞趣事的節奏，在去往新家坡的花園的路上，她為了俯瞰整個新加坡的碼頭和城市，她在那座花園山里，遇到了在新加坡海外定居的晨練的中國華僑。

同樣，在她抵達了法國以后，在法國的埃菲爾鐵塔下，也有來自中國的海外僑胞，在那里做著晨練，而這里不同于新加坡的是，她們在法國梧桐樹的下面進行著運動，也就是打著太極拳，然而，娟子路過了埃菲爾鐵塔，在那里娟子駐足停留，在塞納河畔，很多學生從國王大道騎著便利車就出來了，她們成群結對的走著，在這里她們很快就通過了馬路，向著塞納河左岸行進過去。

有的法國人，她們干脆就在塞納河畔跑步，有的就在法國梧桐樹下，在金黃的法國梧桐樹下，還有的法國年輕情侶，就在她們的奔放的世界里，不停的輕吻，很是浪漫。

然而，這是來自法國的浪漫不同于我們的國家的內斂和羞澀，娟子看著這些情侶，回想起了自己年輕時候和俊在一起的時光，好像就在昨天發生的事情一樣。

然而，在塞納河版的梧桐樹，有著高達四五米的身影，然而，寬闊的樹冠，為出行人遮風擋雨，守護著無私的樹冠。然而，賽納河畔的春水，是巴黎流動的呼吸和記憶。她流過中世紀石橋與鋼鐵地鐵，映照出法蘭西的浪漫和沉思，輝煌和裂痕正如普魯斯特在《追憶似水年華》中所言，“真正的巴黎，永遠在消逝和重現的縫隙中流淌。”

“人不能兩次入同一條河流”——春水的永恒流動，暗喻巴黎即古老又年輕的矛盾氣質，河畔的舊書攤，石橋和咖啡館，在流水中凝固成歷史的琥珀。

薩特與波伏娃在左岸咖啡館討論自由，春水成為她們思想的隱喻：看似溫柔卻暗藏漩渦，即包容個體的漂泊，又消解確定的答案。

19世紀法國畫家從塞納河畔遠眺，將“東方情調”融入畫作；今日的春水畔的移民故事，則稱為后殖民時代的文化交融的注腳。

波德萊爾在《巴黎的憂郁》中描繪塞納河“如一面幽暗的鏡子，照見城市的靈魂，”阿波利奈爾則稱它為“流淌的墨水”書寫著巴黎的現代性寓言。

冰雪消融后，塞納河水在春日泛著粼粼波光，與岸邊新綠的垂柳、早櫻相映，象征著自然生命的蘇醒，水流輕緩，仿佛低聲絮語，呼應巴黎人的慵懶的春日情調，河面映照出巴黎圣母院的尖頂，奧賽博物館的拱窗，甚至云影和飛鳥，形成“水上巴黎”的幻境，隱喻藝術和現實的交融。

莫奈筆下的塞納河晨霧氤氳，春水裹挾著光與色彩，成為印象派“瞬間美學”的典范，畢沙羅則捕捉河岸人群的熙攘，水波與人潮共同編織都市的脈搏。

從《愛在日落黃昏時》的漫步長談，到《天使愛美麗》中的水面的石子漣漪，春水成為愛情與孤獨的無聲見證。

從1968年的“五月風暴”學生向河中投擲鋪路石，到今日黃馬甲運動的余波，春水默默收容城市的憤怒和希望。在工業時代的塞納河曾污濁窒息，如今治理后的春水雖復清澈，卻漂浮著游客丟棄的硬幣和往昔的幽靈。

在娟子看來，這一河的春水在賽納河畔不是孤獨的存在，它伴隨著無數的人們的期望和春義盎然。