第一節(jié) 表演的基本知識

1.繪景

繪景不同于一般繪畫，繪景的對象是布景，布景有虛有實，它除了繪制設計圖所提供的硬景片、如山石、叢林，房屋建筑外，還有軟景如畫幕、閉幕。此外，還有樹墩、石頭、土坡等立體或半立體的造型。同時還包括天幕幻燈投影的繪制工作。繪景工作是體現(xiàn)舞美設計意圖的重要部門之一。它的工作又要和燈光密切地配合，不是孤立地單一地繪制，孤立地用色。舞臺形象是遠距離欣賞的藝術，不易過細，色調(diào)整體而不零亂，運筆大塊而不拘泥。

下面介紹繪景工作的方法和體現(xiàn)手段。

中近遠景及幻燈投影的繪制方法

1.畫幕

我們說的畫幕是指相當于天幕大小的大畫幕，橫貫舞臺，造成深遠感，將所要求的群山、森林、瀑布、叢林、建筑群，有系統(tǒng)地分布在一張完整的畫幕上。畫幕的繪制要有嚴格的繪畫水平，熟練地掌握全部繪制方法，突出重點，循序漸進，有條不紊。無論用色用筆都要按計劃進行，胸有成竹。由于畫幕比例較大（平均是8m×18m），如在畫幕中要體現(xiàn)森林、原野、群山、雪林、建筑群，海灣、島嶼等等形象，繪制者首先要根據(jù)設計意圖畫好小樣（按設計圖尺寸比例縮小的畫景稿），將大畫幕平鋪在地面（木板地、水泥地都行），然后按小樣打格構(gòu)輪廓。第二步，即將描構(gòu)好輪廓的畫稿涂上薄豬血（即用豬血料加水調(diào)稀，1:20），使畫布粘貼在地面上，同時起到上漿作用；也可用稀橡膠漿（一種化合的橡膠漿加水1:15調(diào)?。┩縿蛟诋嫴忌希扔诤?，即可著手繪制。一般繪制過程是先遠后近，最后留回天空。如先畫遠山、遠樹、遠處的建筑剪影，然后依次類推，最后鋪天空，分出色彩造型。注意一個問題，即畫幕上的遠山，遠樹，不要運用純粉色來描繪，因為舞臺上布景是依賴燈光的投射出現(xiàn)時空關系的，而粉色是反射光線的，一幅巨幅畫幕的遠山遠樹如果不采取特殊的繪畫手段，往往會使遠山遠樹透視不過去，相反會“跳”出畫幕中間及近處的造型，達不到深遠感覺。所以我們采用了粉色加染色加水的繪制方法，似國畫的烘染，先將遠山的起伏結(jié)構(gòu)用稀染色干色筆蹭出來（也不是用純粉色，同樣用染色水加粉色），等干后鋪上一層薄薄的淡藍色水即成。這樣在接受燈光投射時，吸收燈光色彩，起到朦朧的色彩透視效果，有相當?shù)纳钸h感。

2.中景紗幕

紗幕是用網(wǎng)眼紗繪制的畫幕。為了加強空間層次，或為了舞臺上出現(xiàn)變化萬千的幻覺感（如紗幕前的表演和紗幕后又出現(xiàn)重疊畫面的表演等），現(xiàn)將幾種紗幕畫法出現(xiàn)不同效果評述如下：

①染色畫法，即將紗幕吊起，從上至下構(gòu)畫出輪廓（可用淡藍色構(gòu)畫），然后從上而下的按順序畫出樹叢、山巒等形象，色彩不宜過多，著重素描關系。如畫群山和松樹，可將樹帽和樹桿的中間部、暗部先面好，然后加上受光部的亮暖色。在畫受光的山頭時，可將山頭受光部分留出，然后蹭上朝霞的粉紅、桔紅色，樹桿部分也同樣。最亮的部分可以用粉色路上紗幕，如白城樹桿的受光部，可以用白加橙色蹭上。注意畫紗幕和一般畫幕不同，用筆全是干蹭，水分不宜蘸得過多，以防流淌。這一種紗幕效果是夢幻場面較好，即在舞臺前，實景在后。開始需要出現(xiàn)臺前的形象，即燈光從紗幕的正面投光，當舞臺的實景在紗幕后出現(xiàn)時，紗幕上形象即消失了。如《沙恭達羅》序幕榕樹。

②染色、明膠加上粉色畫布剪貼畫法。此種紗幕一般當畫幕使用，如畫遠山、森林，先將遠山樹叢畫好，然后用明膠加染色或粉色畫出樹桿、茂密的樹葉，最近的樹桿用布畫好，剪下縫合在給幕上，這樣，紗幕上出現(xiàn)的形象有三個層次（正面投光），朦朧的感覺很好。如《楓樹灣》中景紗幕。明膠的使用，先將明膠用開水泡煮成液體，然后滲入粉色調(diào)勻，用筆畫在紗幕上（注意畫時，用筆要橫握，輕而慢，使色彩全部附著在網(wǎng)眼上），起到堵住紗眼的作用，使所畫物象更有空間感，邊沿較虛，有層次透視。注意染色一般較翠，要配入灰色，使色彩渾厚，如煮藍煮青、煮紅、煮黃等色。大面積色感可以運用噴霧器來噴出效果。

3.剪貼畫幕

所謂剪貼畫幕，是指用各種透明程度不同質(zhì)地的材料如白布、紗布、手絹布等拼縫起來的整塊畫幕。這種面幕版畫效果強，有過光感，層次濃淡穿插。繪制方法，先將各種材料根據(jù)形象和色彩染成各色、上漿、燙平備用。然后將畫稿放大在地面，再將集成各色的不同材料按需要剪出輪廓，拼縫而成。在這種國幕上同樣可以出現(xiàn)山川森林、建筑等形象（如《激流勇進》畫幕）。

4.網(wǎng)幕

即中景網(wǎng)幕或稱軟幕。為了增加舞臺畫面空間的層次感和物象深遠透視感，中景同幕不可缺。它是銜接近遠景的媒介，使近景更實、遠景良虛，造成空間幻覺。繪制網(wǎng)幕。繪制要準確。輪廓要鮮明，縫制粘貼過程精細平正，使同幕吊起時不起皺折，避免網(wǎng)幕坑坑洼洼現(xiàn)象。繪制方法，先將白布或手絹布事先用粉色畫好形象，然后用白色構(gòu)出剪裁的輪廓，剪裁好后將形象翻貼在地面，可將整張網(wǎng)格幕覆蓋在貼在地面的形象上，然后用乳膠張貼（可用布條或塊布來貼，也可以用乳膠點在網(wǎng)格線交叉處上，使網(wǎng)格線和所畫形象粘貼一起），等干透后揭起來，吊上吊桿，即成。如果發(fā)現(xiàn)所剪的輪廓太死板?？梢栽诰W(wǎng)幕后面用染成綠色的紗布再縫合在樹帽的邊緣，或剪成樹葉狀，使茂密的樹葉更有生氣。如果要求樹葉有道光感，可以用染成黃綠色的白綢子貼在網(wǎng)后，當過光燈投射時，可出現(xiàn)透明的逆光樹葉，加強光色感覺，整個樹帽就栩栩如生了。建筑物的網(wǎng)幕，可以用不同質(zhì)料的布來粘貼，使建筑物有明顯的空間感。

5.硬是片的繪制方法

硬景片就是用白布蒙在造型的木框上的景片，如樹桿、墻片、屋檐、土坡、礁石等等。首先根據(jù)設計要求，畫出小樣（繪景稿），然后將景片的布上漿，即用稀豬血或稀橡膠漿涂上一層；使布更有彈性，等干透后即可打輪廓上色。除了繪畫手法外，有些特殊效果的屋頂、磚墻、土墻等等（包括礁石、樹桿、草坡等阿以用各種材料粘貼。如土墻、磚墻、礁石，可以用粗草紙或草紙漿（草紙漿用草板紙泡濕、浸透、然后調(diào)勻加牛皮膠即成）貼在墻面或磚面。礁石的粗草面，再上色即成。如茅草棚，可將棕櫚撕成所需的形象貼在屋頂，屋檐，即可著色，更有真實感。在繪制過程中注意用筆用色的適宜，即在鋪好底色后，等景片干透，再用筆干蹭上不同效果的粉色，運筆的輕重緩急可按出效果為原則，沒有硬性規(guī)定。鋪底色時。要掌握色彩的冷暖變化、上下變化，用色要大膽細致、豐富渾厚，給第二步加蹭造型色創(chuàng)造條件。一般景片的最暗部分可以用深棕或黑色的平絨剪成所需的形象，貼在暗部，使投光時吸光，造成更深的感覺。這是一般粉色達不到的效果。如最深的華藍、普藍、深紅，都有反光的作用，不能暗下去，只能依靠平絨?；▍驳漠嫹ㄒ\用豐富的底色（附圖①草棚②墻面③土坡④花叢）。將各種花的本色飛筆點綴而成。

6.立體或半立體景的繪制

①如石墩、樹樁等可在繪制前將泡塑釘粘在木架上造型（用乳膠粘貼，然后用火筷燙出所需的形象），然后鋪底色，加高光即成。

②可以用檜托的方法，先將立體形象用泥土雕塑出來。形象雕塑完后，用白水涂勻普通報紙上，覆蓋在塑好的物象上2稍干后，再貼上涂有漿糊的有塊，一般貼三層即可。等于后形象脫胎而出，隨之釘在木架上即可。如沒有條件檜托、也可以用木板、三合板和草紙板造型，然后糊上布。在濕的布面上用手捏造成各種形象，然后上色即可。繪制時要注意掌握色彩綢子的傾向性，如月夜、黃昏、朝霞。要區(qū)別于一般的習慣用色，冷暖關系要明確。等底色干透以后。用較濃厚的色調(diào)蹭上局部突出的色感，顏色水分要少；運筆要輕快。使立體造型的洼處保留底色，加強物體質(zhì)感。

繪景顏料和工具的選擇

1.繪景用色

一般是水粉色（即廣告色），其次是染色（一般用于紗幕和大畫幕大面積底色）。繪景之前，首先要調(diào)配色彩。舞美形象是遠距離欣賞的繪畫藝術，用色較多，不能隨畫隨調(diào)。一般要求是：先將各色調(diào)勻（如原色），然后根據(jù)繪景對象的不同要求配好中間色調(diào)，如白加群青、白加檸黃、白加青蓮、白加桔黃、白加深棕、白加孔籃、白加翠綠……。隨著準備好的各色調(diào)配就序，即放入1:5的橡膠漿，或批膠。橡膠漿比桃膠、牛膠性能好，不怕水漏痕跡，不會掉色，適宜于野外巡回演出（此膠可到染織廠購買，型號是202橡膠漿BA）。在布景所需要最鮮亮的色彩時，可以少量選用鋁管裝廣告色。其次是畫筆的選用，一般用4-14寸豬棕刷、2-6寸羊毛勻漿板刷、白扁棕刷，油畫筆用的不多。在涂鋪大面積布景底色時，最好使用羊毛排刷（刷墻用的刷子）。再次是運筆問題：運筆是技術性很強的一種表現(xiàn)手段，在繪景中是非常重要的一環(huán)，關系到繪景的好壞。景片、畫幕和觀眾的距離較遠，運筆不當。就會使形象渾濁；物象結(jié)構(gòu)不清。所以繪景運筆技法是不擇手段的。國畫有各種好法、油畫有按捺拖拉點，書法有蒼勁柔剛飽樵之分，所以繪景這筆要集以上各藝術的精華。國畫講究筆分五色，繪景同樣一筆分冷暖，有時原色間色同時蘸在筆上繪畫，時而豪放，時而細致精雕，講究能拖路拉點。有時也采用印象派手法，即“點彩”的方法，點出各色形象來，使畫面更有濃烈的色感。在繪畫過程中要求一氣呵成，不要間歇。畫法有濕法和干法兩種，方法的選用根據(jù)物象的造型、光色而定。有時一塊景片，畫幕要在濕時全部畫完，有時要等底色于透后涂上厚色，即可出現(xiàn)特殊效果，如礁石、石壁、樹帽、草坡等等。色彩的明朗、鮮亮程度，全靠局部加工；要做到胸有成竹，不能隨想隨畫；落筆要有次序，不能來回涂改。最后的任務是在舞臺上各局部布景合成時的再加工（即和光色配合合成時修改加工），使繪景部分完美地體現(xiàn)劇本主題要求，更富有繪畫性。

2.噴霧器的使用

一般用農(nóng)藥噴霧器。使用方法和對象：噴霧器噴出的色點是很細的，顏料中不能有雜物，所以色彩要調(diào)勻、過濾、調(diào)稀，防止噴不出來。加膠時一般以噴出色調(diào)干后不掉為原則。噴霧使用對象，如墻片，噴出上深下淺的素描關系和冷暖色感。造成氣氛。另外是噴制墻花。墻花的噴制法有多種，如一般墻花，絲絨感墻花等，先將墻片刷好所需的底色，底色的涂鋪要根據(jù)墻面的受光背光涂出冷暖關系（即冷色暖色交錯的關系，或上冷下暖、或相反），然后是制版工作（即用牛皮紙、刻出花紋）?；y制板有粗有細，細花紋刻制后，要大面積聯(lián)接起來，將劉好的皮紙鋪在地面，上面覆蓋一層冷布紗，然后將清漆涂上，使皮紙和冷布粘合成整塊墻花底樣，等于后即可按放墻片上噴制。在噴制時，色彩要分冷暖，一層噴完干后再噴第二層。一般噴制時，將底色深的部分噴上淺色點，底色淺的部分噴上深色點，冷暖關系也是同樣處理。這樣可以造成閃光的感覺。如果噴制富麗堂皇的宮廷，貴族家庭，高級現(xiàn)代化室內(nèi)墻花，可以將噴好了花紋的皮紙刻板交錯一下，即將刻板安放已噴好的墻花上，整個板面向上拉一下，然后噴上金粉或銀粉點，即可造成絲絨感，有厚度。

特殊物質(zhì)的繪制法

1.水磨磚繪制法

有兩種方法，一種是將碎石子鋪撒在涂有底色的布景上（如臺階，墻面），然后用噴霧器噴色，等干后將碎石子倒下，即成水磨路了（如果水磨石子色彩要豐富些，可以重疊噴和重疊撒石子）。另一種繪制方法是用長桿筆撒點法。即將涂有底色的墻片、臺階、欄桿等布景放在空地，用長桿棕刷蘸上各種冷暖色彩撒上景片。撒時，右手握筆桿后部頂端，左手拍杯中部，點子就撒下去了。要什么包點就可撒什么色點，大小、均勻全在繪制者本人掌握，此法較簡便。

2.大理石繪制法

大理石繪制也有兩種，一種是純屬繪畫，一種是醮油法。醮油法最理想，它自然，色彩豐富。方法是先將布景分塊，然后用青粉加牛膠涂刷在物象上，等干后備用。另外，準備一盆水，然后將各色油畫色用煤油調(diào)稀，根據(jù)需要，將調(diào)好的油畫色滴入水盆中，用筷子拌調(diào)水面，使油色呈現(xiàn)出理想的花紋圖案，然后將景片醮入水中，提出后即成自然大理石了。最后上一層清漆，真實質(zhì)感的大理石就成功了。

幻燈投影繪制法和注意事項

1.幻燈投影繪制法

幻燈投影運用于天幕，繪制方法和繪景截然不同，它是水色透明體的光色感，沒有粉色那樣實，所以幻燈使用局限于天幕投影，如云、遠山、遠處建筑物等。直接和中景網(wǎng)幕或景片銜接?；脽羯倪x用，除普通幻燈色外，需要選用活性染料（可以和印染廠聯(lián)系購買）。普通幻燈色在200瓩強光烘烤之下容易掉包，活性染色不易烤掉。活性染色型號如下：黑KBG、紅×B、藍R、深藍灰BG、淡黃×6G、紫紅K3R，藍K-GL，天空藍（特型），中黃×RN、青蓮紫×2R、朱瑪索藍R、鮮藍等色。其次是堵漆法，因幻燈投影是畫在有膠膜的膠片上的，所有形象要用堵漆方法來處理，一般堵漆材料選用不宜使用清涂和稀料（因此種材料堵住的形象上水色時易擦脫，另外稀料中有苯，是毒品，對呼吸管道有害），而使用木刻白油墨（“牡丹牌”油墨）。用煤油調(diào)稀使用。方法是先將有膠膜一面涂上清水，然后將片夾倒置過來，將天空涂上藍色，即成。如有白云，可先將白云用油墨堵住，云邊沾油墨稀一點，使云有厚度，再上色。等天空包干后，再側(cè)轉(zhuǎn)過來，在描有淺稿的部分堵上油墨，留出遠山輪廓，涂上遠山色彩。如果遠山有起伏層次及結(jié)構(gòu)的話，可以先涂上遠山的受光面。然后在受光面上堵上油墨再回遠山本色，這樣，結(jié)構(gòu)就出色了。（注意堵油墨時，用筆要輕，要有筆觸。不易涂得太死板，要虛虛實實。一般是按遠近層次來畫，一次堵油墨畫成，即一張幻燈片從頭到尾，從上到下。一次畫完。堵油墨時，循序而進。依次類推，邊堵邊畫，色彩從淺到深。最后等干透后將油墨擦去（用干棉花擦，用力擦，要擦多次，等膠片完全透明為止）。要注意涂色時，徐一層用濕棉花擰干擦一層。使色彩的浮現(xiàn)、水分吸干、色彩易于涂透。為了使膠膜于得快，畫時順序較快，可以用200支光燈泡烤干膠膜，著手繪制時可以迅速一些。要循序漸進，不能急躁。

2.幻燈底稿問題

有條件的單位可以拍攝底稿，即將有比例的畫稿畫在紙上，再拍攝出球面差的變了形的形象線稿，然后再覆蓋在膠片上用白色描出線稿即可上色（白色是插在沒有膠膜的一面，切不可描在有膠膜的一面，以免上色時，輪廓被水色涂掉）。如無條件拍攝，可以根據(jù)變形格、規(guī)格圖膠片來描繪形象線稿，也可以達到要求。第三種是手構(gòu)稿法，即將白膠片夾在鐵片上，插入幻燈槽，用黑色或藍色鋼筆構(gòu)出形象來。這種方法簡便，但要習慣才行。因為投射到天幕上的線條，物象是顛倒的，構(gòu)稿時也是顛倒構(gòu)描著；但有個方法，如畫標好的水平線時（即在天幕上拉一條所需高度的繩子作為水平線），可以在倒置的幻燈片上用鋼筆點成水平線的點。然后在燈外將點聯(lián)接起來，其他形象（如建筑物，直線橫線較多，可用定點的方法來聯(lián)接），也可用此法，比較便當。

2.燈光

燈光在戲劇演出中的任務

1.照明

在舞臺演戲，一定要使用燈光，以加強舞臺光度，使觀眾把戲看得清楚。

2.表現(xiàn)劇中所需的時間及其變化

舞臺上的白天到黑夜，夜晚到天明等等景色，都要靠舞臺燈光的色彩、明暗、光影的變化來完成的。

3.配合戲劇情節(jié)中所需要的環(huán)境氣氛及其變化

戲中表現(xiàn)喜氣洋洋的氣氛或者是悲慘凄涼的氣氛等等，也都要借助燈光來感染觀眾。

4.創(chuàng)造自然現(xiàn)象來襯托戲劇的發(fā)展

例如閃電、火、雪、云、月、河水翻滾、海浪滔滔等等以及其他一些特殊的燈光技巧。

舞臺燈光的部位和作用

舞臺燈光是必須用各種燈具投射出光來創(chuàng)造戲劇所需要的藝術氣氛以完成任務的，所以物質(zhì)設備對舞臺燈光來說是很重要的。目前戲劇的演出都是用電燈作為舞臺燈光的工具。由于舞臺形式的不一樣，舞臺燈光裝好的部位也不一樣，這里只介紹使用最多的鏡框式舞臺的裝燈部位和各稱。

1.面光

燈具安裝于舞臺鏡框之外，觀眾廳頂部正面，所裝的燈具，光線從正面投射于前表演區(qū)，照射演員的表演，這部分好位稱之為面光。有條件的可以設置多道面光，由臺口向觀眾席后方順序稱為第一道面光，第二道面光和第三道面光。

2.側(cè)面光

燈具裝于二樓觀眾席兩側(cè)近臺口處，光線從側(cè)正面投射于表演區(qū)，增加面光投射的側(cè)面亮度，使被投射的人和物有立體感，這部分燈位稱之為側(cè)面光。

3.耳光

燈具裝于舞臺鏡框之外；左右兩側(cè)靠近臺口處，光線從側(cè)面投向舞臺表演區(qū)，作用與側(cè)面光同，這部分燈位稱之為耳光。

4.頂光

頂光位于舞臺大幕之后的部位，一般燈具裝在臺口吊橋上或裝在升降吊桿上，光線主要投射在表演區(qū)中后部，可以與臺口外面光相銜接，向后延伸以補面光射不著的地方?？颗_后的頂光可向臺口方向照射，作為倒道光或光源使用。頂光的燈具一般都使用聚光燈。沿臺口順序向天幕每個景區(qū)都可安裝頂光燈，由臺口向里順序稱為一頂、二頂、三頂和四頂?shù)取Ｅ_越深，裝的頂光也越多。

5.柱光

位于舞臺口內(nèi)大幕后兩側(cè)，燈具裝在能伸縮的假臺口上，或裝在立式鐵管及固定鐵架上，形成由上而下的燈柱，故稱之為柱光或光柱。這里的燈光為臺內(nèi)前側(cè)光，光區(qū)可以與側(cè)面光和耳光光區(qū)相銜接，并向臺內(nèi)延伸，以補臺口外的側(cè)面光和耳光照射不到的地方。尤其當用面紗幕時，臺內(nèi)演員照明和景物照明就以柱光和一道頂光為主了，所以柱光為臺內(nèi)很重要的燈位。臺內(nèi)使用的追光也裝在柱光架上，有條件的舞臺可以設置能伸縮的柱光架，形成一個活動的假臺口。從臺口順序向里可在每道側(cè)幕后設多道往光。

6.腳光

位于舞臺臺口外前沿臺板上，也就是臺唇的邊沿處。用泛光條燈沿臺口裝成一排，光線由下向上照射，從下方彌補演員面部照明用的不足，也可照射大幕式作為演舞蹈，武打戲時安全訊號燈使用。

7.側(cè)光

位于舞臺內(nèi)左右兩側(cè)天橋上，燈位由臺口到舞臺后墻都可以安裝。光線自高處側(cè)方向下投射，可以從各道側(cè)幕中穿射到舞臺各個部位。這部位的燈光主要為表現(xiàn)光源，加強人物的立體感和深度感。有條件的舞臺往往是多層天橋，安裝在各層上的燈位由低而高按順序稱之為側(cè)光一、側(cè)光二、側(cè)光三。

8.頂排光

頂排燈為條燈，燈具由泛光燈組成。它分四格、六格、八格、十二格不等，每格安裝一個燈泡，一種顏色片，這樣組合起來可以有三或四種顏色，照射面積大而均勻，適于光線向下向后照射大面積景物和演區(qū)。也可以由臺口向里分為一排燈、二排燈、三排燈。

9.天排光

位于天幕前舞臺上部，燈具一般安裝在吊桿上，這燈位是俯射天幕的專門燈位，所以稱為天排光。

10.地排光：

位于天幕前舞臺臺板上，專門仰射天幕用的燈，稱為地排燈。主要是投射遠景形象和天的色彩，在天幕上造成遠景和天空的景色。

另外，還有流動燈具各種特技或特殊用燈，這些燈的燈位不固定。

燈具

1.泛光燈

在燈盒內(nèi)安裝燈泡。光線由燈泡直接射出來，有一部分是經(jīng)過燈盒內(nèi)壁反射出來的。這種燈射出來的光線范圍大，比較均勻，適宜于照射較近距離大面積的布景和演區(qū)。不足之處是光的照射范圍不易控制；亮度比較弱。泛光燈部位不同，所起的作用也不同，要求也不一樣。天排光使用的泛光燈功率大，在一千瓦以上。現(xiàn)在一般采用一千瓦碘鎢燈，這種燈色溫高，亮度強，射出的色光效果好。頂排燈的功率根據(jù)舞臺大小有一百瓦、二百瓦、三百瓦和五百瓦等多種。腳光燈功率也根據(jù)舞臺大小有一百瓦、二百瓦和三百瓦等多種。

2.聚光燈

聚光燈是目前舞臺燈光中使用較多的一種燈具。這種燈具的構(gòu)造是在燈泡前加一平凸透鏡，在燈泡后面加一反光鏡。反光鏡與燈泡有一定固定的距離，燈泡與透鏡之間的距離是可根據(jù)需要隨意調(diào)節(jié)的。燈泡必須用排絲泡，這種燈射出來的光均勻。燈泡的功率也隨著舞臺大小和裝燈部位的遠近而異。一般有三百瓦、五百瓦、一千瓦、二千瓦不等。反光鏡要與燈泡配套，每種形狀的燈泡對反光鏡大小、曲面、距離等要求不同，不能亂用。透鏡的選擇，按燈的大小而定，一般一千瓦以下的燈用6時450°平凸透鏡或用4時450°平凸透鏡，二千瓦的燈用8時300°平凸透鏡。每個燈前有裝色片的槽。此外，也有用螺紋透鏡的。這種透鏡射出來的光比較柔和，沒有硬光斑。另外還有橢球聚光燈，也叫造型燈。它的聚光部分是利用一種棉球形的反光碗來聚光，反光碗前面加一個物鏡組，具有幻燈投射影象的性能，在光的焦點地方設置有四塊可以任意活動的擋板，這樣射出的光束被切割成方形、三角形。再放上影象的擋片就可以出現(xiàn)各種影象的光影。

3.幻燈

這種燈是用來投射具體影象的。例如房屋、樹林花草、山川河流、天空云彩等等，它的構(gòu)造是在聚光燈的前面加一成象的物鏡即可。需要出現(xiàn)什么影象，只要將畫好的幻燈片插在聚光燈前片槽內(nèi)，前面再加上物鏡筒，然后調(diào)整物鏡和幻燈片的距離，將光投射在天幕上或其他受光面上，所需要的畫面和影象就顯現(xiàn)出來了。舞臺燈光所用的幻燈一般分為兩大類，一類是影象能活動的特殊效果幻燈。這種幻燈在安裝幻燈片的地方換上能活動的機具，幻燈片就可轉(zhuǎn)動。另一類是影象固定的幻燈，我國目前獨創(chuàng)的投射大面積天幕畫面的幻燈就屬這一種。這種幻燈，使用時放在距天幕三米的地方，四個或五個銜接在一起用，這樣才能形成一個完整的天幕畫面。畫面越寬用燈就越多。

舞臺燈光的控制間

演出時要隨著戲劇演出的發(fā)展而不斷變化，所以一般舞臺燈光設燈光控制間，集中管理各種燈光?？刂崎g要設在能看到演出的地方。燈光的變化要和演員的表演和劇情發(fā)展緊密配合。

1.性能

①舞臺上安裝燈具的線路要集中到控制設備上。

②集中在控制設備上的線路可以任意按需要排列組合，而且這種排列組合在演出中可以變換。

③每個燈或每組燈都要有節(jié)光器設備，控制調(diào)配燈光的明暗。

2.設備

①插銷式配電盤。②閘刀式配電盤。③轉(zhuǎn)輪式配電盤。

3.節(jié)光器

是與配電盤聯(lián)接起來控制燈光漸明漸暗或明暗程度的電阻器或調(diào)壓變壓器。

水阻節(jié)光器：鹽水節(jié)光器就是我們常用的一種水阻節(jié)光器。它的制作簡便也很經(jīng)濟。

阻力絲節(jié)光器：這是用阻力絲繞制在中間抽出很多頭來，按次序排列成圓圈，中間用一個銅釘刷子移動，這樣可使電阻增大或減小，因此連接的燈光也會漸明或漸暗。這種節(jié)光器市上有成品出售，負荷有二千瓦、五千瓦、八千瓦、一萬瓦等多種。使用時，根據(jù)帶燈多少合理選用。

調(diào)壓變壓器。利用變壓器原理每隔一伏特抽一頭，按順序排列成圓形，中間用炭精刷子活動。

鋼絲操縱的調(diào)壓變光器：這種是供固定劇場使用的大型設備。

可控硅調(diào)光器：這是用電路來控制硅管的導通與不導通式導通多少來控制燈光的明暗程度的。

3.音響效果

音響效果是整個舞臺藝術不可缺少的一部分，它可以使舞臺演出更加完美，可以彌補舞臺空間的不足，也可以幫助特定的環(huán)境烘托氣氛，提示舞合的時間、地點、季節(jié)、氣候等等。

音響效果的制作和配戲：目前電子音響設備得到了廣泛的應用，專業(yè)文藝團體中的音響效果工作者以及大部分業(yè)余劇團，都充分利用傳聲器（俗稱話筒）、錄音機和擴音機、高低音喇叭作為完成音響效果工作的工具。但是電聲器材不能代替一切；所以音響效果還利用一部分制作的器材來完成。

電話鈴聲

在有市交流電的地方用聲音近似電話鈴聲的電鈴；或用廢舊的電話機改裝，在控制響鈴的線圈線路上串聯(lián)一只10K-50K歐姆的電阻，使用220伏交流市電，使線圈兩端電壓在70-90伏。在無電的地方可用電池的電鈴或用雙鈴鬧鐘代替。使用時先將鬧鈴發(fā)條旋足，把指針撥到鬧的地方。先用手按住鬧錘，戲里需要時把手放開，放開的節(jié)奏要求和真的電話鈴一樣。

槍聲

用藤條鞭打三合板就象一般的槍聲。這種方法需用一根長約1米左右，象手指粗細的藤條鞭或樹枝和一塊大的三合板。另一種做法：到體育用品商店購買發(fā)令紙（炮）數(shù)張。準備兩塊1寸半見方的小鐵板，兩塊小鐵板中間放發(fā)令紙炮2-4個不等，使用時用錘子猛砸小鐵板即發(fā)出槍聲。這種響聲很有真實感，每兩塊小鐵板只能配一槍，如連續(xù)響槍則每響一聲要增加兩塊小鐵板，以此類推。

炮聲

用一個直徑1米左右的大鼓（險面直徑越大越好）豎放，或用架子吊起來。吊一張薄鐵皮。用鼓槌敲擊鼓面，鼓面發(fā)出的響聲為炮聲，鐵皮發(fā)出的聲響為回聲。調(diào)整鐵皮與鼓面的距離，可以使炮的回聲表現(xiàn)出遠近來。配戲時可以根據(jù)劇情的需要，做出單炮、群炮、遠炮、近炮等各種不同類型的炮聲。另一種方法：找一根長約二尺的細鋼絲彈簧安裝在老式音通電唱機插唱針的地方，抖動唱頭，通過低音喇叭擴音機傳送出去，就形成理想的炮聲效果。這種方法，簡單易行，不用錄音機，又省去笨重的大鼓、鐵皮之類的東西。

煙霧

分速效和長效兩種。

1.速效（快燃）煙霧

氯酸鉀50%，細白糖50%，用前混合在一起，用爐加熱，或用火柴點燃，便可迅速冒出藍白色煙霧來。

2.長效（慢燃）煙霧

用氯化銨在電爐上加熱。到一定程度后白色煙霧冉冉而起。

另一種方法：用乙二醇倒在鍋飯盒內(nèi)，放在電爐上加熱，效果和氯化銨相同（氯酸鉀、氯化銨、乙二醇等化工商店出售）。

上工鐘聲

農(nóng)村上工鐘聲，用大銅鐘最好。如沒有大銅鐘可以用一截鋼軌或小塊鋼板或炮彈鋼殼代替。

輪船汽笛聲

找大小、高低、瓶口粗細不等的玻璃瓶子。用嘴吹，可以吹出各種不同的輪船汽笛聲來。

報時鐘聲

到鐘表店買一根鐘簧，將它安裝在長1尺寬5寸厚2至3寸的木箱上。木箱中間開一直徑約2寸的圓口作為共鳴口。用硬木棒或鐵棒纏布條敲擊即可。如聲音不夠大可以用擴音器擴大。

時鐘走動的嘀嗒聲

借用樂隊的節(jié)拍器即可。

雪化飄

把白紙（薄些輕些）剪成玉米粒大小的不規(guī)則紙片，從臺頂或臺側(cè)撒開。在有電的地方可用電風扇吹小紙片，在無電的地方可用扇子扇。

購買大芭蕉扇數(shù)把，每把扇子的正反兩面各縫上十條棉線；線長約一寸，線的另一頭系一二個玻璃珠子，如買不到玻璃珠子用大黃豆或小蠶豆代用。使用時用手不規(guī)則搖幌，即成雨聲。如雨聲大則可多做幾把。

雷聲

最好找5尺×7尺或4尺×6尺的三合板數(shù)張，放在臺兩側(cè)。使用時每張三合板一人，用兩手拿住，離地，前后抖動。抖動時兩手方向相反，抖動力量由小到大再漸小，必要時用數(shù)人同時抖動，即成雷聲。這樣的雷聲有層次、有厚度。

馬蹄聲

南方一般用大毛竹。選用直徑2至3寸左右的毛竹，一節(jié)一節(jié)的鋸開。每節(jié)長最好3寸。每段必留一個節(jié)作共鳴用。使用時左右手各拿一個，學馬行走的方法在地上敲。毛竹太硬可包些麻袋布。如配馬鈴，馬鈴聲要和馬蹄行走的節(jié)奏一樣。不用毛竹，也可以用椰子碗代替。北方農(nóng)村一般用木頭制的馬勺或塑料碗代替。

上述音響效果的制作方法，音量可能不夠大，所以，事先最好進行錄音。演出時使用揚聲器擴大音量。但要注意對不同聲音對象選配各種不同規(guī)格的揚聲器。

揚聲器

1.高音喇叭

功率25W阻抗8-16歐，必要時可以并聯(lián)使用。放音對象。各種鳥叫、蟬叫、青蛙、蟋蟀、啄木馬、雞鳴、鳴叫、狗吠、風聲、火車鳴笛、小輪船汽笛、電話聲、單步槍、亂步槍、輕機槍、各種機器、鈴聲、大鐘、噴氣式飛機、警車、工廠汽笛等。

2.低音喇叭

功率15-25W阻抗4-16歐，必要時可以串聯(lián)或并聯(lián)使用。放音對象電報、時鐘、牛叫、馬嘶、馬車、雷聲、腳步聲、汽車喇叭、火車行走、大輪船汽笛、重機槍、遠炮、近炮、各種引擎、螺旋槳轟炸機、直升飛機、球場、建筑工地等。

3.組合音箱

功率20-100W阻抗4-16歐。音箱有二路分頻（即高低音二只喇叭：和三路分頻（即有高、中、低音三組喇叭），必要時亦可串聯(lián)或并聯(lián)使用。放音對象：音樂、雨音、火車、各種炮的發(fā)射、海浪、嬰孩哭、江河流水等。

4.舞臺要求

化妝前要想到的幾個問題

1.要根據(jù)劇本提出的主題、內(nèi)容、時代、背景、人物特征和性格來畫，切忌按個人興趣來打扮。

2.演員演戲活動在舞臺上，和觀眾有一定的距離。為了幫助觀眾看清演員臉上的表情，化妝時，比生活妝要有一定的夸張。

3.戲劇是綜合藝術。是由導演、演員、布景、燈光、服裝等方面配合起來的。布景與服裝的色彩直接影響到演員臉部色彩的深淺與明亮。燈光還有一種漂白作用。所以，日光下和弱光下妝要畫得淡一些；強光下妝要畫得濃一些。

4.要熟悉演員的臉型。舞臺人物造型是以演員臉型為基礎，把不符合劇中人物的部分加以掩蓋，把不夠的地方加以強調(diào)、突出，以達到劇中人物的需要。

5.要了解人體頭部的骨器和肌肉。

人體頭部骨骼是由頭蓋骨和顏面骨組成。它是整個頭型的基礎。在臉部有八個最高點（額骨節(jié)節(jié)、眉骨節(jié)節(jié)、顴骨節(jié)節(jié)、下頜骨節(jié)節(jié)），這八個點的地位往往決定著一個人的臉型。肌肉的松弛、消瘦或豐滿，直接影響臉型與表情。所以，化妝前一定要觀察好這幾個點的地位和骨骼與肌肉的相連關系。

舞臺化妝由于劇種不同，要求也不同。

現(xiàn)代戲曲妝：與話劇化妝接近，但由于戲曲表現(xiàn)的程式化和風格化，夸張的成份較大，因此舞臺上的化妝也要相應地夸張，使化妝和表演形式統(tǒng)一起來。

歷史劇妝；歷史劇化妝因地方劇種的傳統(tǒng)化妝不同而異，它們都有一定的表現(xiàn)程式和夸張的、有象征性的固定臉譜。

話劇妝：要求真實。它不象戲曲妝那樣夸張，但要注意人物性格的造型及色彩應與劇的主題、風格、體裁相協(xié)調(diào)。同時，使觀眾能看清舞臺上演員五官的表現(xiàn)。

歌舞妝：源于生活，高于生活，有浪漫主義色彩。所以化妝要美，要與鮮艷的服裝配合好。

歌劇妝：與話劇妝相近，但因它以唱的表現(xiàn)形式為主，所以要注意適當?shù)目鋸垺Ｗ煲嫷眯∫恍?

曲藝、雜技化妝：以淡妝為主，要求顏色鮮艷、漂亮。

化妝的組成

1.繪畫化妝

用繪畫的方法在立體的面孔上描繪線條、明暗、肌肉、骨骼的變化，達到造型的目的。

2.毛發(fā)化妝

用頭套、發(fā)型、胡型等粘貼物，立體地改變演員原來的外型，以達到造型的目的。

3.塑料牽引化妝

用粘貼零件和繃拉牽引辦法牽動臉部肌肉，使其發(fā)生變化，達到造型的目的。

其中繪畫化妝是主要的。這里主要介紹繪畫化妝。

化妝步驟

1.準備物品和工具

化妝盒：文具盒、文藝盒均可。也可以把油彩擠到一塊瓷磚上或玻璃板上使用。

油彩：一般常用的有大紅、朱紅、黑、藍、黃、白等各種型號的顏色。

化妝筆：兩三支即夠用，市面上有賣。也可用小毛筆、紙筆、眉筆等代替。

擦臉油：凡士林、動物油、植物油均可。

撲粉：定狀用。

粉刷：軟一些的羊毛刷、排筆、棉花都可用。

膠水：有專門粘胡子用的膠水，也可用松香泡在酒精中制成。

2.化妝過程

洗臉：演員先把臉洗干凈。男同志把胡子刮掉。

涂底油：用手指或手掌將上妝油拍好涂勻，但不宜過多。

拍底色：先把配好的底色放在手上調(diào)好，然后用右手指沾上調(diào)好的油彩。點到臉上輕輕拍勻，拍薄。在耳朵、脖子附近地方，要慢慢過渡。不能拍得太厚，否則就有死板感。如底色深，耳朵和手脖都要拍到。

拍頰紅：一般拍在婦女擦胭脂的地方。頰紅的邊緣和底色接合要自然。常用的領紅是大紅加一點朱紅，或加一些底色。

鼻側(cè)影：一般畫鼻側(cè)影的色彩是藍加紅、黑加紅或棕加紅，但都要偏紅些。

眼：畫眼邊用黑色、深藍色或深棕色。畫出形之后，上下眼瞼處可用棕紅色接邊，慢慢地揉上去，內(nèi)外眼角都要分開，內(nèi)眼角可以點彩紅，外眼角可以畫淡黃色。

眉毛：眉毛一般為黑色，先用紅顏色打底，范圍要大一些，然后用深棕色畫第二道，范圍縮小些，最后用黑色畫出重點。勾出后形。眉毛的前三分之。處，眉毛的下部畫派一些，上邊和左右兩頭柔和一些，這樣畫出來的眉毛主體感較強，同時也自然。

嘴：一般大紅中加少量棕色，有時加一點底色，畫時先從上唇中向左畫，您后再向右畫。上唇比下唇的顏色要深一些，下唇顏色可略加一點淺色，嘴角處可用深紅勾出輪廓來。

全面調(diào)整：整個妝畫完之后，化妝師要站在稍遠一點的地方，對演員的化妝要全面看一看，太重的地方減弱，不夠的地方加強一些，人中和翼翼處可以勾一些紅線使輪廓更為清楚。

撲定妝粉、修妝：撲粉是關鍵的一關，粉撲得不好，往往前功盡棄。撲粉時，先用粉撲（紗布或棉花）蘸上粉，撲在臉上有油彩的地方，然后從毛刷（粉刷或棉花）把浮粉輕輕彈掉。一般用的粉遮蓋力比較強。撲完后可用濕毛巾輕輕把臉按一遍，再用干深色線條筆，把眉、眼輕輕描一遍。

手、脖子、耳朵、腿：臉部化妝后，脖子、手等不化妝，會有不調(diào)和感，非常難看，所以一般手、脖子等也相應地化妝。可用專門擦手顏色。

頭發(fā)造型：對表現(xiàn)人物的時代、民族、年齡、性格、精神面貌、社會階級地位有很強的表現(xiàn)力，對改變臉型也起著相當大的作用。所以，面部化妝后，就要搞好頭發(fā)造型。

改變發(fā)型的方法有三種：一是利用演員本人的頭發(fā)，按需要加以梳理和染色；二是用發(fā)套；三是加接或粘貼局部頭發(fā)。

胡須：男性化妝胡須對人物形象起著很大的作用，它不僅有時代、性格、民族的特點，而且對改變臉型的胖瘦、寬窄也起著決定的作用。

卸妝：先把胡須、頭套等粘貼物，用酒精棉或溶劑汽油棉輕輕卸去；再把卸妝油涂在臉上，用手輕輕揉開；然后用棉花擦眼睛部位；再用紙把臉全部擦干凈。最后用香皂洗臉。臉洗好后涂上保護皮膚用的氧化鋅軟膏或其他護膚霜。目前有乳化卸妝油，效果很好。用它卸妝不用紙和棉花。妝揉開后，用濕毛巾的一角先把臉擦干凈就可洗臉，又快，又干凈。個別演員的皮膚不適應，可改用植物油卸妝。

化妝品的幾種簡易做法

1.染涂灰白頭發(fā)

用廣告白色加甘油或加蜂蜜，適當加些水即可，這樣比涂油彩好洗一些。

2.做鼻油灰

用吃過的口香糖加上橡皮泥探到一起就可以用了。但質(zhì)量稍差。

3.粘胡子膠水

把松香塊砸碎，放在酒精中泡幾天即成，如馬上要用，可加熱。