話說《東游記》這部電視劇，本來就是從明代原著小說改編而來。
至少劇本的故事情節，基本上沿用的都是原著的大綱脈絡。
故此關于白牡丹和何仙姑誰才是呂洞賓正宮這個問題，其實并沒有答案。
如此也就難怪當初電視劇播出之后，觀眾會各自站隊爭論不休了。
為什么這么說呢？
因為《東游記》這個原著，本來就是一個縫合怪！
說來也是在盯上了《東游記》這個項目之后，江漢針對性的做了一些案頭工作，方才知道了一些原委。
……
原來早在《東游記》成書之前，明代民間就已經有類似的故事橋段流傳。
只是散落各地，并沒有成體系的話本書籍出現而已。
后來《西游記》大行于世之后，讓明朝的某些書商看到了商機。
于是很快便有了《南游記》和《北游記》的跟風出世。
其實萬歷年的明朝的社會風氣，其實儼然與后世民國有些類似了。
尤其到了明朝嘉靖年間，隨著民間識字率的快速攀升，讀書人的群體也越來越大，漸漸的成為了一大社會頑疾。
畢竟官位就那么多，無論民間的讀書人如何內卷，這個數字也不會變。
故此不少讀書人在科舉無果之后，都明智的放棄科舉選擇從事其他行業。
這其中有當師爺幕僚的，有當山人隱士的，也有當訟棍地痞的。
不過從總數來看，還是以從事文化行業的居多。
在當時還誕生了句俗語，叫做：
賣古書不如賣時文，賣時文不如賣小說。
因為賣時文在當時就相當于賣教輔資料，有大量科舉考生買賬，不愁沒有市場。
至于賣小說的市場前景就更大了。
畢竟在當時只要是住在城里的市井小民，大半都認字。
就算不認字，待得久了也被逼著學會了，因為學不會就待不下去。
因此之故，明朝中晚期的話本小說行業堪稱是盛極一時。
從野史戲說到神魔演義，幾乎能寫的他們都寫盡了。
比如四大名著的前三本以及《說岳全傳》《濟公傳》《東游記》等等古代話本小說，幾乎都是明代小說家的手筆。
明代的小說家甚至卷到將歷朝歷代的演義都寫遍了，最后實在沒的寫了，只能大著膽子寫起本朝的野史演義來。
于是諸如《皇明英烈傳》《戚南塘平倭傳》等等話本便應時而出。
最夸張的是播州楊應龍之戰剛結束，次年就有對應的通俗演義出世了。
可以說在緊跟時事方面，幾乎不弱于后世的網絡文學。
比如前面說到的《南游記》和《北游記》就是明代小說家余象斗跟風《西游記》的產物。
對了，這位明代小說家余象斗說來也是位妙人。
因為他本人不僅寫小說，同時也是當時江南地區數一數二的大書商。
倘若是放在現代社會，那妥妥的就是一個跨省的出版巨頭。
因此在看準神魔小說這個題材會熱銷之后，他不僅自己寫了兩本。
精力有限的他還雇了同年吳元泰也寫了一本神魔小說，而這便是《東游記》。
說句老實話，在看完了資料之后江漢都感覺明代的商業意識有的太先進。
至少以余象斗的市場營銷水平，如果放到現在也會是一個成功的商人。
因為他之所以非要編一本《東游記》，就是為了與吳承恩的《西游記》，以及他自己的《南游記》《北游記》放在一起，出一版史無前例的《四游記》。
如此一來，不僅能增加小說整體的分量和銷量，還能綁定《西游記》，蹭上這部精品神魔小說的名氣和口碑。
如今娛樂圈所謂的“四大天王”“四小花旦”，其實與這手法并無區別。
不過話又說回來，余象斗的商業頭腦雖好，但品控卻做的不怎么樣。
再加上又有些急功近利，故此《東游記》自從面世后就頗受詬病。
連當時的明朝評論家都鄙夷給了句“書中文言俗語間出，事亦往往不相屬，蓋雜取民間傳說作之”的評價！
當然，原著小說雖然是個“縫合怪”。
但這并不影響這部電視劇的質量。
尤其是李家坡這版的《東游記》，在流行化方面做的可以說相當不錯。
甚至這部劇可以說是采用“三生三世”情緣梗的開山鼻祖。
因為在劇本中男主呂洞賓與白牡丹有一段緣定三生的千年情劫。
命定的緣分使得他們三生糾纏，三世苦戀。
從東華上仙與牡丹仙子，到凡人呂洞賓與花魁白牡丹。
乃至于大結局時，重生為清白人家的姑娘牡丹更是站在人群之間，遙望著橫渡東海的呂洞賓。
兩人好像從開始到結束，都一直糾纏在一起，從未分離。
從這一點來說，郭妃莉的看法其實也沒錯。
畢竟兩人之間的這種橋段放在任何一部電視劇中，估計都是男女主才有的待遇。
但奈何何仙姑卻更像是呂洞賓的官配，并且最后也是她光明正大的陪在呂洞賓身邊。
……
只是在聽完江漢的理解之后，鄭秀真那張又美又颯的臉上卻一臉茫然。
“你說的我怎么越聽越糊涂了呢？”
氣質嫵媚的郭妃莉更是直接白他一眼嬌嗔道：
“我覺得你就是在和稀泥！”
聞聽此言，江漢卻是不慌不忙。
只見他一邊笑著給兩人倒了一杯紅酒，一邊淡然的搖頭道：
“不不不，我可沒有和稀泥。”
“我的意思是盡信書不如無書，劇本怎么寫的不重要。”
“等到開機之后，按照你們理解的來演就是了！”
“導演之所以沒有和你們明說，或許要的就是這種微妙的拉扯感吧！”
“畢竟能早一點入戲，對你們來說也是一件好事兒不是！”
見江漢這么一說，倒是讓郭妃莉和鄭秀真不由微微一愣。
隨即兩人便不約而同的默然不語，變得若有所思起來。
見此情形，江漢這才嘴角微翹的緩緩飲下了杯中紅酒，一點一點，慢慢回味。
當年混跡夜店時，江漢曾經聽過這樣的一句話：
說最高明的獵手，往往會以獵物的身份出現。
說實在的，這句話曾經讓初入歡場的江漢奉為圭臬。
只是在各大酒吧、夜店混跡久了之后，江漢卻有了更深一層的體會：
真正高明的獵手，其實是會讓獵物主動的走向口中的！
他們往往不需要做什么，就會有各種女人飛蛾撲火，前赴后繼。
江漢當初的一個老友就是這樣。
即便他公司破產，已經混到給別人打工的地步了，但身邊依舊不缺美女。
甚至其中不乏有白富美想要主動倒貼。
可以說江漢泡妞的手法，有一半就是被他給潛移默化的污染了。
當然，江漢剛才的話也不全都是在忽悠小姑娘。
因為當郭妃莉和鄭秀真都相信自己才是真正的女主時，表演的狀態自然會有所不同。
這其實就是所謂的主角的氣場與配角的氣場！
雖然對于一些資深演員來說完全沒必要這么麻煩，因為她們完全可以自己控制氣場。
但是對于郭妃莉和鄭秀真這樣表演經驗尚淺，又沒有接受過系統培訓的演員來說，則比較考驗導演調教演員的辦法了。
不過從眼下的情況來看，梁勝全還是挺會引導新人演員的。
所以江漢說的其實全都是真話，只是摻雜了一點兒個人想法而已！