2.1.2　剪輯的節(jié)奏

剪輯很大程度上用于控制鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，當(dāng)我們表現(xiàn)一場(chǎng)酣暢淋漓的打斗動(dòng)作畫(huà)面時(shí)，一般會(huì)使用時(shí)長(zhǎng)較短的鏡頭不斷切換，烘托緊張的情緒，也可以在某些關(guān)鍵動(dòng)作的鏡頭上使用升格手法表現(xiàn)，拉長(zhǎng)一個(gè)本來(lái)動(dòng)作時(shí)長(zhǎng)很短的畫(huà)面，表現(xiàn)動(dòng)作的細(xì)節(jié)，以強(qiáng)化畫(huà)面的緊張情緒。當(dāng)觀眾看了很多的影片后，就會(huì)對(duì)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)產(chǎn)生主觀的帶入感，例如，讓你想象一個(gè)浪漫的畫(huà)面時(shí)，我們的腦海中一般會(huì)浮現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。1942年拍攝的《卡薩布蘭卡》總鏡頭數(shù)為812個(gè)，而2010年的《盜夢(mèng)空間》則為2730個(gè)，如果大家感興趣可以去看《更快，更緊湊，更黑暗：好萊塢電影75年間的變遷》這篇論文，作者統(tǒng)計(jì)了1935年至2010年上映的160部電影的鏡頭數(shù)量和時(shí)長(zhǎng)，可以看出好萊塢電影的剪輯節(jié)奏變得越來(lái)越快，越來(lái)越緊湊。剪輯的節(jié)奏可以影響影片的敘事方式和視覺(jué)感受，能夠推動(dòng)畫(huà)面的情節(jié)發(fā)展，如圖2.1.4所示。

圖2.1.4

常見(jiàn)的剪輯節(jié)奏可分為以下幾種方法。

1．靜接靜

“靜接靜”是指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束時(shí)另一個(gè)動(dòng)作以靜的形式切入，通俗來(lái)講，上一幀結(jié)束在靜止的畫(huà)面上，下一幀以靜止的畫(huà)面開(kāi)始。“靜接靜”同時(shí)還包括場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和鏡頭組接等，它不強(qiáng)調(diào)視頻運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性，更多注重的是鏡頭的連貫性。

2．動(dòng)接動(dòng)

“動(dòng)接動(dòng)”是指在鏡頭運(yùn)動(dòng)中通過(guò)推、拉、移等動(dòng)作表現(xiàn)主體的切換，以接近的方向或速度進(jìn)行鏡頭組接，從而產(chǎn)生動(dòng)感效果。例如，人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)等，借助此類(lèi)素材進(jìn)行動(dòng)態(tài)組接。

3．靜接動(dòng)／動(dòng)接靜

“靜接動(dòng)”是指動(dòng)感微弱的鏡頭與動(dòng)感明顯的鏡頭進(jìn)行組接，在節(jié)奏上和視覺(jué)上具有很強(qiáng)的推動(dòng)感；“動(dòng)接靜”與“靜接動(dòng)”相反，同樣會(huì)產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的畫(huà)面感覺(jué)。