趙山河沒有把鞏利的玩笑話放在心上，想要再說什么，臺上已經開始頒發今晚的終極大獎。

本屆柏林國際電影節的最高大獎金像獎，花落李桉執導的《理智與情感》。

1954年出生的李桉，直到1990年，36歲的時候，才有機會執導自己的第一部電影長片。

導演生涯的前三部作品《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，被稱作李桉的“父親三部曲”。

這三部電影，為李桉贏得無數榮譽，其中《喜宴》獲得過第43屆柏林國際電影節金熊獎。

《喜宴》和《飲食男女》，相繼獲得奧斯卡金像獎最佳外語片提名，令李桉被好萊塢制片公司看到。

因此有了執導這部《理智與情感》的機會，這是他導演的第一部英語電影，為他贏得第二個柏林國際電影節金熊獎的同時，也讓李桉獲得了金球獎最佳導演提名。

《理智與情感》雖然是一部英語電影，但是導演李桉，卻是華人，獲得金熊獎，也算是華語電影人的榮膺。

李桉和趙山河，分別獲得本屆柏林國際電影節的金熊獎和最佳導演銀熊獎，令華語電影人，成為本屆電影節的最大贏家。

頒獎晚宴結束之后的采訪環節，李桉和趙山河，有了第一次實質接觸。

兩個人在去年12月上旬的寶島電影金馬獎上，已經有過碰面，不過只是簡單地打了個招呼，沒有實質性的溝通。

《金福南殺人事件始末》在金馬獎上，只拿到最佳改編劇本、最佳剪輯兩個小獎，讓趙山河大感不滿，連頒獎典禮結束之后的宴會都沒有參加，連夜飛回了港島。

這次在柏林，趙山河和李桉，在雙雙斬獲大獎之后，進行了一次比較深入的交流。

趙山河對李桉，還是比較欣賞的。

原時空，李桉是好萊塢，最成功的華人導演，兩次獲得奧斯卡金像獎最佳導演，不要說其他華人導演了，就連絕大部分的好萊塢導演，也難以企及這樣的成就。

雖然沒有獲得過歐洲三大電影節的最佳導演，但是這對李桉的導演生涯，沒有太大影響。

兩次獲得比最佳導演更勝一籌的柏林國際電影節金熊獎，已經足以肯定李桉的導演才華。

獎項方面，李桉是趙山河最直接的目標！

其實，李桉后來在票房方面，成績也不錯。

華語電影第一次獲得奧斯卡金像獎最佳外語片的《臥虎藏龍》，北美票房達到了1.28億美刀，全球票房2.14億。

讓李桉第二次獲得奧斯卡金像獎最佳導演的《少年派的奇幻漂流》，全球票房更是高達6億美刀。

不過，李桉也曾在《與魔鬼共騎》、《綠巨人浩克》等影片上映之后，遭遇票房挫折。

總體而言，李桉的導演生涯，堪稱成功。

原時空，李桉已經是華人導演的天花板。

趙山河卻要打破李桉創造的天花板，成為這個世界，華人導演新的天花板。

第一個獲得歐洲三大國際電影節最佳導演的華人導演頭銜，只是趙山河導演生涯的第一個階梯。

這部《致命身份》，歐美版權運作，趙山河仍然選擇與法蘭西運河制片合作。

雙方在《金福南殺人事件始末》上，建立起了比較好的合作關系。

《致命身份》雖然也是一部全華班的影片，但是電影講述的故事，更符合歐美觀眾的口味。

運河制片這一次決定改變影片運作方式，不再是簡單的販賣各國版權，而是在英格蘭、法蘭西、德意志等幾個歐洲比較重要的電影市場，以及最重要的北美，對影片進行大規模公映。

這是因為運河制片看好影片上映之后的票房前景，要爭取利益最大化。

只簡單地販賣版權，就算是英格蘭、法蘭西、德意志這樣有一定市場容量的國家，一部華語電影的版權，能賣出10萬美刀，已經算成功。

《金福南殺人事件始末》因為有戛納獲獎的名頭，版權能賣得高一點，但是也超不過20萬美刀。

米國的電影市場，容量最大，就算一般的華語影片無法公映，只靠錄像帶租賃市場，版權也能賣出大幾十萬。

不過，想要超過100萬美刀，也比較困難。

公映就不同了，雖然發行方要先搭上一定的宣傳費用，但是只要票房足夠好，發行方會賺得更多。

《致命身份》如果換成歐美演員，靠著扎實的劇本，離奇的劇情，在北美公映，不說票房大爆，至少會是一部及格線之上的商業片。

現在的全華班陣容，會對公映后的票房，造成一定影響，但是運河制片保守估計，在北美收獲1000萬美刀票房，應該問題不大。

按照北美電影市場的票房分配規則，1000萬票房，發行方最少也能分到300萬。

再加上遠期收入與票房分成大致相等的錄像帶租賃市場，這部《致命身份》有希望為發行方，在北美攥取600萬美刀的利益。

600萬美刀，和100萬美刀，傻子都知道怎么選。

雖然想要賺到600萬美刀，需要花費比只賺100萬美刀的版權費，多兩倍、三倍，甚至更長的時間。

但是，能賺得更多，多花點時間也值得。

運河制片給了趙山河這邊的制片方，兩個結款方式，一是干凈利落地拿一筆版權買斷費——運河制片給《致命身份》的歐美版權，開出了400萬美刀的打包價。

這個出價，已經比《金福南殺人事件始末》的歐美版權收益分成，多了150萬美刀。

《致命身份》的制片費，是《金福南殺人事件始末》的10倍，達到了1500萬港幣。

400萬美刀的歐美版權買斷費，折合3120萬港幣，已經是制片費的兩倍多。

單靠這筆買斷費，已經能讓投資方大賺一筆了。

不過，趙山河在和汪家衛商議之后，決定還是選擇第二個結款方式——按照協商好的分成比例，從《致命身份》的歐美票房中，收取相應的分成。

這樣也會讓《致命身份》后續收益的回款時間延長，但是大概率賺得更多。

反正《致命身份》回頭就會在港島上映，港島票房分成，再加上亞洲范圍內的版權費，能讓影片的制片費，收回大半，歐美版權收益延后一些時間，影響不大。

用了兩天的時間，和運河制片簽訂好了《致命身份》的合作協議，趙山河才和汪家衛一起，返回港島。

鞏利、李麗真、柳青云等人已經先行返回。

《致命身份》只在柏林國際電影節上拿到了一個獎，看似比《金福南殺人事件始末》在戛納得的四個獎，差了許多，但是內行人都知道事情不能這么算。

尤其是對趙山河來說，《致命身份》的一個獎，要比《金福南殺人事件始末》的四個獎，分量更足！

在此之前，《金福南殺人事件始末》和《色即是空》的票房成功，已經讓趙山河成為港島電影圈的商業片新貴導演。

港島做為一個完全的商業化社會，大家最看重的是賺錢能力。

趙山河能讓投資人賺錢，自然能得到投資人的青睞。

電影圈的同行，對這個內地來的小子，來港短短一年，就取得這么多成績，都頗側目。

港島電影，做為華語電影的中心，其實非常的保守。

這一點在港島電影金像獎上，體現得最明顯。

港島電影金像獎規定，評獎影片，必須是港島電影！

內地電影、寶島電影，哪怕拍得再好，質量再高，不符合港島電影的定義，就無法參加港島電影金像獎評選。

這樣的規定，在港島電影金像獎成立之初，影響還不算大，因為這個時期，港島電影就是華語電影的代表。

但是，隨著港島電影的衰落，寶島電影和內地電影先后崛起，尤其是內地電影市場復蘇之后，港島電影金像獎的保守規定，讓它這個曾經的華語電影最重要的獎項，逐漸淪為港島電影自娛自樂的獎項，地位被邊緣化。

港島電影金像獎針對內地影片、寶島影片無法參與評選的情況，后來設立了一個所謂的“最佳亞洲華語電影”，但是也沒能挽救它被邊緣化的命運。

趙山河執導的三部影片，完全符合港島電影的定義，不過他內地人的身份，卻令港島電影金像獎組委會，有點犯難。

1996年的港島電影金像獎頒獎典禮，定于4月28日舉行，最遲2月底，就要公布各個獎項的提名名單。

《金福南殺人事件始末》不論是在戛納載譽歸來，還是在港島上映后的票房成績，都是本屆港島電影金像獎的提名大熱門。

入圍最佳電影、最佳女主角，沒有任何問題。

讓港島電影金像獎組委會犯難的是，該不該給趙山河最佳導演提名。

如果單以《金福南殺人事件始末》的質量論，給趙山河一個最佳導演提名，沒有任何問題。

寶島電影金馬獎就給了趙山河最佳導演提名。

得不得獎另說，給個提名，是對趙山河最基本的尊重。

讓港島電影金像獎組委會猶豫的，是趙山河內地人的身份。

不要說港島尚未回歸，原時空，就是港島回歸之后，港島電影金像獎的最佳導演提名名單，也要到2003年，才第一次出現內地導演的名字。