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有些戀情，一開始就埋下意外卻必然的陷阱。受傷的女人啊，她擔憂自己還能不能忍住滿身的傷痛去擁抱施暴者——像個脫臼的孩子，小心翼翼，用被對方打至彎曲的骨節，去修復這種包含敵意的關系，哪怕，她自己已難承受哪怕溫存的撫摸。無數次逃離的機會，她都放棄，選擇回到陰影的籠罩之中。用恐懼是不能徹底解釋的，因為即使暴君消除，她依然在他的靈位下殉情。畢加索的女人們，就是極端的例證。

朵拉·瑪爾曾是頗具才華的攝影家，年輕、聰明，美貌的臉，長得像嘉寶那樣帶有冷艷的神秘感。當五十四歲的畢加索在咖啡館遇到迷人的朵拉，驚為天人和藝術創造的繆斯。二十八歲的朵拉從此走入毀滅性的關系，被這位天才狂熱的性欲和偶爾的溫情所征服，越陷越深，難以自拔。

畢加索創作過一幅最為兇暴的婦女形象，這是以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。與此同時，是畢加索對朵拉的毆打，許多次打得她躺在地板上不省人事。事實上，從1939年至1940年間，畢加索的畫作有超過三分之二的比例在畫畸形扭曲的女人，臉和肢體都被暴力襲擊過一樣，或是被憤怒所席卷。畢加索羞辱朵拉說：“你不美……就是會哭！”于是朵拉放聲大哭，畢加索得以繼續創作他的《哭泣的女人》，完成一個被撕裂的女性形象。畢加索饒有興致地旁觀情人之間爭風吃醋、拳打腳踢，當朵拉被瑪麗·泰蕾茲打出滿嘴的血，袖手旁觀的畢加索更有激情去創作他的巨幅油畫，來譴責人類斗爭的恐怖。

即使二人戀情結束，朵拉的肉體傷害得以終止，但內心的折磨繼續。當畢加索第一次見到朵拉，她正挑戰血淋淋的游戲，用刀快速插進張開的指縫里，并果真扎傷了手指；然而，被畢加索拋棄的朵拉，卻喪失了復仇與解放自己的勇氣。朵拉依然牽掛畢加索：“有時她悄悄來到畢加索工作室外張望。一個節日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車又來到那里，她坐在車上，一直待到東方發白，淚流滿面。”

朵拉珍惜畢加索留給她的所有，從畫作到餐巾紙上隨意的涂鴉，從未出售。她把畢加索相贈的房產，建造成一座關于他的紀念館。朵拉長期住在療養院，接受包括電擊的理療。當畢加索的至交艾呂雅，征求畢加索的同意后來追求朵拉，想用愛情喚醒朵拉已然喪失殆盡的智慧和微妙的藝術感覺，遭到朵拉的拒絕，因為她說：“畢加索之后，只有上帝。”她曾奢望洶涌而專注的愛，失寵的不甘與屈辱，使精神崩潰的朵拉在回憶的廢墟中度過殘生，窮困潦倒，無名且無人知曉地離世。圍繞著畢加索的軌道旋轉，像浴缸里旋轉的水流，體會如陷幸福感的暈眩錯覺……越迷惑，越快進入臟黑的下水道之中。朵拉被吞噬，片甲不留。