一部新聞“走轉改”的鮮活范本（代序）

吳昊

向澤映之所以成為第十三屆長江韜奮獎獲得者，和他近三十年來始終堅持“不泡機關跑基層，不蹲會場走現場”的新聞理念分不開，也和他持之以恒“望聞問切寫民生，腳板底下出新聞”的行動分不開。“榜樣是看得見的哲理”，向澤映的堅持，帶動重慶日報報業集團“走轉改”蔚然成風，引領身邊一大批“田坎記者”“巷子記者”卓然成才。從這個意義上說，即將結集出版的《記者天生是行者》，無疑是一部為新聞后生們現身說法的生動教材。

先說“走”。重慶是一個大城市帶大農村，那么“走基層”便是新聞記者的“天職”，而《記者天生是行者》正是一部靠雙腳“走出來”的鄉土新聞作品集，書中選編收錄了《渝郊萬里行》《千里走烏江》《峽江行》《貴州高原紀行》《災區紀行》以及《綦江“老少邊窮”地區考察隨筆》系列、《榮昌縣訪貧問富札記》系列、《目擊震災區》系列……作者堅持深入邊區、山區、庫區、災區、窮區，走遍千山萬水，到艱苦地區抓“活魚”，雖然“走”得艱辛卻也極其豐富，走出了精彩。其中以《渝郊萬里行》為例，作者以永川縣朱沱區為起點，以九龍坡區九龍鄉為終點，沿重慶市遠郊、中郊、近郊環繞三圈，歷時兩年左右，穿越二十一個區縣，七百多個鄉，行程達七千五百公里，寫了九十多篇稿件，系統地介紹了農村改革的情況和渝郊鄉鎮風貌，提出了農村工作中的一些問題。他的報道語言通俗、生動，富有鄉土氣息，受到讀者的歡迎。閱讀這些新聞作品，配以行走手繪地圖，可謂一鄉一村一世界，串聯起來，就是農村扶貧創富發展歷史的全景式新聞見證。

再說“轉”。不知從何時起，新聞界出現了一些反常現象：記者成了“領導”，采訪變成了“指導”，“上山下鄉”的少了，“遙控指揮”的多了，這實乃一大隱憂。搞新聞工作，本是件“吃苦受累”的職業，它要求記者具備過硬的采訪作風，堅忍的意志品質，以及隨機應變的能力。這一切，僅靠從書本里“取經”，在辦公室里“打坐”，是斷難修成“正果”的。而走基層必然帶來“作風”的轉變。只有深入一線、深入現場，捕捉基層閃光點，才能采寫出貼近實際、貼近生活、貼近百姓的新聞；只有誠實守信，才會扛得住壓力、經得住誘惑，依據新聞事實講真話、講實話，做社會正能量的傳播者。

寫報道如“沙里淘金”，而《朱沱欣逢“淘金熱”》，卻又被水推浪涌降溫，淹沒了；記者呼喚《肥！肥！肥！》，而真正的“肥水”卻從歪門邪道“流入了外人田”；中心城市的霞光已輻射全國，億元鄉的金牌早已打到國外，然而，同屬重慶市域的躍龍鄉的實況卻是“書記在角角頭，牌子在邊邊頭，廚房在偏偏頭，飲水在田凼頭，趕車在街盡頭”，貧窮落后得令人皺眉頭，作者感同身受。雖然這里合同上的“疙瘩”解開了，雖然“一個家庭等于一個工廠”，雖然“‘旱鴨子’變成了‘龍王爺’”，但畢竟更多的是“風波未休”“土瘠地瘦”，修了水庫“倒了灶”，“九鍋箐呼救”“新經濟聯合體離婚”“守著鍋邊缺飯吃”“沼氣蔫了氣”，煮不熟飯餓著肚子……作者歷經千辛萬苦，深入調查發現真相；想盡千方百計，轉變作風為民紓困解難；排除千難萬險，在摸爬滾打中磨煉意志，幾乎每篇新聞都在激情中起筆，在激情中完成；筆走“老少邊窮”，像寫情書那樣寫新聞，寫山寫水如一幅畫，寫人寫事如一首詩，寫問題、揭矛盾如一團火，寫情況、寫經驗如一支歌。總之，區縣鄉村那些事，事事掛心頭。一部《記者天生是行者》，完整展現了“老少邊窮”地區農村扶貧創富的故事。

最后說“改”。《記者天生是行者》中展現出來的真實、樸實、平實的文風，恰恰發端于“走轉改”，契合于“三貼近”。因為作者堅信，最優雅的寫作是最簡樸的寫作，如果稿件寫得只有一部分讀者才能讀懂那就是記者的失敗與失職，優秀的鄉土新聞應當是通俗、樸素、平易近人的作品。讀《記者天生是行者》，你會發現這些新聞都有一種非常鮮明的“鄉土味”——描述生動，道理通俗，語言樸素。

比如，《從“旱鴨子”到“龍王爺”》：一條新信息牽動了聶少忠的中樞神經：鴨種緊缺！他開始和外地的種鴨場聯系，可得到的答復是：“你是你，我是我，鴨子不跟雞打伙。”恰在這時，一位姓梁的老師傅主動找上門來，愿意同他聯辦一個孵抱加工房。妙極了，聶少忠求之不得，一拍即合。作者總結道：用信貸方式促進商品生產和流通，不能不說是“半天云上耍拳足——高招”。一個歇后語，畫龍點睛……

比如,《龍水區的“滿天飛”》：龍水小五金，古今有名。“滿天飛”，購銷員的別稱：“購銷員，滿天飛，打得粗，吃得虧，今天跑陜西，明日過安徽，買賣活如水，票子起堆堆。”一首民謠，生動勾勒出購銷員的經營生活狀況。

比如，《私挖亂采緣何成風》：私辦煤窯每年有一萬噸左右的原煤強運出境，什么工商稅呀、所得稅呀、管理費呀，明說，一個子兒不交。“私挖亂采無罪，一不上稅，二不繳費，三不拿錢換外匯。”作者用一首順口溜，就簡明描述了“私挖亂采成風”的問題。

又比如，《“鬼話”連篇話鬼城》：“屙屎不生蛆，鬼都不下蛋。”“鬼城幽都”就這樣衰敗下去？豐都人就這樣一直窮下去？豐都人從香客絡繹不絕前來還愿這一現象中獲得啟示：何不打打“鬼”的主意，做做“鬼”的文章。李明安倒真是個“鬼才”，一出山就看準“鬼”資源，開發“鬼玩意兒”。此外，豐都人還弄出不少“鬼名堂”。辦會惹“鬼”，讓“鬼”推磨，借“鬼”招財——“鬼城”人，真鬼！……作者抓住一個“鬼”字生發豐富聯想，妙趣橫生。

作者深知，農民從不偏愛酸溜溜、文縐縐的洋腔洋調，更不歡迎干巴巴、硬邦邦的官腔官調。因此《記者天生是行者》少用或不用專業名詞、文件語言，而豐富貼切的諺語、生動形象的俗語、妙趣橫生的歇后語，書中可以隨手拈來，這不僅大大增強了新聞的可讀性、通俗性和貼近性，更重要的是，作者獨特的“山藥蛋式”的新聞風格由此形成。無疑，這種打上鮮明個性的語言功力是作者向農民借來的，此乃“口語化的勝利”。

吳昊，重慶籍作家，資深傳媒人，高級編輯。曾任《商界》雜志社主編、《西藏旅游》雜志總編。本文是他專門研究向澤映“行走新聞”作品的系列評論之一,原刊于《重慶晚報》。