譚五昌

在中國當(dāng)代詩歌發(fā)展史上，后起詩人群體的流派與文學(xué)史命名一直是一個饒有趣味的詩歌現(xiàn)象。自“朦朧詩群體”的流派命名在詩壇獲得約定俗成的認可與流布以來，“第三代詩人”、“后朦朧詩群體”、“知識分子詩人”、“民間詩人”、“60后詩人”（也經(jīng)常被稱為“中間代詩人”）、“70后詩人”、“80后詩人”、“90后詩人”等詩歌群體的流派與代際命名，便陸續(xù)出現(xiàn)在人們的視野中。如果我們稍微探究一下，不難發(fā)現(xiàn)，在這些詩歌流派與代際命名的背后，體現(xiàn)出后起詩人試圖擺脫前輩詩人“影響的焦慮”心態(tài)，又在更大程度上，體現(xiàn)了他們進入文學(xué)史的愿望。這反映出一個極為明顯的事實：崛起于每一個歷史時期的詩人群體往往會進行代際意義上的自我命名。20世紀(jì)80年代中期，以“朦朧詩群體”為假想敵的“第三代詩人”開創(chuàng)了當(dāng)代詩人群體進行自我代際命名的先河，流風(fēng)所及，則是21世紀(jì)初期70后詩人、80后詩人等青年詩人群體自我代際命名的仿效行為。90后詩人則是在進入21世紀(jì)詩歌的第二個十年后對于80后詩人這一代際命名的合乎邏輯的自然延續(xù)。

當(dāng)下，這種以十年為一個獨立時間單位所進行的詩歌群體代際命名現(xiàn)象，在詩壇上引起了激烈的爭論與內(nèi)在分歧。從詩學(xué)批評或?qū)W理層面來看，這種參照社會學(xué)概念，并以十年為一個斷代的詩歌代際命名方法的確經(jīng)不起推敲，因為這種做法的一個明顯后果便是對當(dāng)代詩歌史（文學(xué)史）研究與敘述的高度簡化、武斷與主觀化。因而，我們對于當(dāng)代詩歌群體的代際命名問題，應(yīng)該持嚴(yán)謹?shù)膽B(tài)度。不過，文學(xué)史層面的群體、流派與代際命名問題非常復(fù)雜，沒有行之有效的科學(xué)命名方法，也很難達成共識。這足以說明文學(xué)史命名的艱難。更為常見的情況是，一個詩歌流派或詩人代際的命名（無論出自詩人之口還是批評家之口），往往是一種策略性的、權(quán)宜之計的命名，從中體現(xiàn)出命名的無奈性。如果遵循這種思路，我們便會發(fā)現(xiàn)，60后詩人、70后詩人、80后詩人、90后詩人這種詩歌代際命名，也存在其某種意義上的合理性。因為就整體而言，他們的詩歌創(chuàng)作傳達出了不同的審美文化代際經(jīng)驗。簡單說來，60后詩人骨子里對于宏大敘事與歷史意識存在潛意識的集體認同，他們傳達的是一種整體主義的審美文化經(jīng)驗。70后詩人則以叛逆、激進的寫作姿態(tài)試圖打破意識形態(tài)的束縛（最典型的是“下半身寫作”現(xiàn)象），他們在歷史認同與個體自由之間劇烈掙扎，極端混雜、矛盾的審美經(jīng)驗使得這一代詩人的寫作處于某種過渡狀態(tài)（當(dāng)然，其中的少數(shù)佼佼者很好地實現(xiàn)了自己的文學(xué)抱負）。而80后詩人興起于21世紀(jì)初的文化語境之中，他們這一代的寫作則是建立在70后詩人掃除歷史障礙的基礎(chǔ)上，80后詩人的寫作立場真正做到了個人化，他們在文本中可以自由展示自己的個性，沒有任何歷史包袱，能夠在語言、形式與經(jīng)驗領(lǐng)域呈現(xiàn)自己的審美個性，給新世紀(jì)的中國新詩提供了充滿生機的鮮活經(jīng)驗。繼之而起的90后詩人繼承了80后詩人歷史的個人化的核心審美原則，并在語言形式與情感內(nèi)容層面，表現(xiàn)出理論上更為自由、開放的可能性。

目前，80后詩人、90后詩人是新世紀(jì)中國新詩最為新銳的創(chuàng)作力量，而且這兩撥詩人在詩學(xué)理念與審美風(fēng)格上存在較多的交集（簡單說來，90后詩人與80后詩人相比最為鮮明的一個特點是：90后詩人的思想觀念更為開放與多元，他們的寫作受到新媒體的影響要更為深刻一些）。因而，從客觀角度而言，80后詩人、90后詩人的詩歌寫作頗具文學(xué)史價值與意義。

因此，陽光出版社推出《陽光文庫·8090后詩系》，體現(xiàn)了陽光出版社超前的文學(xué)史眼光與出版魄力，令人無比欽佩，其價值與意義不言而喻。

2020年6月25日（端午節(jié)）凌晨 寫于北京京師園