江夏之行

開元十四年（726年）秋，李白離開了岳陽，南游衡山和零陵之后，開始了他漫游吳越的行程。在途經武昌之時，他登上了江邊黃鶴磯上的黃鶴樓。此樓是三國時期吳國孫權所建，后屢毀屢建。傳說仙人費文緯曾在此樓乘黃鶴而去，故名為黃鶴樓。黃鶴樓樓壁的題詩牌上，寫滿了過往詩人的題詩，其中一首詩引起了李白的興趣。其詩曰：

昔人已乘黃鶴去，

此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，

白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是？

煙波江上使人愁。

（ 崔顥《黃鶴樓》）

李白大贊：好詩好詩。丹砂在旁請李白也寫一首，李白說：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭啊！

崔顥的這首《黃鶴樓》詩，到底好在哪里呢？

這是一首崔顥登樓懷鄉詩。前四句以仙人乘黃鶴的故事起興，以切黃鶴樓的詩題。五六句寫登樓所見，尾聯寫所感。此詩的特點是，前四句用的是古風式的民歌體，后四句才是律體。有人稱這是古風體的律詩，是“以古入律”。這正是七律形成不久時才有的現象，為的是要律詩有高古之致，受到當時和后人的贊賞和喜愛。尤其是傳說李白見此詩而擱筆感嘆“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的話，更使此詩聲名鵲起，嚴羽就說：“唐人七律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一。”（嚴羽《滄浪詩話·詩評》）

為什么這首詩被評價得這么高呢？這是因為此詩將古風與律詩結合在一起，不但不感到別扭，而且還有一種瀟灑別致的風味。前四句用古風體，出現了三次“黃鶴”，“空悠悠”還是三平調，并且頷聯也不成對仗，但用的是民歌詞語重疊的手法，如同白話，語勢瀏漓，使人感到自然流暢，而沒有平仄不協之感。后四句卻是標準的律句。“晴川”一聯，對仗極工，用“歷歷”來形容漢陽之樹，景象如在眼前；用“萋萋”來描寫鸚鵡洲之芳草，不但寫出了芳草青翠茂盛，還含有對東漢才子禰衡的身世凄涼之意。尾聯表達了詩人在他鄉遠游的鄉關之思，以江上之茫茫煙波遮斷了自己的望鄉視線，來寫心中迷茫的思緒和思鄉之愁。這些鄉愁只是微微有些傷感，但并不頹廢和消沉，有著盛世游子所常有的羈旅鄉愁，所以能引起普遍的共鳴。其詩呈現出了神行象外、蒼茫渾厚的盛唐氣象和不為聲律所拘束的自由詩風，確實有感動人心的力量。

此詩是用以古行律、古律結合的手法來寫律詩的。在盛唐以歌行自由狂放的詩風最為流行的時代，以古入律不但是允許的，而且也是時髦的。所以，此詩深受李白的贊揚和推舉，后來還寫了《鸚鵡洲》和《登金陵鳳凰臺》兩首以古行律的詩與崔顥競賽，這就極大地抬高了此詩的身價，對后人也有很大的影響，以至于被后人盛贊為唐人七律的壓卷之作，清人吳其昌甚至說：“不古不律，亦古亦律，千秋絕唱，何獨李唐？”（《刪定唐詩解》）

李白年少氣盛，對此詩念念不忘，內心雖感敬佩，但也有一點不服氣的感覺，覺得他也能寫出這樣的詩，于是擬作幾首，但總不滿意，只好作罷。但他還是憋著一口氣，在心中說：總有一天要超越它！

此外，李白在武昌還作有自創的樂府新辭《江夏行》一首。詩曰：

憶昔嬌小姿，春心亦自持。

為言嫁夫婿，得免長相思。

誰知嫁商賈，令人卻愁苦。

自從為夫妻，何曾在鄉土？

去年下揚州，相送黃鶴樓。

眼看帆去遠，心逐江水流。

只言期一載，誰謂歷三秋。

使妾腸欲斷，恨君情悠悠。

東家西舍同時發，

北去南來不逾月。

未知行李游何方？

作個音書能斷絕？

適來往南浦，欲問西江船。

正見當壚女，紅妝二八年。

一種為人妻，獨自多悲凄。

對鏡便垂淚，逢人只欲啼。

不如輕薄兒，旦暮長相隨。

悔作商人婦，青春長別離。

如今正好同歡樂，

君去容華誰得知？

這首詩是寫武昌的一個商人婦與經商的夫君長別離的思念之苦。他的夫君去揚州經商時，她還親自到黃鶴樓相送。原想夫君一年半載就能回來，可是夫君一去三年未歸。相鄰的幾位商人出去經商不滿一個月都回來了，可是自己的夫君去后連個音信都沒有，是不是出了什么意外，好令為妻的擔驚受怕。看看附近當壚賣酒的年輕女子，與家人團聚在一起，真是羨慕得不得了。眼看自己的大好青春將過，她真有點后悔當初嫁與一個長期別離的江上行商之人了。這當是李白目睹江夏商人婦的實情而寫出的詩，他對這些可憐的商人婦，懷有深刻的同情。

李白打算乘舟順江而行，直下江東。他在荊門離蜀出峽時，便把此行的目的定位為東游吳越：“此行不為鱸魚鲙，自愛名山入剡中！”（《秋下荊門》）