一、素描石膏幾何體表現(xiàn)技法

（一）素描的工具、材料

1.鉛筆

鉛筆分軟、硬兩類，軟鉛筆即B系列，字母B前面的數(shù)字越大筆芯越軟，色調(diào)越深。軟鉛筆能畫出豐富的調(diào)子，4B?8B多用于畫暗調(diào)子，2B?3B多用于畫灰調(diào)子。硬鉛筆即H系列，數(shù)字越大筆芯越硬，色調(diào)越淺。硬鉛筆能畫出剛硬、清晰的線條，多用于畫亮調(diào)子。HB型號(hào)的鉛筆軟硬程度介于軟鉛筆和硬鉛筆之間。

2.橡皮

橡皮主要用于修改畫面、擦掉多余或畫錯(cuò)的部分，也用來將已有的線條或明暗調(diào)子擦得淺一些，運(yùn)用得當(dāng)可表現(xiàn)出柔和的色調(diào)。除了普通的繪圖橡皮之外，還有一種可塑橡皮，像橡皮泥一樣，可隨意捏出任意形狀，使用起來也很方便。

3.畫紙

畫素描最好使用專門的素描紙，這種紙有多種不同的厚薄類型，紙面肌理的粗細(xì)也不同，能更好地表現(xiàn)物體的質(zhì)感。作畫時(shí)將畫紙的四角用圖釘固定在畫板上，如果是畫長(zhǎng)期作業(yè)，最好能將畫紙裱在畫板上。

4.畫板和畫架

畫板也是畫素描的必備工具。畫素描靜物或石膏幾何體最好是選擇比4開紙稍大一些的畫板，好的畫板要表面光潔平整，質(zhì)地軟硬適中。可以調(diào)節(jié)高度的木質(zhì)畫架和金屬畫架都可以用來畫素描，也可將畫板放在椅子靠背處代替畫架使用。

5.紙筆

紙筆是用較軟的紙卷成筆狀，主要用于表現(xiàn)暗部和中間調(diào)子，可擦出柔和的過渡層次，也可用紙巾或手指替代。

6.其他工具

除了上述工具、材料外，還要準(zhǔn)備削鉛筆用的刀，固定畫紙的圖釘、鐵夾子、定畫液等。

（二）作畫姿勢(shì)、執(zhí)筆方式和排線方法

1.作畫姿勢(shì)

作畫時(shí)要采取正確的作畫姿勢(shì)，不論是站姿還是坐姿，上身都要盡量保持直立，不要俯身于畫板上。執(zhí)筆的胳膊要伸直，要與畫板保持一臂的距離，腕部也要懸空，不要按在畫面上。畫板為什么要與作畫者保持一臂長(zhǎng)的距離？這主要是可以使作畫者能夠一眼看清整個(gè)畫面，作畫時(shí)便于觀察全局。另外還要注意畫板位置的高低和角度，作畫者的視線要垂直落在畫面中心稍偏下的位置，這樣才能照顧全局，流暢運(yùn)筆。對(duì)于初學(xué)者來說，養(yǎng)成良好的作畫習(xí)慣是很有必要的，如果一開始不注意這些問題，形成一些不好的習(xí)慣，以后便不好克服了。

2.執(zhí)筆方式

畫素描時(shí)的執(zhí)筆方式不同于寫字，寫字一般是使用筆尖，而畫素描一般是使用筆芯的側(cè)面，要求畫出的線條要輕、長(zhǎng)、流暢，并且要隨時(shí)照顧到畫面的全局，正在畫的物象不要被拿筆的手遮住。如果像寫字那樣握筆，畫出的線往往短而生硬、斷斷續(xù)續(xù)不連貫。正確的執(zhí)筆方式是將鉛筆橫過來放在拇指和其他四指之間，用拇指和食指輕輕捏住，另外三個(gè)手指在下面輔助擺動(dòng)。當(dāng)然，畫細(xì)微的地方或調(diào)子很深的局部時(shí)也需要采用寫字那樣的執(zhí)筆方式，將鉛筆豎起來，用筆尖去畫。另外在起稿或畫某些松散的、虛和淺的物體時(shí)，也可以用拇指、食指、中指輕輕捏住鉛筆的末端，用筆鋒輕掃畫面。

總之，執(zhí)筆的方式要以方便作畫、容易出效果為原則。

3.排線方法

素描中的明暗調(diào)子基本是通過線條的排列構(gòu)成的，因此排線也是素描基本的練習(xí)之一。排線時(shí)，線條要兩頭輕中間重，方向一致，疏密均勻，并可變換角度和方向，畫出有輕重、深淺變化的明暗層次。要通過手、腕、肘的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)來塑造物體的形體、質(zhì)感。常用的排線方法主要有以下幾種：

平行排線：平行排線的線條要兩頭虛，中間實(shí)，線條間隔均勻，方向統(tǒng)一。

交叉排線：交叉排線由兩組以上平行線條交叉排列，線條的交叉角度不超過45°，這種排線方法在素描靜物寫生中用得比較多。

弧形排線：弧形排線是指沿著物體的弧形邊緣進(jìn)行排線，可逐步變換運(yùn)筆角度進(jìn)行交叉或弧形銜接。

漸變排線：漸變排線是通過用筆力度由重至輕或由輕到重的變化來控制線條的深淺變化，主要用來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的虛實(shí)變化。

另外，為了使某些部位的線條柔和一些，可以采用紙筆或面巾紙、手指揉擦的方法使其產(chǎn)生虛化。

（三）明暗調(diào)子規(guī)律

明暗是素描造型的基本方法之一。物體表面能呈現(xiàn)出不同的明暗層次，是光作用于物體的結(jié)果。因?yàn)橛辛斯猓矬w才能在視覺上呈現(xiàn)出立體感，所以明暗是塑造體積、表現(xiàn)空間的重要手段，也是素描寫生練習(xí)的主要課題。

明暗調(diào)子是隨著物體的形體結(jié)構(gòu)而變化的。光線照到物體上時(shí)，使物體的表面出現(xiàn)了明暗層次。當(dāng)光源移動(dòng)時(shí)，物體表面的明暗關(guān)系也隨之產(chǎn)生變化。在暗面和亮面的比例、投影的位置等方面都有著不同程度的改變。但無論光線怎么變化，物體本身的結(jié)構(gòu)并沒有改變，所以表現(xiàn)明暗調(diào)子時(shí)不要被物體表現(xiàn)的光影所迷惑，而忽略了物體本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。要認(rèn)真分析物體結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折、起伏變化。研究明暗調(diào)子變化的基本規(guī)律時(shí)，要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析：

1.光源距物體的距離

光源距離物體的遠(yuǎn)近不同，形成了明暗對(duì)比強(qiáng)度的差別。光源距離近，物體的明暗對(duì)比強(qiáng)；光源距離遠(yuǎn)，物體的明暗對(duì)比弱。

2.光源照射的角度

光源照射的角度不同，物體上受光面和背光面的大小比例也不同，投影的形狀、大小也會(huì)產(chǎn)生改變。

3.物體與作畫者的距離

一般來說，距離作畫者近的物體明暗對(duì)比強(qiáng)烈，輪廓清晰，距離作畫者遠(yuǎn)的物體明暗對(duì)比較弱。

4.受光部分和背光部分的區(qū)分

物體被光線照射后形成了受光和背光兩部分，受光部分包括亮面和中間層次的灰面，背光部分包括明暗交界線、反光和投影。寫生時(shí)要注意受光面和背光面的對(duì)比關(guān)系。受光面中較暗的部分要比背光面較亮的部分還要亮得多。同樣，背光面中較亮的部分也要比受光面中較暗的部分暗得多。

在素描寫生中，物體的立體感、空間感、質(zhì)感和光影變化是通過明暗調(diào)子來表現(xiàn)的。明暗調(diào)子包括亮調(diào)子、灰調(diào)子、明暗交界線、反光和投影，即五大調(diào)子。高光不是在任何情況下都有，所以包含在亮調(diào)子之中。

亮調(diào)子：亮調(diào)子是形體的正面受光部分。而在正面受光部分中有一處離光源最近、并且受到光源直射的焦點(diǎn)叫高光。亮調(diào)子的最遠(yuǎn)部分到高光是由淺灰到極亮的漸變。

灰調(diào)子：灰調(diào)子是物體的側(cè)面受光部分。由于沒有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到周圍環(huán)境反光的影響也較小，灰調(diào)子最能體現(xiàn)物體的本質(zhì)特征，因而它的層次最豐富、最微妙。處在背光部分和受光部分之間的灰調(diào)子呈現(xiàn)出由深灰到淺灰的層次變化，是由背光到受光的一個(gè)過渡。

明暗交界線：物體受光部分和背光部分相交接的部分叫作明暗交界線。雖然稱作線，但實(shí)際上是一個(gè)有寬窄和深淺變化的面。在球形物體上，明暗交界線所占的面積較大，它受不到光源的照射和反光的影響。在五大調(diào)子中，除了投影在某種情況下顯得最深外，這里往往是畫面中調(diào)子最深的地方。

反光：反光處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，由于反射光比光源暗，所以反光的深淺程度比起受光的亮調(diào)子要深。如果將反光畫得很亮，就會(huì)破壞畫面整體調(diào)子的統(tǒng)一，會(huì)給人一種混亂的印象。反光中接近明暗交界線的地方逐漸深一些。

投影：被物體遮住光線的臺(tái)面和背景部分是投影，投影調(diào)子的深淺取決于物體固有色明度和臺(tái)面、背景固有色明度的比較。如果將一個(gè)石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色襯布上，由于布的明度比石膏幾何體要深，所以這時(shí)的投影要比石膏幾何體中任何一處調(diào)子都深。若把一個(gè)棕色籃球放在一塊淺黃色襯布上，那么這時(shí)的投影就會(huì)比物體明暗交界線淺一些，甚至比物體的反光還要淺，所以，寫生時(shí)要注意觀察和比較。從投影本身看，離物體越近，調(diào)子越深、邊緣越實(shí)，離物體越遠(yuǎn)，調(diào)子越淺、邊緣越虛。

（四）學(xué)習(xí)素描石膏幾何體的意義

石膏幾何體往往是初學(xué)者學(xué)習(xí)素描時(shí)最先遇到的表現(xiàn)題材，也是最適合初學(xué)者素描入門時(shí)的表現(xiàn)題材。

首先，石膏幾何體的造型簡(jiǎn)單、對(duì)稱，寫生時(shí)容易把握形體的變化，容易發(fā)現(xiàn)哪里畫得不準(zhǔn)并進(jìn)行改正。

其次，由于石膏是白色的，調(diào)子明確，作畫時(shí)可以拋開物象的色彩、質(zhì)感等因素的干擾，因而能集中精力研究比例、結(jié)構(gòu)、透視等造型要素。

石膏幾何體素描是訓(xùn)練初學(xué)者造型基本功的重要手段。石膏幾何體顏色單一、潔白，表面無光潔，色調(diào)柔和、自然，結(jié)構(gòu)清晰、明確，以此為表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行寫生，可排除固有色的干擾，集中精力深入觀察和分析初學(xué)者的造型能力是非常有益的。

另外，自然界中各種復(fù)雜的物體都是由簡(jiǎn)單的幾何形組合而成的，寫生時(shí)將復(fù)雜的物體概括、歸納成簡(jiǎn)單的幾何形，更容易抓住對(duì)象大的形體特征。由此可見，學(xué)習(xí)多種石膏幾何體的表現(xiàn)方法是描繪其他一切物體的基礎(chǔ)，初學(xué)者一定要重視素描石膏幾何體素描訓(xùn)練。

（五）透視知識(shí)

我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中看到的景物，由于距離遠(yuǎn)近不同、方位不同，在視覺中會(huì)產(chǎn)生不同的反映，景物的形狀會(huì)與原來的實(shí)際狀態(tài)有不同的變化，這種現(xiàn)象就是透視現(xiàn)象。在了解透視規(guī)律之前，須先熟悉以下幾個(gè)名詞及含義。

視點(diǎn)：眼睛的位置，即觀察點(diǎn)。

心點(diǎn)與視中線：視點(diǎn)正對(duì)畫面的垂直落點(diǎn)是心點(diǎn)，視點(diǎn)和心點(diǎn)的連線稱為視中線。

視距：視點(diǎn)到畫面的垂直距離，即視點(diǎn)到心點(diǎn)的長(zhǎng)度。

足點(diǎn)：視點(diǎn)到地平面的落點(diǎn)稱為足點(diǎn)，即腳的位置。

視平線與正中線：通過心點(diǎn)的水平線稱為視平線。通過心點(diǎn)的垂直線稱為正中線。

消失點(diǎn)：與畫幅成角度的平行線在透視圖中向遠(yuǎn)方延伸，越遠(yuǎn)越靠攏，最后消失于一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)稱為消失點(diǎn)。

視域：眼睛看到的空間范圍。

根據(jù)作畫時(shí)觀察角度的不同，透視現(xiàn)象可分為平行透視、成角透視和傾斜透視。

1.平行透視

平行透視也稱一點(diǎn)透視。當(dāng)立方體放置在水平的臺(tái)面上，最前方的面（正面）與畫面平行的時(shí)候，上部朝向縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失于一個(gè)點(diǎn)；而與畫面本身相互平行的正面則為正方形。

2.成角透視

成角透視也稱二點(diǎn)透視。當(dāng)立方體放置在水平的臺(tái)面上，其四個(gè)垂直的面相對(duì)于畫面呈傾斜狀態(tài)時(shí)，向縱深平行的直線產(chǎn)生兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種情況下，與上下兩個(gè)水平面垂直的平行線也產(chǎn)生了長(zhǎng)度上的縮小現(xiàn)象，但是不帶有消失點(diǎn)。

3.傾斜透視

傾斜透視也稱三點(diǎn)透視。當(dāng)立方體與畫面相對(duì)，并且面及棱線都不平行時(shí)，面的邊線延伸為三個(gè)消失點(diǎn)。當(dāng)用仰視或俯視的角度觀察立方體時(shí)，即不把視線大幅度地上抬或下移就幾乎看不到較大的面時(shí)，就產(chǎn)生了三點(diǎn)透視。