樹(shù)木

利用低角度光線形成明暗與冷暖對(duì)比

由于樹(shù)木有一定高度，因此當(dāng)清晨或者日落時(shí)分的光線角度比較低時(shí)，陽(yáng)光照射到樹(shù)木上就會(huì)將具有一定高度的樹(shù)木打亮，而地面則稍暗，從而形成一種明暗對(duì)比。又因?yàn)槿章浜颓宄康墓饩€色溫比較低，所以打亮的樹(shù)木會(huì)呈現(xiàn)一種暖調(diào)，而處于陰影部分的地面則會(huì)成為一種冷調(diào)，形成像右圖所示的冷暖對(duì)比效果。因此通過(guò)清晨或者黃昏時(shí)的光線拍攝樹(shù)木，可以同時(shí)營(yíng)造照片中的明暗對(duì)比與冷暖對(duì)比。

利用樹(shù)木陰影形成透視牽引線構(gòu)圖

當(dāng)?shù)徒嵌鹊年?yáng)光照射到樹(shù)木上時(shí)，樹(shù)木的枝干可以在地面上形成長(zhǎng)長(zhǎng)的線條狀的陰影。將手機(jī)角度放低，利用鏡頭的透視畸變效果以及陰影形成的透視牽引線，將觀者的視線引導(dǎo)至畫(huà)面中的主體樹(shù)木上。

只拍一棵樹(shù)更具形式美感

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上能看到很多像右圖這樣只拍攝一棵樹(shù)的照片，這種照片往往是表現(xiàn)一種極簡(jiǎn)美以及通過(guò)一棵樹(shù)所營(yíng)造的孤寂的氛圍。

拍攝這樣的照片對(duì)于取景環(huán)境的要求比較高，首先場(chǎng)景要比較空曠，還要固定有一棵樹(shù)。想拍到這種場(chǎng)景是很難的，但可以去草原上尋找斜坡上的樹(shù)木，以一個(gè)比較低的角度拍攝斜坡上的樹(shù)木，這樣相對(duì)更容易拍到只有一棵樹(shù)的照片，因?yàn)檫h(yuǎn)處更多的樹(shù)木都被斜坡?lián)踝×恕？梢岳眯逼律系牟葑鳛榍熬埃炜兆鳛楸尘埃瑯涌梢誀I(yíng)造出這種極簡(jiǎn)畫(huà)面風(fēng)格，這個(gè)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，對(duì)環(huán)境要求不是那么高，能夠拍出這種孤零零的一棵樹(shù)效果。

利用枯樹(shù)表現(xiàn)生命與滄桑感

在拍攝樹(shù)木時(shí)通常都會(huì)選擇枝繁葉茂的樹(shù)木以表現(xiàn)生命力， 但事實(shí)上一些枯樹(shù)反而對(duì)生命力的表現(xiàn)會(huì)更加強(qiáng)烈。因?yàn)榭輼?shù)所象征的是一種對(duì)生命的掙扎的堅(jiān)韌，樹(shù)木雖枯，但是并沒(méi)有倒下，它依然是直立在那里的，利用這樣的一種畫(huà)面感去表現(xiàn)生命的頑強(qiáng)。如果這棵比較枯的樹(shù)上面還有一點(diǎn)點(diǎn)小樹(shù)芽，畫(huà)面對(duì)生命力的表達(dá)就更加強(qiáng)烈了。再加上枯樹(shù)所處的環(huán)境，比如像右圖，環(huán)境比較蒼涼，更適合表現(xiàn)滄桑感。

在拍攝枯樹(shù)時(shí)，一定要注意利用枯木的枝條來(lái)表現(xiàn)線條，表現(xiàn)畫(huà)面的線條美及形式感，通過(guò)順光讓背景中的天空比較暗，讓明亮的沙漠前景、樹(shù)木枝干與背景產(chǎn)生的一種明暗對(duì)比，讓畫(huà)面的線條美與形式美更加突出。

逆光拍攝樹(shù)木剪影表現(xiàn)線條美

通過(guò)逆光拍攝樹(shù)木剪影，是表現(xiàn)其枝干線條美的最佳方式之一。

在拍攝時(shí)，要將華為手機(jī)對(duì)畫(huà)面中的亮部，也就是對(duì)太陽(yáng)周?chē)鷧^(qū)域進(jìn)行測(cè)光，然后通過(guò)點(diǎn)測(cè)分離功能，長(zhǎng)按屏幕單獨(dú)移出對(duì)焦框，再對(duì)需要清晰表現(xiàn)的樹(shù)木進(jìn)行對(duì)焦，這樣就可以拍攝出剪影效果。

在拍攝樹(shù)木剪影時(shí)，要選擇線條明朗的樹(shù)木進(jìn)行拍攝，才能讓畫(huà)面體現(xiàn)出更強(qiáng)的美感。

陰天的光線適合表現(xiàn)樹(shù)叢的色彩

當(dāng)利用晴天比較硬并且強(qiáng)度比較高的光線來(lái)拍攝樹(shù)木時(shí)，很容易拍出明顯的陰影，而陰影勢(shì)必會(huì)影響樹(shù)木色彩的表達(dá)。

所以如果想拍出秋天樹(shù)林的五彩繽紛，建議在陰天拍攝，通過(guò)厚厚的云層將陽(yáng)光柔化形成均勻的散射光，讓畫(huà)面幾乎沒(méi)有陰影的存在，從而盡可能地表現(xiàn)出樹(shù)木原本的色彩。

利用云霧營(yíng)造大場(chǎng)景林木攝影的層次感

在拍攝大場(chǎng)景的林木畫(huà)面時(shí)，如果畫(huà)面中只有密密麻麻的樹(shù)木，很容易讓照片顯得比較單調(diào)，也缺乏層次感，因此霧氣在拍攝樹(shù)木時(shí)是一個(gè)很好的幫手。

通過(guò)霧氣可以讓照片由近及遠(yuǎn)出現(xiàn)一個(gè)虛實(shí)過(guò)渡的區(qū)域，從而讓照片更具層次感。在拍攝霧氣比較濃的照片時(shí)，要適當(dāng)?shù)靥岣咭恍┢毓庋a(bǔ)償，但不要讓霧氣完全過(guò)曝，這樣讓霧氣顯得偏白、偏亮，可以讓照片看起來(lái)更加地干凈而簡(jiǎn)潔。

抓住難得一見(jiàn)的“耶穌光”拍攝林木

如果在拍攝林木時(shí)遇見(jiàn)耶穌光，一定不要放過(guò)這個(gè)千載難逢的好機(jī)會(huì)，因?yàn)橐d光本身能夠拍出其光線的軌跡，就會(huì)讓照片更有仙氣。

另外耶穌光也是一種局域光，可以讓樹(shù)木畫(huà)面具有一定的明暗對(duì)比，讓畫(huà)面更有質(zhì)感。在拍攝耶穌光時(shí)可以適當(dāng) 地降低曝光補(bǔ)償，從而讓光線軌跡在畫(huà)面中更明顯，至于暗部可以在手機(jī)上通過(guò)APP進(jìn)行后期提亮操作。

通過(guò)留白表現(xiàn)山間松柏的意境美

在拍攝山間松柏時(shí)，可以借鑒國(guó)畫(huà)中留白的技巧來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面意境美，但并不是只要畫(huà)面中有大面積的空白，就會(huì)有意境感，同時(shí)還要搭配影調(diào)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

對(duì)于意境感比較強(qiáng)的松柏?cái)z影而言，畫(huà)面的影調(diào)應(yīng)該偏向于平淡，所以建議在陰天時(shí)利用柔和的光線進(jìn)行拍攝，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面中沒(méi)有明顯的明暗對(duì)比，可以讓畫(huà)面的意境美更加突出。

如果像下圖這樣能夠遇見(jiàn)山間的霧氣，利用霧氣來(lái)讓畫(huà)面中的留白處更純凈，并且讓照片出現(xiàn)一定的虛實(shí)對(duì)比，這樣的畫(huà)面會(huì)更有意境感。

利用局部光讓滿(mǎn)構(gòu)圖畫(huà)面不再單調(diào)

通過(guò)滿(mǎn)構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木的繁密與重復(fù)所形成的形式感，是樹(shù)木攝影常用的構(gòu)圖方法。但如果樹(shù)木的形態(tài)沒(méi)有足夠的特點(diǎn)的話(huà)，往往會(huì)令照片顯得平淡無(wú)奇且枯燥乏味。這時(shí)就可以利用局部光讓照片出現(xiàn)影調(diào)的變化，從而讓畫(huà)面顯得更生動(dòng)，更有看點(diǎn)。

在拍攝時(shí)，建議攝友對(duì)畫(huà)面中的亮部進(jìn)行測(cè)光，從而讓照片的明暗對(duì)比效果更突出，畫(huà)面所顯現(xiàn)出的影調(diào)美也更加明顯。

利用樹(shù)枝縫隙將太陽(yáng)拍出星芒效果

在林間拍攝時(shí)通過(guò)逆光，讓太陽(yáng)光從樹(shù)枝或者樹(shù)葉的縫隙照射過(guò)來(lái)，就可以拍攝出星芒效果。

為了讓星芒效果更加突出，建議攝友對(duì)畫(huà)面中太陽(yáng)周?chē)膮^(qū)域進(jìn)行測(cè)光，還可以適當(dāng)降低一些曝光補(bǔ)償，從而通過(guò)比較暗的環(huán)境來(lái)讓星芒效果在畫(huà)面中更加地突出。

通過(guò)逆光營(yíng)造枝、葉、花的明暗對(duì)比

在拍攝枝繁葉茂或者滿(mǎn)樹(shù)開(kāi)花的樹(shù)木時(shí)，可以通過(guò)逆光來(lái)讓樹(shù)葉或者花朵形成半透明的質(zhì)感。

像右圖這張照片，利用逆光來(lái)表現(xiàn)開(kāi)滿(mǎn)花朵的樹(shù)木時(shí)，由于花朵半透明的質(zhì)感，就會(huì)使其形成一個(gè)個(gè)小亮斑，從而與周?chē)煌该鞯臉?shù)干剪影形成鮮明的明暗對(duì)比，這樣的畫(huà)面就會(huì)顯得更有質(zhì)感且有意境美，同時(shí)花朵也因?yàn)槊靼祵?duì)比的緣故而明顯突出。

以天空為背景拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格的樹(shù)木畫(huà)面

拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格樹(shù)木照片，最簡(jiǎn)單、有效的方法就是以仰視角度，以天空為背景來(lái)表現(xiàn)樹(shù)枝的線條美。

為了能拍出右面這張照片中天空呈湛藍(lán)色的效果，建議攝友不要在正午前后進(jìn)行拍攝，因?yàn)榇藭r(shí)太陽(yáng)高度比較高，如果仰視拍攝的話(huà)，天空將會(huì)一片慘白，讓畫(huà)面喪失很多細(xì)節(jié)，所以只要避開(kāi)正午時(shí)間，在清晨或者午后進(jìn)行拍攝，就可以拍出湛藍(lán)色的天空了。

利用樹(shù)干作為透視牽引線營(yíng)造空間感

為了讓樹(shù)木畫(huà)面具有更強(qiáng)的空間感，在拍攝時(shí)可以將手機(jī)靠近樹(shù)干，從而讓樹(shù)干的線條在畫(huà)面中起到透視牽引線的作用。當(dāng)視線沿樹(shù)干向遠(yuǎn)方延伸時(shí)，也就體現(xiàn)出了照片的空間感。

在拍攝時(shí)如果使用華為手機(jī)的超廣角鏡頭，那么樹(shù)干所形成的透視牽引線效果會(huì)更加明顯，無(wú)論是空間感還是視覺(jué)沖擊力都會(huì)更加強(qiáng)烈。

利用斜線構(gòu)圖讓畫(huà)面更具動(dòng)感

在拍攝樹(shù)木時(shí)，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的構(gòu)圖都是橫平豎直的，這主要因?yàn)闃?shù)木本身就是垂直生長(zhǎng)的，所以當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)一點(diǎn)歪斜時(shí)，照片中所體現(xiàn)這種規(guī)律感以及形式感就會(huì)被大大地降低。可是遇到右圖這樣的場(chǎng)景時(shí)，畫(huà)面中山坡有一個(gè)斜線的效果，就可以抓住這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，利用斜線構(gòu)圖來(lái)拍出不一樣的樹(shù)木攝影。

比如右圖通過(guò)山坡的斜線，令林木攝影多了一份動(dòng)感，而不是以往所看到的四平八穩(wěn)的林木照片，這種通過(guò)斜坡?tīng)I(yíng)造斜線的更具動(dòng)感的照片，就會(huì)營(yíng)造一種陌生感，更吸引觀者的注意。

注意發(fā)現(xiàn)奇形怪狀的枝干

在拍攝樹(shù)木時(shí)，發(fā)現(xiàn)一大片樹(shù)林中的樹(shù)木基本上長(zhǎng)得大同小異，所以照片就很難拍出陌生感。這個(gè)時(shí)候就需要留意一些局部比較有特點(diǎn)，或者整棵形狀都比較有特點(diǎn)的樹(shù)木。在拍這樣的樹(shù)木時(shí)，不需要什么技巧，只需要將它放在一個(gè)簡(jiǎn)潔的背景下，將它的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)就可以了。

比如右圖，通過(guò)一個(gè)形狀很怪異的枝干來(lái)讓照片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的形式美。另外為了突出枝條的形狀，攝影師還采用逆光剪影的方式，讓畫(huà)面中的樹(shù)木的形態(tài)更加突出。

利用水邊倒影營(yíng)造樹(shù)木的形式美

在拍攝水邊的樹(shù)木時(shí)，可以利用水面的倒影來(lái)形成對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，從而讓林木攝影的形式美更加突出。

在拍攝樹(shù)木倒影時(shí)，如果水面比較平穩(wěn)，比如右圖，水面像鏡子一樣真實(shí)反映出樹(shù)木的形狀及姿態(tài)，這時(shí)建議攝友將水平線放置在畫(huà)面的中央，從而將對(duì)稱(chēng)感表現(xiàn)到極致，讓照片的形式美、幾何美更加突出。