這次研討會，有謝縉、原作者古驊、編劇阿誠等一干主創，也來了很多導演和作家，此外還邀請了北平的一些重要領導和影壇大人物。吳天鳴來不了，因此劉冰和老鄭就代替他一起出席。

田狀狀也來了，在他去威尼斯之前，王展非要拉他來旁聽。

話匣子是從古驊的原著小說創作為起點打開的。古驊談了許久，又提及因自己的小說結構怪異，他自己也不知道怎么改編，對幫不上謝縉什么忙感到抱歉。這時，王展聽得其實有點犯困了。誰知接過話茬的阿誠，談著談著，居然扯出了一番令人他噴飯的言論：

“我覺得電影和小說的改編關系就是‘神似’…忠于原著就是基本精神掌握后，由導演發揮……但一些文學形象是不能具體成為熒幕形象的，比如阿Q、賈寶玉、林黛玉是不能演的。”

他此言一出，內地所有電影人都面露古怪之色。前面沒毛病，后面就不敢茍同了。

王展心想：華國電視總臺特么都籌備了五六年的《紅樓夢》連續劇了，演員去年春夏就開始培訓了，你等著87年播放時被打臉吧。

阿誠還在繼續：“雖然戲曲也有取自《三國演義》《水滸傳》等古典名著的戲目，但戲曲有種巧妙的辦法解決，那就是臉譜化。但影視不能臉譜化，它太具體了。所以小說改編影視往往吃力不討好，還不如直接原創影視劇本和人物。”

王展看了眼謝縉，感覺老爺子的膝蓋被中了一箭：謝縉的《赤壁之戰》可才擱淺呢，你這是扎他心不說，還在傷口上撒鹽么？

阿誠那完全是外行人的言論，聽得讓來自M國的華人發行商直搖頭。

謝縉自然是不同意阿誠的看法的，但他涵養太好，沒說什么。

王展忍不住開腔了：“你若以早期電影的話劇化表演來衡量，那就有點根本不上時代了。電影發展至今，角色塑造及表演方式已經和舞臺上的非常不同了，現在的時代，對銀幕表演的審美要求已經變了，上好的演技，痕跡感趨近于無，在電影所塑造的情景氛圍中，企圖讓觀眾產生角色比真實更真實的錯覺。”

“可是我去電影院看電影……”阿誠要反駁。

謝縉打斷他的發言：“國內大部分的編劇和演員，在角色塑造上的確還停留在幾十年前，這些電影總是讓人感覺像話劇，充滿了詠嘆和抑揚頓挫的臺詞，但海外，電影表演技術和編劇技術的進步，已經更加追求真實、收斂且細膩的表達了。”

終究還是落后，導致此時的觀眾，對電影在深度上的表達沒什么自信，認為復雜豐滿且具有經典性的角色，電影是拍不出來的。這是多么可悲。

王展也補充：“次一等的文學作品的確給改編帶來更大空間。而好小說，電影的確很難表達，但注意，這只是增加了電影的創作難度，如果我們這些電影人能力更強，我們的導演更強，我們的編劇更強，我們的演員更強，我們也是能做到把好作品呈現在銀幕上的。沒有改編不了的好小說，只有能力還不夠的電影人！”

王展的話，引來了整個會場的掌聲。每個人的臉上，都洋溢著自信和自豪，每個人都明知有不足，但并不認為這些會是困難，仿佛每個人都認定，他們是有能力和成長空間的，能讓這些刻板印象消失。

“說得好，《芙蓉鎮》就會是這樣的一部電影！”謝縉大笑。

阿誠定定地看著，他突然意識到，他可能小瞧了這些人……

謝縉又與眾人談論起了《芙蓉鎮》的改編時的重點，談了很多很多。

“這部電影，我的目標是起碼要有兩億人次的觀眾。”

“的確，這部電影的內容受眾是知識分子一類，受眾有所局限，但電影這種藝術形式本身應該是面向大眾的，我們電影人做的事就是要在原作基礎上注入新的東西，能輕易引起大眾共鳴的東西，這是我作為導演必須具備的手段，讓叫好的作品同時叫座。”

“我要通過電影的形式，把原作的受眾門檻降低，但我也要通過電影把它的藝術性和思想性進一步升華，并做到更加豐富地展現。我們要相信電影它就是這么神奇的藝術！”

此時，王展注意到田狀狀的眼神閃爍……

散會后，田狀狀和王展一同離開，他猶猶豫豫，才對王展說出心里藏著的事：“我很喜歡《芙蓉鎮》的小說。我本來打算下一部拍《樹王》，《樹王》拍完，我就能攢足底，有勇氣拍《芙蓉鎮》，沒想到謝導早就看中了。”

“怎么？心里還惦記。”王展心里咯噔，想起讓田狀狀被禁導10年的《藍風箏》。

田狀狀果然道：“是啊，我惦記能拍一部這種電影。”

王展立刻規勸：“我看別了，有些東西不需要重復。《教父》拍得好，《M國往事》拍得也好，但珠玉在前，已經深入人心，產生了特殊的情結，只想讓它成為不可替代的唯一，人們對一樣好的東西也便不想再看了。這是人的心理。更重要的是，你聽到謝導對廣度的討論嗎？你自認為也能做到像他一樣嗎？你待一年以后再看，《芙蓉鎮》怎么樣。”

“哎，我這幾天睡覺都在想，如果我真得了什么獎，我是不是可以一蔑天下了，這想法多么幼稚，境界上還差得遠。”田狀狀那因《盜馬賊》入圍威尼斯而空前膨脹的驕傲自負，仿佛突然煙消云散……

但他卻同時感受到了從沒有過的平和。

王展看他想通了，也安心了不少，他是非常擔心田狀狀如果真拿了大獎，會不會自負得往自己拍給自己看的路子上一路作到極端，徹底把路給走死了。至于田狀狀以后是否還會拍那部《藍風箏》，他就不得而知了。

田狀狀夜里的飛機飛北平。王展就不送了。他去拜會了謝縉。

香江的許先生和許導也在。

幾人突然來了興致喝夜茶，謝縉就索性穿著睡衣蹬皮鞋出門，逗趣得很，這回輪到許安華笑他。

王展同謝縉聊了電影過審的一些事，這就不免提到了王展幫忙搞定的《盜馬賊》，于是又談到了貝托魯奇和《末代皇帝》。

不提還好，一提這事，謝縉就如受了刺激般，反應激烈：“《末代皇帝》這個題材是我們的！《我的前半生》已經出版很久了！但我們沒有拍，也不敢拍！我認識的所有外國人都來問我這件事：為什么這個題材我們不拍，讓意國人、M國人來拍？我回答不出來！我能怎么回答！”

王展苦笑著揶揄道：“我也是這么想的。但香江的李導不也拍了《火龍》嗎？雖然因沒拿到版權，換了個角度拍。對了，那……您為什么當初不試試？”

謝縉被王展問噎著了，良久才長嘆一口氣：“所以啊，我現在鼓足了勇氣拍《芙蓉鎮》。倒是可惜了那個《火龍》的香江男演員。”

“您是指梁佳輝吧，聽說他自從幾年前頭回來內地拍戲起就被封殺了，現在也還是只有李漢祥找他，他那么多年就拍了三部李漢祥的清宮戲，生活困難。他文采還行，親內地的報刊讓他開專欄，勉強算是接濟一些。”許先生對此頗為了解，講了很多，“反正已經被封殺了，你們若是有好角色，不妨考慮他一下吧。”

王展點頭：“我這里倒是有，但可能最快也要等明年了，不妨讓他先練好普通話。先聲明，我們這里演員拍一部戲也沒什么錢。”

“這是自然，我看走合拍可以解決這個問題，香江的演員，就香江那邊付工資。”許先生道。

他把《棋王》的小說給了許先生，讓他轉交梁佳輝先看著。