不知道是祛魅還是開始有了脾氣，開了三本新書。納博科夫短篇集、雨果《悲慘世界》、世界千年經(jīng)濟史。

開始覺得文筆就那樣啊，沒那么非學不可了。

更多的是想把意思表達清楚。有沒有華麗辭藻、美感、哲理，真的跟我無關。短期內(nèi)，是不可能學會的，所以放棄吧。

多在認知、思想上下功夫。說白了，現(xiàn)在需要的是實戰(zhàn)，不是多看了。

需要使勁的寫，在這過程中，遇到的困難，不會寫的場景、詞匯，要用筆記記下來，方便下次遇到，某書用過，就摘錄下來，先死記硬背到幾個相關的詞，再遇到同類場景，寫吐了，后面遇到更新的表達方式，再融合。

最好的寫作場景，還是根據(jù)電影、小說，先流水賬，把劇情復述，其次熟讀后，把里邊涉及的思想，或者有趣的常識，摘錄出來，加強記憶，形成未來自己創(chuàng)作的素材基礎。

一周不要寫太多了，寫一部電影即可。先看它至少三遍，然后用周末或者心情好的那天，趕緊的寫出來，萬字左右，也就3-4小時，如果靈感爆發(fā)，能寫2萬字。小說的話，要困難點，除非是短篇小說。長篇小說的話，復述出來，需要不少時間，還沒有試過呢，有機會找部電影來試試水，那種300-400頁的小說。

本來打算利用假期寫部電影的，結果還是缺乏動力。不知道為什么老這樣，沒有自覺性。不是說泄氣話，就這樣的自控能力，真的很難做成大事，必須得改正。就算不寫電影，寫隨筆2000字，怎么都應該抽時間來寫，管他有沒有價值啊，本來都沒有指望賺錢了，還考慮那么干嘛啊，內(nèi)耗就內(nèi)耗，能把當天，不寫的理由，寫出來也行啊。

開新書是真的錯了，開新電影也是錯了，現(xiàn)在進入溫故時代了。

追新聞，不是我的走法了，我適合慢熱型，所以搞考古，是個不錯的方向。

就是各類歷史，人物傳記，已經(jīng)有得理論。新聞這類主要是有這么個，但細節(jié)，以我的條件和認知，也沒有辦法掌握。

好像有個大佬說過，他不看近五十年的作品，只看經(jīng)典（老古董）。不是沒有道理的，因為作為普通的讀者、學者，壓根就掌握不了那些細節(jié)，別說互聯(lián)網(wǎng)信息是公開的，就算是公開的，找全信息也是很麻煩的，而且有些信息還是被過濾過的。要么有些信息就在某些評論或者小社群里邊，10多億的人，社群假設人人都有10個，那不得100多億的小社群，普通人，怎么全部加入呢？就是自己的10個小社群，都沒有時間全看。

所以就放棄看時事新聞的路線，是個不錯的辦法，就只看歷史了。何況能把這些歷史都看清楚明白，已經(jīng)相當了不起了。

把已經(jīng)有的書、下載的電影，反復看，看到把他們的劇情和知識點，都用隨筆寫出來，要是看到的足夠多，總會有一些聯(lián)想吧，我就不信不能碰撞出一些火花。

昨天剛看完的思想史，里邊就說到弗洛伊德、達爾文，當然不僅僅是這倆，還有不少大人物的，他們當今出圈的觀點，好像要是不是他們獨創(chuàng)，也是整合了好幾個人的觀點，靠他們擴大的。真第一個提出某個想法、詞匯、概念的，發(fā)而不是最出名的。

問題在哪里？因為提出的人，未必是把證明、細節(jié)說清楚的人。因為需要證明啊！光提出一個想法，但是證據(jù)、分析、實戰(zhàn)都沒有，那沒法讓人信服啊，所以得靠拿出實踐和數(shù)據(jù)的人，自然大家更認可有結果的人。而且普及這倆觀點的人，也不是他們自己，他們自己當時作品出爐的時候，聽說也不是最火的，反而是利用他們的做科普的人，意思就是把他們原著看懂的人，然后做二次復述的搞出來靠譜讀物，反而銷量更高，至今可能看他們的原著的人，也不如隨機看的科普帶上的書多。

這就是類似于推書人。沒法提出自己的獨特的思想，但可以靠科普別的人的思想致富。因為原著多多少少，可能理解起來有點困難。而且動不動上千頁，普通讀者是沒有那個耐心，就需要評論人概括中心思想，一句話讀完一本書。知道簡單的結論和幾條細節(jié)，就能忽悠不少人了，稍微推理的，跟人互動的時候，基本能冒充大佬了。

我恰好不是能推理的人，所以我只能老實的多看原著，甚至多讀幾遍，沒辦法啊，沒有天賦，只能跟他們比內(nèi)卷，卷時間、卷記憶。

有啥辦法，比不過他們天賦異稟的人，我就做牛馬好了。勤奮的超過昨天的自己吧。

好比開始寫這個隨筆集，開始我也不知道能寫到現(xiàn)在的近27萬字啊。可能有人瞧不起這些成果。

要自己瞧得起，要是我堅持到寫到上百萬了呢？上千萬了呢？

難道一直都是車轱轆的話題嗎？我不信，一定有一些價值在，只是我暫時沒有時間來梳理。

所以當天看到的，有趣的、有價值的，最好立馬來復述，或者想到的痛點，寫立馬寫出來。

可能最終都不如夢境。你別說，又幾天沒有做夢了。能把夢境記得描述到千字，可能比我這個3-4000字的隨筆、復述電影劇情，可能有意思得多。

還是回到我的主題思想。信息已經(jīng)過剩了，不管是理論、小說，都已經(jīng)看不完了，現(xiàn)在需要的是摘取出來。

意思人現(xiàn)在要出位，還是需要些自己的獨特幻想故事才行。哪怕是被人解讀后發(fā)現(xiàn)，都是什么故事套路、或者用某部做原型的二改，但總歸是自己的，叫不叫原創(chuàng)，我雖然沒有把握，但比復述常識和人家的故事情節(jié)，一定好不少。

我現(xiàn)在需要的是耐心，還有搞大綱，或者說找一個原型小說，然后把它的場景、人物、框架扣出來，然后用我的人物去填充，可能開始一段時間是需要的，隨著劇情的深入，我的想法，一定是跟原型小說有區(qū)別的，可能在三分之一或者三分之二的地方，就會走岔路，后面的結果就是不同的了。

所以我現(xiàn)在不需要看太多的老外電影了，而是要更多的熟悉本國的、本地的、身邊的環(huán)境和人物，要去找到我想表達的點。

我目前想寫的，一個是跟某女星的故事；一個是某個嬢嬢的故事，這嬢嬢比我大不了幾歲；一個是某領養(yǎng)的表妹故事；當然最重要是我的故事，要么親身的，要么幻想的，一個現(xiàn)實一個浪漫，就差文筆成熟了。

耐心，要么無壓力。人家迅哥兒不少文章，都是擠出來的，我就不能擠嗎？還真的不能，我可能需要安穩(wěn)，畢竟我的性格是慢性子，越快我腦子的越空越茫然，反而不是好事。

所以寫作之前，我需要更多的準備，還是沒有放開吧，我的想象力，遠不止如此。放不開的原因，還是缺乏表達自信。啥時候打開話匣子，就是我成熟的時候。

我發(fā)現(xiàn)了，全記憶也是沒有用的，因為很多素材，其實沒什么用，純知識，自己看就好了。

所以大家打發(fā)時間看的是什么？就是看那個人的故事，人的過程，面對困難，怎么去克服，或者遇到幸福的時候，怎么跟人分享的，這些才是大家愛看的吧。純知識科普，直接用AI或者查字典即可，要什么小說家啊。除非可能比較深度的點，但這時候，需要的是也不是普通作家了。

所以到了終極社會，人人按需分配的時候，都自我實現(xiàn)的時候，一定都是寫自己的故事或自己幻想的故事，這樣才有獨特性，人人都來借鑒你，再結合到自己的身上，再去做新創(chuàng)作，這樣延綿不斷，只是那時候，不需要那么多的讀者。假設人一本書看三遍，一年30本，從認知到看書的重要性后開始，就算18歲吧，看到68歲，50年，1500本，差不多就是1500個讀者，就很不錯了。至于純物質(zhì)的享受，真的沒有那么重要，精神的滿足才是真滿足，不要只看半截啊，不是說基礎物質(zhì)不重要。