第一章 北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)

第一節(jié) 西昆派和宋初詩文

宋初結(jié)束了晚唐五代長(zhǎng)期分裂割據(jù)的局面，人民獲得比較穩(wěn)定的生產(chǎn)環(huán)境，統(tǒng)治者也采取一些放松壓迫、減輕剝削的措施，使階級(jí)矛盾趨向緩和，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)得到一定的發(fā)展，社會(huì)呈現(xiàn)了繁榮的景象。為了粉飾太平，宋王朝有意提倡詩賦，并常在宮廷賞花釣魚，君臣彼此唱和，形成風(fēng)氣。這樣，晚唐五代以來的浮靡文風(fēng)乃自然繼續(xù)發(fā)展。西昆派的形成正是宋初文壇這種趨勢(shì)的集中表現(xiàn)。

西昆派以楊億編《西昆酬唱集》一書而得名。億（964—1020），字大年，建州浦城（福建浦城）人，早有文名，特別為太宗、真宗所賞識(shí)。《西昆酬唱集》是以楊億為首的十幾個(gè)御用文人典型的點(diǎn)綴升平的詩歌總集。楊億在序中說：“余景德（真宗年號(hào)）中，忝佐脩書之任，得接群公之游。時(shí)今紫微錢君希圣（惟演）、秘閣劉君子儀（筠），并負(fù)懿文，尤精雅道，雕章麗句，膾炙人口。……因以歷覽遺編，研味前作，挹其芳潤(rùn)，發(fā)于希慕，更迭唱和，互相切劘。”可見他們是在修書和寫作制誥的余暇，從“遺編”和“前作”里摭拾“芳潤(rùn)”，以作詩為消遣的。他們或詠前代帝王和宮廷故事，如《始皇》、《漢武》、《宣曲》等；或詠男女愛情如《代意》、《無題》等；或詠官僚生活如《夜宴》、《直夜》等；更多的是詠物如《梨》、《淚》、《柳絮》等等。他們自認(rèn)是學(xué)習(xí)李商隱，實(shí)際只是片面發(fā)展了李商隱創(chuàng)作追求形式美的傾向。他們?nèi)狈φ嬲纳罡惺埽瑢懗鰜淼脑姶蠖純?nèi)容單薄，感情虛假，寫來寫去，無非為了搬弄幾個(gè)陳腐的典故，如《淚》：

錦字梭停掩夜機(jī)，白頭吟苦怨新知。誰聞垅水回腸后，更聽巴猿拭袂時(shí)。漢殿微涼金屋閉，魏宮清曉玉壺欹。多情不待悲秋氣，只是傷春鬢已絲。

全詩缺乏感情上的內(nèi)在聯(lián)系，只是把有關(guān)下淚的幾個(gè)典故堆砌在一起，雜湊成章。但形式上卻詞藻華麗，聲律諧和，對(duì)仗工穩(wěn)，正好為那些生活空虛的官僚士大夫提供一種以文字為消遣的玩藝。由于楊億等在書本知識(shí)與詞章修養(yǎng)上已超過了晚唐五代的許多作者，和王朝對(duì)這種詩風(fēng)的偏愛，“楊劉風(fēng)采，聳動(dòng)天下”（歐陽修《六一詩話》），西昆派在宋初風(fēng)靡了數(shù)十年。

和晚唐五代浮靡文風(fēng)在宋初發(fā)展的同時(shí)，對(duì)立的復(fù)古主義思潮也正在發(fā)展。韓柳之后，古文運(yùn)動(dòng)的高潮雖已低落，但影響并未中絕。五代時(shí)牛希濟(jì)作《文章論》，已認(rèn)為韓愈獨(dú)正唐代的文風(fēng)于千載之下，并指責(zé)當(dāng)時(shí)“唯聲病忌諱為切”的浮靡文風(fēng)。到宋初，柳開更以繼承韓柳古文傳統(tǒng)為己任。開（947—1000），字仲涂，大名（河北大名）人。他提倡一種“古其理，高其意，隨言短長(zhǎng)，應(yīng)變作制，同古人之行事”的古文；宣揚(yáng)文道的合一，“吾之道，孔子、孟軻、揚(yáng)雄、韓愈之道；吾之文，孔子、孟軻、揚(yáng)雄、韓愈之文也”；并認(rèn)為道和文有主次的關(guān)系，“文惡辭之華于理，不惡理之華于辭也”。他特別強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的決定意義，認(rèn)為文應(yīng)該為現(xiàn)實(shí)政治文化服務(wù)。柳開的古文理論一定程度上打擊了宋初浮靡的文風(fēng)，但他的古文也未能密切聯(lián)系實(shí)際，“隨言短長(zhǎng)”，得心應(yīng)手，而不免有“辭澀言苦”的缺點(diǎn)，因此影響還不大。

和柳開同時(shí)，反對(duì)宋初詩文的浮華作風(fēng)，并從理論和創(chuàng)作上表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神的唯一作者是王禹偁（954—1001）。禹偁字元之，濟(jì)州巨野（山東巨野）人。他家世務(wù)農(nóng)，出身清寒。太平興國八年進(jìn)士，曾為右拾遺、左司諫等官。“遇事敢言，喜臧否人物，以直躬行道為己任”。因此“八年三黜”，曾作《三黜賦》，表示“屈于身兮不屈其道，雖百謫而何虧”。他久歷州縣官，比較了解人民的疾苦。他的守正不屈的斗爭(zhēng)精神，以及面向現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，是使他在文學(xué)上取得較高成就的根本原因。

王禹偁是宋代最早提倡繼承杜甫、白居易現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的優(yōu)秀詩人，自稱“本與樂天為后進(jìn)，敢期子美是前身”（《前賦村居雜興詩二首……聊以自賀》）。他對(duì)杜詩博大精深的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容有獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，稱贊“子美集開詩世界”（《日長(zhǎng)簡(jiǎn)仲咸》）；對(duì)宋初的浮薄詩風(fēng)也深致慨嘆：“可憐詩道日已替，風(fēng)騷委地何人收！”（《還揚(yáng)州許書記家集》）他寫了不少揭露當(dāng)時(shí)階級(jí)矛盾，具有人民性的作品。他敢于向宋太宗獻(xiàn)《端拱箴》，對(duì)“一裘之費(fèi)，百家衣裳”，“一食之用，千人口腹”的宮廷奢侈生活大為憤慨，直接控訴了“聚民膏血”的統(tǒng)治者；而對(duì)于“室無環(huán)堵”、“地?zé)o立錐”的廣大人民，則表示了深切的同情。如《感流亡》：

謫居歲云暮，晨起廚無煙。賴有可愛日，懸在南榮邊：高舂已數(shù)丈，和暖如春天。門臨商於路，有客憩檐前：老翁與病嫗，頭鬢皆皤然；呱呱三兒泣，惸惸一夫鰥。道糧無斗粟，路費(fèi)無百錢；聚頭未有食，顏色頗饑寒。試問“何許人”？答云“家長(zhǎng)安，去歲關(guān)輔旱，逐熟入穰川。婦死埋異鄉(xiāng)，客貧思故園。故園雖孔邇，秦嶺隔藍(lán)關(guān)。山深號(hào)六里，路峻名七盤。襁負(fù)且乞丐，凍餒復(fù)險(xiǎn)艱；惟愁大雨雪，僵死山谷間”。我聞斯人語，倚戶獨(dú)長(zhǎng)嘆：爾為流亡客，我為冗散官；在官無俸祿，奉親乏甘鮮。因思筮仕來，倏忽過十年；峨冠蠹黔首，旅進(jìn)長(zhǎng)素餐。文翰皆徒爾，放逐固宜然。家貧與親老，睹爾聊自寬。

這是王禹偁貶官商州時(shí)寫的詩。詩中同情由于旱荒而流亡他鄉(xiāng)的饑民，想到自己十年仕宦，無異是廣大人民的蠹蟲，實(shí)際也是對(duì)那些無功食祿的官僚們的尖銳諷刺。在商州，他學(xué)習(xí)民間的歌唱，還寫了《田詞》五首，熱情地歌頌人民集體互助的艱苦而歡樂的勞動(dòng)：

鼓聲獵獵酒醺醺，斫上高山入亂云。自種自收還自足，不知堯舜是吾君。

北山種了種南山，相助力耕豈有偏。愿得人間皆似我，也應(yīng)四海少荒田。

他始終抱著羞于作官，關(guān)懷人民疾苦的態(tài)度。類似《感流亡》這樣的詩，還有《對(duì)雪》、《對(duì)雪示嘉祐》、《十月二十日作》等。這些篇章，特別是古體長(zhǎng)篇，大都以單行素筆，直寫胸中所見，而不甚著意刻劃描寫，初步表現(xiàn)了宋詩議論化、散文化的風(fēng)格特征。此外，他的一些寫景抒情的小詩，如《泛吳松江》、《寒食》、《春居雜興》、《村行》等，則明凈洗煉，清新悅目，頗見情趣。

王禹偁還批評(píng)了五代以來“秉筆多艷冶”的頹靡文風(fēng)，抱有“革弊復(fù)古”的愿望。他的復(fù)古主張，以六經(jīng)為旗幟，實(shí)際和柳開一樣，強(qiáng)調(diào)取法韓柳。他認(rèn)為文是“傳道而明心”的工具，是“古圣人不得已而為之”的產(chǎn)物。因此復(fù)古的意義并不在于“模其詞而謂之古”，而是要像古圣人那樣為了不得已的明心和傳道。這樣，他就得出了為文貴乎“句之易道，義之易曉”，并取法韓愈“惟師是爾”的結(jié)論（《答張扶書》）。他的古文如《待漏院記》，借題發(fā)揮，生動(dòng)地刻劃了兩種不同政治態(tài)度的官僚形象，表現(xiàn)了鮮明的愛憎感情和對(duì)國事的關(guān)切。又如《唐河店嫗傳》，借一個(gè)老年婦女機(jī)智勇敢地推敵墜井的故事，說明邊疆人民保衛(wèi)鄉(xiāng)土，“習(xí)戰(zhàn)斗而不畏懦”的精神，并指出統(tǒng)治者把邊疆的兵力調(diào)到內(nèi)地以自衛(wèi)的失策。他的古文，不僅多有現(xiàn)實(shí)政治內(nèi)容和鮮明的思想傾向，而且一般語言平易近人，繼承了韓愈古文“文從字順”、以表達(dá)恰當(dāng)、易道易曉為貴的基本作風(fēng)。

繼柳開、王禹偁之后，提倡復(fù)古的，有姚鉉（968—1020）。鉉字寶臣，廬州（安徽合肥）人。他根據(jù)《文苑英華》選的《唐文粹》，“文賦惟收古體，而四六之文不錄；詩歌亦惟古體，而五七言近體不錄”（《四庫總目提要》）。還特別立了“古文”一門，以示接受韓柳的古文概念和傳統(tǒng)。更著名的是穆修（？—1032）。修字伯長(zhǎng)，鄆州（山東鄆城）人。他繼承柳開的步調(diào)，當(dāng)西昆體風(fēng)靡一時(shí)之際，不顧流俗的詆毀，刻印韓柳集數(shù)百部在京師出售，以提倡韓柳文自任，對(duì)后來的詩文革新運(yùn)動(dòng)起了先驅(qū)的作用。但他和柳開一樣，創(chuàng)作成就不高。

當(dāng)西昆派詩人酬唱方酣、影響愈來愈大的時(shí)候，宋真宗于祥符二年（1009）下詔復(fù)古，指斥“近代以來，屬辭多弊，侈靡滋甚，浮艷相高，忘祖述之大猷，競(jìng)雕刻之小巧”；告誡“今后屬文之士，有辭涉浮華，玷于名教者，必加朝典，庶復(fù)古風(fēng)”（《徂徠先生全集·祥符詔書記》）。統(tǒng)治者這個(gè)詔令是由于楊億、劉筠的“唱和宣曲詩，述前代掖庭事，辭多浮艷”，旨在維護(hù)名教而發(fā)的，但客觀上也打擊了西昆派，推動(dòng)了詩文革新運(yùn)動(dòng)。到了仁宗即位，歐陽修、尹洙、石介、梅堯臣、蘇舜欽等登上文壇的時(shí)候，他們繼承并發(fā)展了柳開以來的復(fù)古主義傳統(tǒng)，把詩文革新運(yùn)動(dòng)推向了高潮，并取得了決定性的勝利。