人間詞話

一

詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨絕者在此。

二

有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。

三

有有我之境，有無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”[1]“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”[2]有我之境也。“采菊東籬下，悠然見南山。”[3]“寒波澹澹起，白鳥悠悠下。”[4]無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。

四

無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。

五

自然中之物，互相關系，互相限制。然其寫之于文學及美術中也，必遺其關系、限制之處，故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。

六

境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。

七

“紅杏枝頭春意鬧”[5]，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影”[6]，著一“弄”字，而境界全出矣。

八

境界有大小，不以是而分優劣。“細雨魚兒出，微風燕子斜”[7]，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭”[8]。“寶簾閑掛小銀鉤”[9]，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”[10]也。

九

《嚴滄浪詩話》謂：“盛唐諸公（《詩話》‘公’作‘人’），唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透澈（‘澈’作‘徹’）玲瓏，不可湊拍（‘拍’作‘泊’）。如空中之音、相中之色、水中之影（‘影’作‘月’）、鏡中之象，言有盡而意無窮。”余謂：北宋以前之詞，亦復如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目；不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。

一〇

太白純以氣象勝。“西風殘照，漢家陵闕”[11]，寥寥八字，遂關千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》[12]，夏英公之《喜遷鶯》[13]，差足繼武，然氣象已不逮矣。

一一

張皋文謂飛卿之詞“深美閎約”[14]。余謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齋謂飛卿“精艷（當作‘妙’）絕人”[15]，差近之耳。

一二

“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也[16]，其詞品似之。“弦上黃鶯語”，端己語也[17]，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝”[18]，殆近之歟？

一三

南唐中主詞：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。”[19]大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”[20]，故知解人正不易得。

一四

溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

一五

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下[21]，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東。”[22]“流水落花春去也，天上人間。”[23]《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶？

一六

詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

一七

客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

一八

尼采謂：“一切文學，余愛以血書者。”后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞[24]亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

一九

馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也。[25]

二〇

正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數闋[26]最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”[27]，余謂：韋蘇州之“流螢渡高閣”[28]，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”[29]，不能過也。

二一

歐九《浣溪沙》詞：“綠楊樓外出秋千。”晁補之謂：只一“出”字，便后人所不能道[30]。余謂：此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”[31]，但歐語尤工耳。

二二

梅圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事（當作‘又’）了。滿地斜（當作‘殘’）陽，翠色和煙老。”[32]劉融齋謂：少游一生似專學此種[33]。余謂：馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。”[34]永叔一生似專學此種。

二三

人知和靖《點絳唇》[35]、圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》[36]、永叔《少年游》（原脫“游”）三闋為詠春草絕調[37]。不知先有正中“細雨濕流光”五字[38]，皆能攝春草之魂者也。

二四

《詩·蒹葭》一篇[39]，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”[40]，意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

二五

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”[41]詩人之憂生也，“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”似之。“終日馳車走，不見所問津。”[42]詩人之憂世也，“百草千花寒食路。香車系在誰家樹”[43]似之。

二六

古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”[44]此第二境也。“眾里尋他千百度。回頭驀見（當作‘驀然回首’），那人正（當作‘卻’）在，燈火闌珊處。”[45]此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。

二七

永叔“人間（當作‘生’）自是有情癡，此恨不關風與月”，“直須看盡洛城花，始與（當作‘共’）東（當作‘春’）風容易別”[46]，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

二八

馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。”余謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有馀，但可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也。

二九

少游詞境最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語[47]，猶為皮相。

三〇

“風雨如晦，雞鳴不已。”[48]“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇。”[49]“樹樹皆秋色，山山盡（當作‘唯’）落暉。”[50]“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”氣象皆相似。

三一

昭明太子稱：陶淵明詩“跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之與京”[51]。王無功稱：薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言”[52]。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。

三二

詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

三三

美成深遠之致不及歐、秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。

三四

詞忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”[53]，境界極妙。惜以“桂華”二字代“月”耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”[54]，所以為東坡所譏也[55]。

三五

沈伯時《樂府指迷》云：“說桃不可直說破（原無‘破’字，據《花草粹編》附刊本《樂府指迷》加。）桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字。詠（原作‘說’）柳不可直說破柳，須用‘章臺’‘灞岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是為工，則古今類書具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也[56]。

三六

美成《青玉案》（當作《蘇幕遮》）詞：“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。”[57]此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》、《惜紅衣》二詞[58]，猶有隔霧看花之恨。

三七

東坡《水龍吟》詠楊花[59]，和均而似元唱。章質夫詞[60]，元唱而似和均。才之不可強也如是！

三八

詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工，邦卿《雙雙燕》[61]次之。白石《暗香》、《疏影》[62]，格調雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發”[63]等句何如耶？

三九

白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”[64]，“數峰清苦，商略黃昏雨”[65]，“高樹晚蟬，說西風消息”[66]，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風流，渡江遂絕。抑真有運會存乎其間耶？

四〇

問“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣。東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草”[67]、“空梁落燕泥”[68]等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游》詠春草上半闋云：“闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月（此兩句原倒置），行色苦愁人。”語語都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔”[69]，則隔矣。白石《翠樓吟》：“此地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣”[70]，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。

四一

“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游？”[71]“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。”[72]寫情如此，方為不隔。“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。”[73]“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼。野茫茫。風吹草低見牛羊。”[74]寫景如此，方為不隔。

四二

古今詞人格調之高，無如白石。惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與于第一流之作者也。

四三

南宋詞人，白石有格而無情，劍南有氣而乏韻。其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學，北宋不可學也。學南宋者，不祖白石，則祖夢窗，以白石、夢窗可學，幼安不可學也。學幼安者率祖其粗獷、滑稽，以其粗獷、滑稽處可學，佳處不可學也。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有“橫素波、干青云”[75]之概，寧后世齷齪小生所可擬耶？

四四

東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學其詞，猶東施之效捧心也。

四五

讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風。白石雖似蟬蛻塵埃，然終不免局促轅下。

四六

蘇、辛，詞中之狂。白石猶不失為狷。若夢窗、梅溪、玉田、草窗、中（當作“西”，《刪稿》頁五四可證。）麓輩，面目不同，同歸于鄉愿而已。

四七

稼軒中秋飲酒達旦，用《天問》體作《木蘭花慢》[76]以送月，曰：“可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。”詞人想像，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟。

四八

周介存謂：“梅溪詞中，喜用‘偷’字，足以定其品格。”[77]劉融齋謂：“周旨蕩而史意貪。”[78]此二語令人解頤。

四九

介存謂：夢窗詞之佳者，如“水光云影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠”。余覽《夢窗甲乙丙丁稿》中，實無足當此者。有之，其“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨”[79]二語乎？

五〇

夢窗之詞，吾得取其詞中之一語以評之，曰：“映夢窗凌（當作‘零’）亂碧。”[80]玉田之詞，余得取其詞中之一語以評之，曰：“玉老田荒。”[81]

五一

“明月照積雪”[82]、“大江流日夜”[83]、“中天懸明月”[84]、“黃（當作‘長’）河落日圓”[85]，此種境界，可謂千古壯觀。求之于詞，唯納蘭容若塞上之作，如《長相思》之“夜深千帳燈”，《如夢令》之“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”[86]差近之。

五二

納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。

五三

陸放翁跋《花間集》，謂：“唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古可愛。能此不能彼，未可（當作‘易’）以理推也。”《提要》駁之，謂：“猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運掉自如。”[87]其言甚辨。然謂詞必易于詩，余未敢信。善乎陳臥子之言曰：“宋人不知詩而強作詩，故終宋之世無詩。然其歡愉愁苦（當作‘怨’）之致，動于中而不能抑者，類發于詩馀，故其所造獨工。”[88]五代詞之所以獨勝，亦以此也。

五四

四言敝而有《楚辭》，《楚辭》敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習套。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者，皆由于此。故謂文學后不如前，余未敢信。但就一體論，則此說固無以易也。

五五

詩之《三百篇》、《十九首》，詞之五代、北宋，皆無題也。非無題也，詩詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調立題，并古人無題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩有題而詩亡，詞有題而詞亡，然中材之士，鮮能知此而自振拔者矣。

五六

大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤也。

五七

人能于詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過半矣。

五八

以《長恨歌》之壯采，而所隸之事，只“小玉、雙成”四字，才有馀也。梅村歌行，則非隸事不辦[89]。白、吳優劣，即于此見。不獨作詩為然，填詞家亦不可不知也。

五九

近體詩體制，以五七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下。蓋此體于寄興言情，兩無所當，殆有均之駢體文耳。詞中小令如絕句，長調似律詩，若長調之《百字令》、《沁園春》等，則近于排律矣。

六〇

詩人對宇宙人生，須入乎其內，又須出乎其外。入乎其內，故能寫之。出乎其外，故能觀之。入乎其內，故有生氣。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未夢見。

六一

詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風月。又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂。

六二

“昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。”[90]“何不策高足，先據要路津？無為久貧（當作‘守窮’）賤，軻長苦辛。”[91]可謂淫鄙之尤。然無視為淫詞、鄙詞者，以其真也。五代、北宋之大詞人亦然。非無淫詞，讀之者但覺其親切動人。非無鄙詞，但覺其精力彌滿。可知淫詞與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而游詞[92]之病也。“豈不爾思，室是遠而。”而子曰：“未之思也，夫何遠之有？”[93]惡其游也。

六三

“枯藤老樹昏鴉。小橋流水平沙[94]。古道西風瘦馬。夕陽西下。斷腸人在天涯。”此元人馬東籬《天凈沙》小令也。寥寥數語，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。

六四

白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沉雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創者易工，而因者難巧歟？抑人各有能有不能也？讀者觀歐、秦之詩遠不如詞，足透此中消息。

宣統庚戌九月脫稿于京師宣武城南寓廬。

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[1] 馮延巳《鵲踏枝》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛入（別作‘過’）秋千去。”（據四印齋本《陽春集》）

[2] 秦觀《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津度。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。”（據番禺葉氏宋本兩種合印《淮海長短句》卷中）

[3] 陶潛《飲酒》第五首：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”（據陶澍集注本《陶靖節集》卷三）

[4] 元好問《潁亭留別》：“故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲咤。回首亭中人，平林澹如畫。”（據《四部備要》本《遺山詩集箋注》卷一）

[5] 宋祁《玉樓春》（春景）：“東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”（據趙萬里輯本《宋景文公長短句》）

[6] 張先《天仙子》（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。）：“《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。”（據《彊村叢書》本《張子野詞》卷二）

[7] 杜甫《水檻遣心二首》之一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。”（據仇兆鰲《杜詩詳注》卷十）

[8] 杜甫《后出塞五首》之二：“朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰？恐是霍嫖姚。”（據《杜詩詳注》卷四）

[9] 秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，澹煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”（據《淮海長短句》卷中）

[10] 此為秦觀《踏莎行》句，已見頁二注。

[11] 李白《憶秦娥》：“簫聲咽。秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，霸陵傷別。樂游原上清秋節。咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕。”（據《四部叢刊》本《唐宋諸賢絕妙詞選》卷一）

[12] 范仲淹《漁家傲》（秋思）：“塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。”（據《彊村叢書》本《范文正公詩馀》）

[13] 夏竦《喜遷鶯》令：“霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。”（據《絕妙詞選》卷二）

[14] 張惠言《詞選序》：“唐之詞人……溫庭筠最高，其言深美閎約。”

[15] 劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨。”

[16] 溫庭筠《更漏子》：“柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知。”（據觀堂自輯本《金荃詞》）［按：觀堂自輯本，文字未經校訂，不足據，應以《花間集》為據，后同。］

[17] 韋莊《菩薩蠻》：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。”（據觀堂自輯本《浣花詞》）

[18] 馮延巳《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。”（據《陽春集》）

[19] 中主《浣溪沙》：“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。”（據戴景素校注本《李后主詞》附錄《中主詞》）

[20] 馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳傳》：“元宗樂府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒。’延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘“吹皺一池春水”，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下“小樓吹徹玉笙寒”。’元宗悅。”
又胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：“荊公問山谷云：‘作小詞曾看李后主詞否？’云：‘曾看。’荊公云：‘何處最好？’山谷以‘一江春水向東流’為對。荊公云：‘未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”。’（案：荊公誤元宗為后主）”

[21] 周濟《介存齋論詞雜著》：“毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。后主則粗服亂頭矣。”

[22] 后主《烏夜啼》：“林花謝了春紅。太匆匆。無奈朝來寒重晚來風。胭脂淚，留人醉。幾時重？自是人生長恨水長東。”（據《李后主詞》）

[23] 后主《浪淘沙》令：“簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”（據《李后主詞》）

[24] 宋徽宗《燕山亭》（北行見杏花）：“裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢里有時曾去。無據。和夢也、新來不做。”（據《彊村叢書》本《宋徽宗詞》）

[25] 龍沐勛《唐宋名家詞選》：“案：《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。”

[26] 《陽春集》載《鵲踏枝》十四闋、《菩薩蠻》九闋，辭繁不具錄。

[27] 馮延巳《醉花間》：“晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。山川風景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多、歡會少。”（據《陽春集》）［按：他本《陽春集》，“巢”俱作“窠”。］

[28] 韋應物《寺居獨夜寄崔主簿》：“幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。”（據《四部備要》本《韋蘇州集》卷二）

[29] 《全唐詩》卷六：孟浩然句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”注：王士源云：“浩然常閑游秘省，秋月新霽，諸英聯詩。次當浩然云云，舉座嗟其清絕，不復為綴。”［按：此事出唐王士源《孟浩然集序》，原文云：浩然“嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句云：‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐。’舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。”］

[30] 歐陽修《浣溪沙》：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發戴花君莫笑，六幺催拍頻傳。人生何處似尊前。”（據林大椿校本《歐陽文忠公近體樂府》卷三）吳曾《能改齋漫錄》卷十六：晁無咎評本朝樂章云：“歐陽永叔《浣溪沙》云：‘堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。’要皆絕妙。然只一‘出’字，自是后人道不到處。”

[31] 馮延巳《上行杯》：“落梅著雨消殘粉，云重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知。”（據《陽春集》）

[32] 梅堯臣《蘇幕遮》（草）：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。”（據《四部備要》本《詞綜》卷四）

[33] 劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：“此一種似為少游開先。”

[34] 歐陽修《玉樓春》：“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春歌黛蹙。”（據《歐陽文忠公近體樂府》卷二）按：此詞未見《陽春集》。《尊前集》作馮延巳詞，不知何據。《陽春集》既不載，自難征信，當為歐作無疑。觀堂謂永叔一生似專學此種，不知此詞原為永叔作也。又所引系據《尊前》，故與《歐集》有異文。［按：宋羅泌校《歐陽文忠公近體樂府》，只云：“此篇《尊前集》作馮延巳，而《陽春錄》不載。”宋朱翌《猗覺寮雜記》卷上引“北枝梅蕊犯寒開”句，作馮延巳詞。朱翌，南宋初人，早于羅泌，所言當有據。明董逢元未見《尊前集》，而所輯《唐詞紀》以此首為馮詞，亦必有據。尚未能斷定為“歐作無疑”也。］

[35] 林逋《點絳唇》（草）：“金谷年年，亂生春色誰為主。馀花落處，滿地和煙雨。又是離愁，［按：‘愁’《苕溪漁隱叢話》后集卷二十一引楊元素《本事曲》作‘歌’，文意較長。］一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。”（據《絕妙詞選》卷二）

[36] 梅堯臣《蘇幕遮》，已見頁一二注。

[37] 吳曾《能改齋漫錄》卷十七：“梅圣俞在歐陽公坐，有以林逋《草詞》‘金谷年年，亂生青草（按：《絕妙詞選》、《草堂詩馀》等書“青草”均作“春色”）誰為主’為美者。梅圣俞別為《蘇幕遮》一闋，歐公擊節賞之。又自為一詞云：‘闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。’蓋《少年游》令也。不惟前二公所不及，雖求諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣。今集不載此一篇，惜哉！”

[38] 馮延巳《南鄉子》：“細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。”（據《陽春集》）

[39] 《詩·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。”（據《四部叢刊》本《毛詩》卷第六）

[40] 晏殊《蝶戀花》：“檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處。”（據林大椿校本《珠玉詞》）［按：晏詞調名，原作《鵲踏枝》（據明抄本《珠玉詞》）。“無尺素”應作“兼尺素”（據同上），《張子野詞》同，較可據。林大椿校本未善。］

[41] 《詩·小雅·節南山》第七章：“駕彼四牡，四牡項領。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”（據《毛詩》卷第十二）

[42] 陶潛《飲酒》第二十首：“羲農去我久，舉世少復真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗輟微響，漂流逮狂秦。詩書復何罪，一朝成灰塵。區區諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親。終日馳車走，不見所問津。若復不快飲，空負頭上巾。但恨多謬誤，君當恕醉人。”（據《陶靖節集》卷三）

[43] 馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路。香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮。悠悠夢里無尋處。”（據《陽春集》）

[44] 柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”（據《彊村叢書》本《樂章集》中卷）［按：原稿自注：歐陽永叔。觀堂先生《靜庵文集續編·文學小言（五）》與此則相同，亦云：歐陽永叔《蝶戀花》。蓋據宋本《歐陽文忠公近體樂府》。］

[45] 辛棄疾《青玉案》（元夕）：“東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”（據林大椿校本《稼軒長短句》卷七。觀堂引此有異文，與其他各本亦均不同，疑誤。）

[46] 歐陽修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。”（據《歐陽文忠公近體樂府》卷二。觀堂引此，亦有異文，疑誤。）

[47] 胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引惠洪《冷齋夜話》：“少游到郴州，作長短句（按即《踏莎行》詞，已見頁二注）。東坡絕愛其尾兩句，自書于扇曰：‘少游已矣，雖萬人何贖。’”

[48] 《詩·鄭風·風雨》：“風雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷。風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳。風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。”（據《毛詩》卷第四）

[49] 見《楚辭·九章·涉江》，辭長不備錄。

[50] 王績《野望》：“東皋薄暮望，徙倚欲何依？樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。”（據《岱南閣叢書》本《王無功集》卷中）

[51] 見蕭統《陶淵明集·序》。

[52] 見《王無功集》卷下《答馮子華處士書》。所稱薛收賦，謂系《白牛谿賦》。

[53] 周邦彥《解語花》（元宵）：“風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。”（據林大椿校本《清真集》卷下）

[54] 秦觀《水龍吟》：“小樓連遠（汲古閣本‘遠’作‘苑’）橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。”（據《淮海長短句》卷上）［按：《花庵唐宋詞選》“遠”亦作“苑”。］

[55] 《歷代詩馀》卷五引曾慥《高齋詞話》：“少游自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟’。東坡曰：‘十三個字只說得一個人騎馬樓前過。’”［按：此出黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二，文字稍異。宋曾慥有《高齋詩話》，無《高齋詞話》。《歷代詩馀》所引殊不足據。］

[56] 《四庫提要》集部詞曲類二沈氏《樂府指迷》條：“又謂說桃須用‘紅雨’‘劉郎’等字，說柳須用‘章臺’‘灞岸’等字，說書須用‘銀鉤’等字，說淚須用‘玉箸’等字，說發須用‘綠云’等字，說簟須用‘湘竹’等字，不可直說破。其意欲避鄙俗，而不知轉成涂飾，亦非確論。”

[57] 周邦彥《蘇幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”（據《清真集》卷上）

[58] 姜夔《念奴嬌》（予客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲。意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日。清風徐來，綠云自動，間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興，數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。）：“鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路。”（據《彊村叢書》本《白石道人歌曲》卷四）
又《惜紅衣》（吳興號水晶宮，荷花盛麗。陳簡齋云：“今年何以報君恩？一路荷花，相送到青墩。”亦可見矣。丁未之夏，予游千巖，數往來紅香中。自度此曲，以無射宮歌之。）：“簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊城南詩客？岑寂。高柳晚蟬，說西風消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色？”（據《白石道人歌曲》卷五）

[59] 蘇軾《水龍吟》（次韻章質夫楊花詞）：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。”（據龍沐勛《東坡樂府箋》卷二）

[60] 章楶《水龍吟》（楊花）：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”（據四印齋本《草堂詩馀》卷下）

[61] 史達祖《雙雙燕》（詠燕）：“過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫欄獨憑。”（據四印齋本《梅溪詞》）

[62] 姜夔《暗香》（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲。作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉。乃名之曰《暗香》、《疏影》。）：“舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？”（據《白石道人歌曲》卷五，下同）
又《疏影》：“苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。”

[63] 杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。”（據《杜詩詳注》卷九）

[64] 姜夔《揚州慢》（淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。）：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏清角，吹寒都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”（據《白石道人歌曲》卷五）

[65] 姜夔《點絳唇》（丁未冬過吳松作）：“燕雁無心，太湖西畔隨云去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。”（據《白石道人歌曲》卷三）

[66] 姜夔《惜紅衣》詞。已見頁二〇注。“高柳”，汲古閣本、四印齋本、榆園本均作“高樹”。觀堂所引本此。［按：《花庵詞選》亦作“高樹”。］

[67] 謝靈運《登池上樓》：“潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶征在今。”（據胡刻《文選》卷二十二）

[68] 薛道衡《昔昔鹽》：“垂柳覆金堤，蘼蕪葉復齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關山別蕩子，風月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。”（據《四部叢刊》本《樂府詩集》第七十九卷）

[69] 歐陽修《少年游》詞，已見頁一三注。

[70] 姜夔《翠樓吟》（淳熙丙午冬，武昌安遠樓成，與劉去非諸友落之，度曲見志。予去武昌十年，故人有泊舟鸚鵡洲者，聞小姬歌此詞。問之，頗能道其事。還吳，為予言之。興懷昔游，且傷今之離索也。）：“月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗。粉香吹下，夜寒風細。此地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外。晚來還卷，一簾秋霽。”（據《白石道人歌曲》卷六）

[71] 《古詩十九首》第十五：“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游？為樂當及時，何能待來茲。愚者愛惜費，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期。”（據《文選》卷二十九）

[72] 《古詩十九首》第十三：“驅車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無金石固。萬歲更相送，圣賢莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。”（據《文選》卷二十九）

[73] 陶潛《飲酒》詩，已見頁二注。

[74] 斛律金《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼。野茫茫。風吹草低見牛羊。”（據《樂府詩集》第八十六卷）

[75] 蕭統《陶淵明集·序》：其文章“橫素波而傍流，干青云而直上”。

[76] 辛棄疾《木蘭花慢》（中秋飲酒將旦，客謂：前人詩詞，有賦待月，無送月者。因用《天問》體賦。）：“可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。是天外空汗漫，但長風、浩浩送中秋。飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？謂經海底問無由。恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何、玉兔解沉浮？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”（據《稼軒長短句》卷四）

[77] 見周濟《介存齋論詞雜著》。

[78] 劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：“周美成律最精審。史邦卿句最警煉。然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。”

[79] 吳文英《踏莎行》：“潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨。”（據《彊村叢書》本《夢窗詞集補》）

[80] 吳文英《秋思》（荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣）：“堆枕香鬟側。驟夜聲，偏稱畫屏秋色。風碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢窗零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。歡酌。檐花細滴。送故人、粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲《霓裳》未終，催去驂鳳翼。嘆謝客猶未識。漫瘦卻東陽，鐙前無夢到得。路隔重云雁北。”（據《彊村遺書》本《夢窗詞集》）

[81] 張炎《祝英臺近》（與周草窗話舊）：“水痕深，花信足。寂寞漢南樹。轉首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風雨。猶夢到、斷紅流處。最無據。長年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時鸚鵡。”（據《彊村叢書》本《山中白云》卷二）

[82] 謝靈運《歲暮》：“殷憂不能寐，苦此夜難頹。明月照積雪，朔風勁且哀。運往無淹物，年逝覺已催。”（據《百三名家集》本《謝康樂集》卷二）

[83] 謝脁《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》：“大江流日夜，客心悲未央。徒念關山近，終知反路長。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引顧見京室，宮雉正相望。金波麗鵲，玉繩低建章。驅車鼎門外，思見昭丘陽。馳暉不可接，何況隔兩鄉？風云有鳥路，江漢限無梁。常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。”（據《文選》卷二十六）

[84] 杜甫《后出塞》，已見頁四注。

[85] 王維《使至塞上》：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。”（據《四部備要》本《王右丞集》卷九）

[86] 納蘭性德《長相思》：“山一程，水一程。身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更。聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。”（據《清名家詞》本《通志堂詞》）
又《如夢令》：“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡。解道醒來無味。”（據《通志堂詞·集外詞》）

[87] 《四庫提要》集部詞曲類一《花間集》：“后有陸游二跋。……其二稱：‘唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古可愛。能此不能彼，未易以理推也。’不知文之體格有高卑，人之學力有強弱。學力不足副其體格，則舉之不足。學力足以副其體格，則舉之有馀。律詩降于古詩，故中晚唐古詩多不工，而律詩則時有佳作。詞又降于律詩，故五季人詩不及唐，詞乃獨勝。此猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十則運掉自如，有何不可理推乎？”

[88] 陳子龍《王介人詩馀·序》：“宋人不知詩而強作詩。其為詩也，言理而不言情，故終宋之世無詩焉。然宋人亦不免于有情也。故凡其歡愉愁怨之致，動于中而不能抑者，類發于詩馀。故其所造獨工，非后世可及。蓋以沉至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沉永之趣，則用意難也。以儇利之詞，而制之實工煉，使篇無累句，句無累字，圓潤明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實貴含蓄，有馀不盡，時在低徊唱嘆之際，則命篇難也。惟宋人專力事之，篇什既多，觸景皆會。天機所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺其不可廢。何則？物有獨至，小道可觀也。”

[89] 白居易《長恨歌》有“轉教小玉報雙成”句為隸事。至吳偉業之《圓圓曲》，則入手即用“鼎湖”事，以下隸事句不勝指數。

[90] 《古詩十九首》第二：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。”（據《文選》卷二十九）

[91] 《古詩十九首》第四：“今日良宴會，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識曲聽其真。齊心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飆塵。何不策高足，先據要路津？無為守窮賤，軻長苦辛。”（據《文選》卷二十九）

[92] 金應珪《詞選·后序》：“規模物類，依托歌舞。哀樂不衷其性，慮嘆無與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥。感物指事，理不外乎酬應。雖既雅而不艷，斯有句而無章。是謂游詞。”

[93] 《論語·子罕》：“唐棣之華，偏其反而。豈不爾思，室是遠而。子曰：未之思也，夫何遠之有？”

[94] 按此曲見諸元刊本《樂府新聲》卷中、元刊本周德清《中原音韻定格》、明刊本蔣仲舒《堯山堂外紀》卷六十八、明刊本張祿《詞林摘艷》及《知不足齋叢書》本盛如梓《庶齋老學叢談》等書者，“平沙”均作“人家”，即觀堂《宋元戲曲考》所引亦同。惟《歷代詩馀》則作“平沙”，又“西風”作“凄風”，蓋欲避去復字耳。觀堂此處所引，殆即本《詩馀》也。