這一篇介紹“第一天”中沒有介紹的，獨屬于第二章的寫作經歷。

摘要：

壹）計劃：無

貳）過程：想新角色、補細節

叁）插曲：無

肆）領會：情節不平淡技巧、人物塑造技巧、寫故事感覺、讓故事豐富技巧

伍）修改：

{第五章-第七章}內容安排、人物設定、故事結構

關鍵詞：【新角色】、【讓情節不平淡】

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【壹，動筆之前的計劃】

沒有

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【貳，寫作的過程】

上一章為了制造沖突，我留了一個陌生來客的懸念，于是這一章就從這位陌生來客和他背后的角色開始想故事。

最後想到的是“邀請主角去宮中下棋”，也是這一章的主要內容。

後續的情節則是順著這個點展開，不斷地補充細節，例如主角與管家的對話，詩語開信等等。

寫的過程中，我唯一考慮的就是這個情節是否會無聊，如果覺得平淡了（譬如說一直都是對場景的描寫），就會想個比較出乎意料的結局來讓它不那么無聊。

例如，陌生訪客交信後，比較自然地就是進入讀信環節，但是那樣會比較平淡。因此我增加了詩語擔心信上有毒、詩語創造晨光洞天、詩語讓太陽升起和冰恒子畫像等環節。

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【叁，寫作中的插曲】

無

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【肆，寫完後的領會】

甲）讓情節不那么平淡的技巧

這里僅說一個從寫這章故事，體會到的簡單技巧。

就是描寫、對話、交替著來，可能會讓故事有起伏一些。

以這章為例，描寫完陌生訪客之後，來個與來客的對話；描寫完信的內容之後，來個主角和女主的對話。

同樣的內容，如果寫著無聊了（或者很難寫），那么其中一些內容就可以換個形式，通過對話帶出來。

如果發現自己寫了很長的描寫，可以考慮加點對話；反之同理。

這其實不能算是很高級的方法，只能說像煮菜，“咸了加點水，淡了加點鹽”這種簡單的經驗。

該技巧可能的適用場景：如果作者只是單純地寫下腦海中的故事，沒有組織故事結構的話，那么至少描寫和對話交替著來，會讓故事稍微有趣一些，這是我的經驗。

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乙）人物塑造的小技巧

把人物的一些細節，分散開，放到對話或者是動作里面，可能可以更好地塑造這個角色，也會讓對話不那么單調。

以這章為例，詩語手上的銀鐲，我沒有放到前面描寫詩語外貌的段落去，而是在詩語伸手按住小木盒的時候，讓銀鐲凸顯出來，因為這個時候讀者的（腦補）視線在按住木盒的手上，就能記住銀鐲。

這樣寫人物，可能會更豐滿。

這個技巧其實與上面第一個技巧有點相似的地方。

把所有內容或者信息，用同一個形式（描寫或對話）或者集中在一起傳達，有時候效果未必那么好。

將這些內容恰當地分散開來，用不同的形式表達，就像恰當地在烹飪時恰當地搭配食材，使用不同的烹飪方式，可以讓整個故事的節奏更舒暢，讀者更投入，讀起來更有趣。

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丙）寫故事的感覺

雖然剛才提了兩個技巧，但是我還是希望強調一下：

這些技巧，根據我的經驗，不是在寫故事的時候，或者至少不是在寫初稿的時候使用的。

而是在寫完之後，回來修改自己的稿子的時候使用的。

當然，使用得久了，慢慢地作者可能會找到一種感覺，就是能夠很敏銳地察覺到“現在情節有點淡，得換個形式”或者是“人物可以再補充些細節”，那個時候，可能這些技巧才真正地成為寫作非常自然的一部分。

我同時也想強調，我是怎么總結這些技巧的。

在寫故事的時候，我偶爾會感覺到“欸？怎么好像寫得還不錯？”寫完之後，冷靜了一天再回來看，也發覺確實不錯。

而當我回想的時候，我會記起來，在寫這段的時候，會有一些模糊的感覺。我就是根據那些模糊的感覺，寫出了比較好（個人感覺）的故事。

而當我試圖去總結這些感覺的時候，我可能只能提出一個相近的解釋，例如說“我通過變換形式讓故事變得稍微有趣了一點”，然後在下一次寫故事的時候去驗證，看看是不是這樣。

那么目前，我總結出來的，就是這種相近的解釋。它雖然不完全能代表我寫作時的感覺（實際上也沒有任何文字可以替代這種感覺），但是它能給我一個提示，如果未來有一天我故事寫得平淡了，我可以試試看用這些技巧，看看能不能讓它變得稍微好一點點。

當然，它也可能有不太適合的地方，我自己也經常根據經驗推翻之前的總結，一切還是要看實際效果。

這就有點像“咸了放點水，淡了放點鹽”這種，不能完全替代實際經驗，但是可能在有需要的時候，可以拿來試試看的技巧吧。

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丁）讓故事更豐富的方法

我曾經看過一篇文章，里面說過一件事兒：

即時表演，是一種沒有劇本，演員完全根據當下反應構造故事的表演。

做這種表演，有一個訣竅，就是在接話的時候，給多一點具體的東西。

例如說，演員A問，您母親病好了嗎？演員B不要只說“好了”，而是至少要說“去了好幾趟三甲醫院才好的”。

這樣讓下一個演員能夠根據這些具體的東西，聯想，構思出下一句話來。

我覺得這個道理跟寫故事是一樣的。

所以在寫冰恒子的時候，我就采取了這個方法。

一開始，冰恒子只有一個形象，就是美男子。

後來，我在管家送禮時，特意加了許多細節：雷火山東方兩三里，“洞主”，紅盒，松樹，一枚玉佩，畫像。

後來東方兩三里的設定讓我想到了上雷火山場景的結局，畫像給了詩語上雷火山，推進整個雷火山情節的動力，玉佩被我處理成了一個伏筆（為此我還特地跑回來第二章加了一句話，現在你們知道那些伏筆都是怎么來的了吧~）

你給一個情節更豐富的細節，後面就有越多可以埋伏筆的地方。不給細節的事情我也幹過，就是我第一本《我上鋪變成了惡龍》，結果到後面沒有伏筆可用，把主角打殘後就卡在那兒不知道怎么往前推進了……

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【伍，之後的修改】

{第五章-第七章}

甲）內容安排

寫完第五到第七章後，我把前四章重新改了一遍，理由在第一天說了，今天只說跟這一章有關的。

這一章修改最多是內容的安排，原本的第二章包括了陌生訪客送禮、讀信、與詩語談論夢境時間這三部分內容。

但是當我試圖用故事結構來重新組織這一章的時候，我發現這一章包含了多個沖突，很難組織起來。

陌生來客帶來的是意外和未知，主角為了探尋答案采取了行動，行動的結果（讀信）解決了未知，這是一個完整的“節拍”。

而“我”與詩語的聊天，引出的未知是關于夢境的，這是另外一個節拍了。

兩個節拍卡在同一個章節，總讓我覺得不太舒服。

所以我就把與詩語的聊天單獨拉出來，和第三章的前半部分合并，變成了新的第三章，原第三章變成第四章。

這就解決了節拍的問題。

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乙）人物設定

如同第一天所說的，第二章也存在人物設定不一致的問題。

因此，我修改了對話，讓“我”更關心實際問題，更保守，更多做分析，讓詩語思維更跳躍，更大膽，更多采取行動，更主動。

但是在這里我遇到了一個問題，更大膽的“詩語”會不會擔心信中有毒？會不會做出防毒的措施？

如果要修改的話，那么這章的一個沖突點就沒有了，因為擔心信中有毒其實體現了對于外人的不信任。

後來我還是選擇保留，因為在我腦海中，詩語才是會更擔心信中有毒的那一個。“我”雖然保守，但是那是因為“我”的能力限制，對于在我夢境中的陌生人，“我”天然地有一種底氣，不會太害怕。而詩語雖然有改變世界的能力，但是對陌生訪客還是有一定的戒備和提防的。

至于這種感覺怎么來的，我也不知道，可能出于觀察吧。在外面，女性所擔心的事情，總是比男性來得多。對于陌生的外來者，可能也更愿意先保持距離。

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丙）故事結構

這是我最頭疼的問題。

因為一開始寫故事的時候，沒有去想故事結構的事情，所以這一章的情節，是沒有什么沖突的。陌生來客算個意外，讀信算一個任務提示。跟後面的沖突（雷火山之謎）聯系不是很密切，頂多算個引子。

更糟糕的是，這部分和核心沖突，也就是“主角和女主身份上的矛盾”沒有什么聯系。

所以我重新組織了一下故事結構。

第二章，我要讓新的障礙出現，而這個新的障礙會妨礙上一章主角和女主的渴望，促使這主角和女主第一次地合作。

我組織的結果是

上一章的渴望：繼續度過平凡無奇的一個夢境

障礙：陌生來客帶來的未知和不確定性

新的渴望：主角想要減少未知和不確定性

采取的行動1：讀信

行動1的結果：知道了兩日之約

采取的行動2：分析，確定要不要赴約

行動2的結果：確定了先去打探周圍再赴約的打算，給下一個節拍提供新的渴望

很亂，對吧？

這其實就是小說中，主角接到陌生來信，決定要不要接受的這一段情節，巨常見。

之所以這么組織起來，只不過是方便更好地精簡和增加張力。

確定結構後，我精簡了詩語創造晨光洞天和讓太陽東升的描寫，只是簡單帶過，讓讀者體會一下詩語的神力（當然後面我也利用這段情節布了一些伏線）。

我加了一句話，讓這段情節變成了點出核心沖突的段落：

【現在詩語才是夢境的創造者】

而主角對來信的分析是主角第一次體現出與詩語互補的地方，也是故事里第一次體現出詩語與主角面對問題的互動模式，所以我在這里也加強了這方面的描寫，刪掉了造成反效果的情節。

上面就是我為了體現核心沖突，根據故事結構而做的調整。

當然，其實能改動的地方并不多。這一章還是有沖突不夠突出，張力不強的問題，屬于比較溫和的開頭吧。

（雖然我很貪心地想要一開頭就抓住讀者眼球……但是做不到，還是算了吧，就這樣了）

世上沒有完美的故事，可能現在的缺陷，將來可以找機會利用上吧。