為了把“時間是有縫隙的”這件事情講清楚并且論據(jù)論證皆合理化，我用了幾天時間苦讀《時間簡史》，力求找到一個西方黑魔法所說的3和4之間那個神秘的整數(shù)（據(jù)西方黑魔法所說，只要找到了3和4之間的整數(shù)，就能打開時空之門，可以在過去、當(dāng)下、未來這個時間軸任意穿梭），最后自我感覺：魔法還是需要用魔法來詮釋。

霍金先生說科學(xué)要用哲學(xué)的方式來講。而哲學(xué)的語言要生活化才能被廣泛理解和接受。

我們就用生活化的哲學(xué)來講魔法。

講魔法之前先回答之前故事《一樁跨越千年的愛恨情仇》中讀者的提問。

小滿問：這是催眠？？？知道了前世。

亭曈問：這是性轉(zhuǎn)版東宮嗎？小楓和顧小五？？

這兩個問題可以一起回答。我很確定這不是催眠，不是性轉(zhuǎn)版東宮（說實話，我還真不知道這個東宮是啥，孤陋寡聞了，汗顏），是通過時間的縫隙進入別人靈識后，在其他維度中（超越目前人類的三維層面）提取到宿世記憶的一些碎片。

科幻！科幻！科幻！重點部分說三遍。

之前的文章《小道童的故事》、《三生有約》、《幻境》、《青山小道》、《一個女孩的故事》、《問靈》、《人機》、《愛情的真相》等，只是在講故事，就像蒲松齡先生在其書房“聊齋”中記錄了許多山精鬼怪的故事一樣，我們就是講講故事，僅此。畢竟這個世界的樣子，誰能說清楚呢？

《盜夢空間》是我非常喜歡的一部電影，個人看法造夢師這個職業(yè)要比催眠師厲害出好多倍，不僅可以進行催眠找到想要的答案，還能借助催眠境實現(xiàn)事態(tài)的改變。

造夢師們借助高端科技工器具和特殊藥物，使人身體放松，腦電波進入阿爾法（α）波段，然后通過催眠師的“影響和暗示”進行“場景植入”，讓人進入“似睡非睡”的一種臨界狀態(tài)。這種臨界狀態(tài)下人的靈識就能夠通過時間縫隙開始時空旅行了。

而我們的老祖宗那就真的是厲害出天際了，老厲害了，都無需這些工具和前奏。

我們老祖宗留下的干支立法中總會有兩個空亡位，干支歷法就是用十天干和十二地支組合，以表達(dá)時空場域的流動和能量狀態(tài)。天干有十個而地支有十二個，所以在每個十天干為一周的周期中，會有兩個地支沒有天干與之相配，這兩個地支就被稱為空亡，這就是時間的縫隙了，進入其他時空的門。

要不說咱們老祖宗厲害呢，幾千年前不僅發(fā)現(xiàn)了時間裂縫，還以歷法形式用文字記錄下來，留給我們這些不肖子孫。

《西游記》第87回言：“人心生一念，天地悉皆知，善惡若無報，乾坤必有私”。我們所作所為、所思所想都會被時空某種介質(zhì)（或許是中微子、電子……或者其他什么）記錄下來，而這種留存也會在某個時間段以各種方式回饋到本人身上，或福或禍。

有一位臨近退休的官家人員，有職級在身，所分管的大家庭所有的重要資產(chǎn)不明原因的短缺，損失較為嚴(yán)重，本可以無限憧憬幾個月后的退休生活的，卻因此事打破了原本的悠哉幸福，變得惶惶不可終日。

這老頭兒平日里沉默寡言，思慮頗多（老謀深算），好在人還是良知未泯，知道體恤百姓。年少時有過風(fēng)流韻事，傷了一姑娘心，也做過一件讓下屬感恩戴德的事情。所以，暗處有討債的也有相幫的，就讓那件大家庭重大損失的事情就一直懸而未決，給他留下一些反思懺悔的時間。

那姑娘當(dāng)然早已經(jīng)是幽靈粒子了，那個受他恩惠的下屬也是十幾年前的幽靈粒子。這世間，情為何物？姑娘“說”她一直在等（她沒說，哀怨不甘、酸楚苦痛堵住了她的喉頭，說不了話，只是這樣一個信息給出來），我轉(zhuǎn)達(dá)姑娘的意思給老頭，老頭淚眼婆娑，老淚縱橫，無法想象一個久經(jīng)沙場、不茍言笑的官場老手在我這樣一個初次見面且有些許嫩了的選手面前可以如此脆弱。這一刻，我知道他心生悔意，種種自責(zé)，同一刻，姑娘仰天長嘯一聲，多年的秧氣終于一吐為快，她終于能夠自由發(fā)出聲音了。此刻，過往恩怨都以成云煙，愛也罷、恨也罷、不甘也罷，都已經(jīng)隨風(fēng)而散，輪回路上我和老頭兒用了一些特殊方法送了姑娘一程。

老頭兒官家事情也就此化解，風(fēng)平浪靜的迎來了退休生活，退休后沒多久就歡喜的抱上了外孫。終究上天所有的饋贈都已經(jīng)暗中標(biāo)好了價格。

“天地不仁，以萬物為芻狗”，乾坤之道終究不以人的意志為轉(zhuǎn)移，無情無私卻又如此合理。

把自己想象成一粒電子、一個中微子，若有若無，讓意識隨著時空流淌，去感受鬼魂的有情有義、精靈的生死相隨、大魔對內(nèi)心溫情的堅守，去感受生而為人的喜怒哀樂、良善與奸惡、乖戾與卑微，去體會人間的欲壑難填、六道的輪轉(zhuǎn)、佛與道的慈悲和光明、……我即是眾生，眾生即我。

歷法中的空亡，和霍金先生所說時空扭曲的“蟲洞”有著異曲同工之妙。至于黑洞，或許在某些因素下空亡通道和黑洞就重疊了，所以時空遨游還需謹(jǐn)慎。《時間簡史》講一旦進入黑洞基本就逃不出來了，除非質(zhì)量足夠大，在黑洞旋轉(zhuǎn)的離心力作用下進入了鏡像世界，但卻無法從黑洞回到原來的世界。

如果對于時間縫隙文字描述無法在認(rèn)識中足夠具象化，諸位可以去看一看《異人之下》這部劇，隱富二代小道士王也的“內(nèi)景”法術(shù)，將時空穿越的體驗以影視劇的方式形象化的呈現(xiàn)給世人。

天資聰慧、能力強大、恣意灑脫的王也（原諒我對侯明昊所飾演王也這一角色的偏愛，著實喜歡的不得了），風(fēng)后奇門的衣缽繼承人，“內(nèi)景”一術(shù)衍生于奇門遁甲。奇門遁甲我國古老的術(shù)數(shù)之一，以洛書九宮方式展示，而時間和時空通道都遁藏在九宮中，過去、當(dāng)下、未來同時存在，一切秘密都在九宮。

對于有些人將王也的“內(nèi)景”一術(shù)冠以“神婆”或者“神漢”之稱呼，我是極其排斥的，根本就是兩套體系嘛。現(xiàn)在想想，諸法空相，一個稱呼而已。所以，以上所講也不過是一個創(chuàng)作類影視劇情，切莫迷了！