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有些戀情，一開(kāi)始就埋下意外卻必然的陷阱。受傷的女人啊，她擔(dān)憂(yōu)自己還能不能忍住滿(mǎn)身的傷痛去擁抱施暴者——像個(gè)脫臼的孩子，小心翼翼，用被對(duì)方打至彎曲的骨節(jié)，去修復(fù)這種包含敵意的關(guān)系，哪怕，她自己已難承受哪怕溫存的撫摸。無(wú)數(shù)次逃離的機(jī)會(huì)，她都放棄，選擇回到陰影的籠罩之中。用恐懼是不能徹底解釋的，因?yàn)榧词贡┚廊辉谒撵`位下殉情。畢加索的女人們，就是極端的例證。

朵拉·瑪爾曾是頗具才華的攝影家，年輕、聰明，美貌的臉，長(zhǎng)得像嘉寶那樣帶有冷艷的神秘感。當(dāng)五十四歲的畢加索在咖啡館遇到迷人的朵拉，驚為天人和藝術(shù)創(chuàng)造的繆斯。二十八歲的朵拉從此走入毀滅性的關(guān)系，被這位天才狂熱的性欲和偶爾的溫情所征服，越陷越深，難以自拔。

畢加索創(chuàng)作過(guò)一幅最為兇暴的婦女形象，這是以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。與此同時(shí)，是畢加索對(duì)朵拉的毆打，許多次打得她躺在地板上不省人事。事實(shí)上，從1939年至1940年間，畢加索的畫(huà)作有超過(guò)三分之二的比例在畫(huà)畸形扭曲的女人，臉和肢體都被暴力襲擊過(guò)一樣，或是被憤怒所席卷。畢加索羞辱朵拉說(shuō)：“你不美……就是會(huì)哭！”于是朵拉放聲大哭，畢加索得以繼續(xù)創(chuàng)作他的《哭泣的女人》，完成一個(gè)被撕裂的女性形象。畢加索饒有興致地旁觀(guān)情人之間爭(zhēng)風(fēng)吃醋、拳打腳踢，當(dāng)朵拉被瑪麗·泰蕾茲打出滿(mǎn)嘴的血，袖手旁觀(guān)的畢加索更有激情去創(chuàng)作他的巨幅油畫(huà)，來(lái)譴責(zé)人類(lèi)斗爭(zhēng)的恐怖。

即使二人戀情結(jié)束，朵拉的肉體傷害得以終止，但內(nèi)心的折磨繼續(xù)。當(dāng)畢加索第一次見(jiàn)到朵拉，她正挑戰(zhàn)血淋淋的游戲，用刀快速插進(jìn)張開(kāi)的指縫里，并果真扎傷了手指；然而，被畢加索拋棄的朵拉，卻喪失了復(fù)仇與解放自己的勇氣。朵拉依然牽掛畢加索：“有時(shí)她悄悄來(lái)到畢加索工作室外張望。一個(gè)節(jié)日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車(chē)又來(lái)到那里，她坐在車(chē)上，一直待到東方發(fā)白，淚流滿(mǎn)面。”

朵拉珍惜畢加索留給她的所有，從畫(huà)作到餐巾紙上隨意的涂鴉，從未出售。她把畢加索相贈(zèng)的房產(chǎn)，建造成一座關(guān)于他的紀(jì)念館。朵拉長(zhǎng)期住在療養(yǎng)院，接受包括電擊的理療。當(dāng)畢加索的至交艾呂雅，征求畢加索的同意后來(lái)追求朵拉，想用愛(ài)情喚醒朵拉已然喪失殆盡的智慧和微妙的藝術(shù)感覺(jué)，遭到朵拉的拒絕，因?yàn)樗f(shuō)：“畢加索之后，只有上帝。”她曾奢望洶涌而專(zhuān)注的愛(ài)，失寵的不甘與屈辱，使精神崩潰的朵拉在回憶的廢墟中度過(guò)殘生，窮困潦倒，無(wú)名且無(wú)人知曉地離世。圍繞著畢加索的軌道旋轉(zhuǎn)，像浴缸里旋轉(zhuǎn)的水流，體會(huì)如陷幸福感的暈眩錯(cuò)覺(jué)……越迷惑，越快進(jìn)入臟黑的下水道之中。朵拉被吞噬，片甲不留。