導(dǎo)讀

賈平凹是當(dāng)代文壇影響最大、作品最多的著名作家之一，是當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才，也是當(dāng)代中國可以進(jìn)入世界文學(xué)史冊的為數(shù)不多的作家之一。他從上世紀(jì)七十年代開始發(fā)表作品，迄今四十余年，以兼具中國傳統(tǒng)審美精神與探索性、現(xiàn)代性蜚聲文壇，尤以長篇小說和散文創(chuàng)作成就最高。賈平凹稱，他創(chuàng)作的最大追求就是用中國傳統(tǒng)美的表現(xiàn)方法，真實地表達(dá)現(xiàn)代中國人的生活和情緒。他用眾多優(yōu)質(zhì)的文學(xué)實踐，一次次創(chuàng)造著文學(xué)領(lǐng)域的奇跡，成為中國當(dāng)代文學(xué)當(dāng)之無愧的一座高峰。

1952年農(nóng)歷二月，賈平凹出生于秦嶺深處的陜西丹鳳縣棣花村，父親是鄉(xiāng)村教師，母親是農(nóng)民。少年時，家庭遭受毀滅性摧殘，淪為“可教子女”。1972年以偶然的機(jī)遇，進(jìn)入西北大學(xué)學(xué)習(xí)漢語言文學(xué)。此后，一直生活在西安，從事文學(xué)編輯兼寫作。賈平凹自小喜歡寫作，曾經(jīng)在少年時候參加勞動的間隙嘗試寫作，用細(xì)膩的語言描寫他看到的世界。正式發(fā)表作品是1974年，從此走上文學(xué)道路，引起文壇關(guān)注。賈平凹堅持文學(xué)創(chuàng)作四十余年，一直筆耕不輟，創(chuàng)作了十六部長篇小說，不可計數(shù)的詩歌、散文和中短篇小說，尤以長篇小說和散文創(chuàng)作成就最大，幾乎拿遍了國內(nèi)外各種文學(xué)獎項。

1978年，以《滿月兒》獲得全國第一屆短篇小說獎，1982年以《臘月·正月》獲全國第三屆優(yōu)秀中篇小說獎，1989年以散文集《愛的蹤跡》獲第一屆全國優(yōu)秀散文（集）獎，2005年以《賈平凹長篇散文精選》獲第三屆魯迅文學(xué)獎，2008年，以長篇小說《秦腔》獲得了第七屆茅盾文學(xué)獎。之后十余年間，賈平凹又陸續(xù)創(chuàng)作出了其他長篇小說《高興》《古爐》《帶燈》《老生》《極花》《山本》等等。在長篇小說創(chuàng)作的間隙，還創(chuàng)作了大量優(yōu)質(zhì)的中短篇小說和散文作品。

而且，賈平凹的作品很早就受到國外漢學(xué)家和研究者的關(guān)注，1987年以長篇小說《浮躁》獲美國美孚飛馬文學(xué)獎，1997年以長篇小說《廢都》獲年法國費米娜文學(xué)獎，2003年獲得由法國文化交流部頒發(fā)的“法蘭西共和國文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎”，當(dāng)時的法國駐華大使在給賈平凹的賀信中說：“您的作品在法國影響很大，這項榮譽(yù)是授予您作品內(nèi)容的豐富多彩性與題材的廣泛性。”2013年2月，賈平凹再次獲得法國文學(xué)藝術(shù)界的最高榮譽(yù)“法蘭西金棕櫚文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”，法國駐華大使白林說：“文學(xué)是沒有國界的，我們法國人熱愛中國文學(xué)，尤其是代表中國傳統(tǒng)文化的古典文學(xué)，我們也熱愛中國當(dāng)代文學(xué)，賈平凹先生的作品為我們描述了一個當(dāng)代中國，記述了當(dāng)代中國是如何地適應(yīng)現(xiàn)代化的種種變化的。”白林認(rèn)為，雖然賈平凹的作品呈現(xiàn)出一種濃厚的陜西色彩，他書中的故事幾乎都發(fā)生在陜西，但他的作品其實對各個國家都具有意義，“從中我們能夠認(rèn)識到，一個國家的發(fā)展需要尊重文化傳統(tǒng)，需要尊重自己的人民，哪怕是那些默默無聞的、在基層的小人物也值得我們尊重，比如《帶燈》中的女主角。也就像帶燈這兩個字的意義一樣，文學(xué)可以在黑暗中給我們帶來一絲曙光。”

在這些大部頭的長篇小說之外，賈平凹最受人關(guān)注的是其大量的散文佳作，以取材廣博、自然韻致、富于哲思而獨具一格，成為中國當(dāng)代的散文大家，為中國散文的發(fā)展壯大貢獻(xiàn)了優(yōu)秀的藝術(shù)實踐。

賈平凹的散文內(nèi)容寬泛，社會人生的獨特體察、個人內(nèi)心的情緒變化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。他常用輕淡的筆墨，再現(xiàn)現(xiàn)實生活中人們習(xí)以為常的又經(jīng)常忽視的景象，但卻能引人入勝。賈平凹的大部分散文都閃爍著哲理的火花。這種哲理多出自作家生活的體驗和感悟，而非前人言論的重復(fù)，哲理的詮釋過程也就是文章的重心，極富情致和個性。他的散文取材自由，多關(guān)注日常生活，幾乎沒有什么限制和禁區(qū)，什么都可以寫。日常生活中的種種，信手拈來便是題材，一切平常事物，貌似無奇、無趣、無味的事務(wù)，都可以作出解釋，挖掘出事物之外的含義與韻致。

賈平凹重視語言的精致與修煉，既講究用詞，又不著痕跡，他的語言，尤其是散文語言，是中國作家中獨一無二的，吸收了中國傳統(tǒng)語言的精髓。他從開始創(chuàng)作，就展現(xiàn)了超強(qiáng)的語言塑造能力，在七十年代末八十年代初的作品，其語言的韌勁、力道與成色，已經(jīng)相當(dāng)醇熟，擺脫了幼稚與裝飾。他曾這樣說過：“不管你寫小說還是寫散文，語言是第一的。就像一個人一樣，別人能對你一見鐘情，首先是你的形象呀。文學(xué)就是語言的藝術(shù)”，“衡量一部作品，主要看心靈方面的東西和文字方面的東西，心靈的東西是在文字背后，是滲透出來的”。他對孫犁的語言推崇備至：“孫犁只有一個……模仿者只看到他的風(fēng)格，看不到他的風(fēng)格是他生命的外化，只看到他的語言，看不到他的語言有他情操的內(nèi)涵，便把清誤認(rèn)為了淺，把簡誤認(rèn)為了少。”

賈平凹的散文從抒寫的內(nèi)容和筆調(diào)去看，可以歸成五類：第一類是情緒小品，以抒寫某種特定的情緒為主，如《大洼地一夜》就是代表；第二類是場景小品，以寫各類場景為主，如《靜虛村記》《黃土高原》等；第三類是人物小品，粗線條勾畫人物為主，如《摸魚捉鱉的人》《在米脂》等；第四類是隨筆，綜論人生，針砭世情，如《人病》《牌玩》等；最后一類是風(fēng)物小品，描摹風(fēng)俗，記述玩物，如《陜西小吃小識錄》《玩物銘》等。賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個大突破——凡對社會、人生的獨特體察，個人內(nèi)心情緒（愛與恨），或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。其作品已有多篇選入語文教本中。

目前入選語文教材的篇目有《風(fēng)雨》《我不是個好兒子》《月跡》《落葉》《丑石》《一棵小桃樹》等。

《風(fēng)雨》一文，文中雖不著一“風(fēng)”一“雨”，卻處處在寫風(fēng)雨，通過側(cè)面烘托的手法，生動地展現(xiàn)了狂風(fēng)暴雨中種種事物的情態(tài)，表現(xiàn)了風(fēng)雨之大之猛烈，含蓄地表達(dá)了作者對兒童天真純潔性情的謳歌和贊美之情。《我不是個好兒子》是一篇以母愛和真情而感人肺腑，具有情感深度的優(yōu)秀散文。《月跡》通過山村兒童追月跡的故事，體現(xiàn)了中秋月夜月亮的淡雅，說明了童心創(chuàng)造力的高超，也告訴人們：人人都可以擁有美，美屬于每一個人。《落葉》的語言樸實、優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)。文中運(yùn)用了大量的比喻、擬人和排比等修辭手法，并采用遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)，層層深入，最后悟出了“落葉”的內(nèi)在含義，它向我們揭示了這樣一個真理：人如樹木，生命的目標(biāo)在不斷地推陳出新、去舊迎新，不要哀嘆衰老，那是世間萬物的規(guī)律，無人能違背。《丑石》則借物說理，借助了一個公認(rèn)為平凡的對象——一塊頑石，通過強(qiáng)烈的對比，說明了一個道理：人們的無知，并不能掩蓋和抹殺那“默默忍受”多年，而“不屈于誤解、寂寞的生存的偉大”。《一棵小桃樹》同樣托物言志，通過作者深情的回憶筆調(diào)，通過它坎坷的出生、成長到迷茫和看到希望的描述，反映了青年一代在迷茫和探索正成長的真實歷程。

賈平凹是中國優(yōu)秀作家的典范，閱讀他的作品能使我們的學(xué)習(xí)和人生得到提高和豐富。這本書收納的只是他作品中非常少的一部分，是冰山之一角，遠(yuǎn)不能概況和描述清晰作家的藝術(shù)成就，希望大家在學(xué)習(xí)工作之余，多多閱讀、細(xì)細(xì)品味，用自己的眼睛和心靈去感受文學(xué)作品的美好與深睿。

人民文學(xué)出版社編輯部