場景是一個基本單位，是四種故事媒介的基本單位。

而在場景中，大部分是戲劇性的對白，由角色于場景中說出來。

這其中，獨角戲自然也不列外。

當然，這里簡單描述一下什么是獨角戲：

“一人多角，形式靈活。”

更具體的就是，一個人在舞臺上走來走去。

在場景中創(chuàng)造出內(nèi)在戲劇性的對白，將自己一分為二甚至更多，互相爭辯。

說實在的，獨角戲真的極為有趣。

但我說不上來那到底多有趣，只希望你們能夠自行領(lǐng)會其中奧妙。

但千萬不要頭頂奧秘，滿頭的問號。

說到這里，我都快忘了，我沒說四種故事媒介分別是什么。

這是我的疏漏，我剛才忘記寫了。

我光顧著寫場景，寫戲劇性對白。

我腦海中有著一個舞臺，一個看不清臉的角色在上面沿著獨角戲。

我想，如果這個角色松弛下來放空思緒的話，則所有這些記憶、幻想和哲思最好能以由欲望驅(qū)動、有特定目標的內(nèi)心活動來呈現(xiàn)。

這樣一來，不管表面上這個角色的行為多么被動，且漫無目的。

它們，仍然可以算是戲劇性對白。

看到這里你們肯定在迷惑，我在說什么。

是的，我在和你們討論對白。

對白是很重要的，尤其是對我這樣的新人來說。

好吧，我不是新人，我老掉牙了都快。

但你想想吧，在場景中有一個自我掙扎的角色在演出。

你看著這個角色，表演著努力想要了解自己的過去或者努力地遺忘自己的過去。

看著這個角色，賣力地表演著自欺欺人，或者其它任何劇作家創(chuàng)造的內(nèi)心活動。

最后的錄音帶，是個不錯的范例。

但說實話，這不是我們唯一的道路。

我其實還可以依循著古代傳統(tǒng)，古代劇院傳統(tǒng)。

讓我的角色走出場景，面向你們這些讀者，以獨白式的對白去推動敘事。

瞧啊，是不是很眼熟呢？

你肯定覺得眼熟，也說得出來為什么。

而此時，一個簡潔的旁白出現(xiàn)：

“鼓掌。”

好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。

你肯定還在糾結(jié)著，或者是可能還在糾結(jié)著，我說的那四種故事媒介到底是什么。

但故事媒介，就我個人看來，肯定不止四種。

在戲劇、電影、電視以及文學(xué)之外，還有漫畫乃至游戲等。

這些，都是故事媒介。

你我都應(yīng)當清楚，人類最令人好奇的天性之一就是對故事的需求。

有人說，狄更斯在雜志上連載他的小說的時候，美國的讀者在港口守候，等著從英國來的郵船，希望能在第一時間讀到故事的后續(xù)情節(jié)。

我們都知道，現(xiàn)在的讀者再也不需那樣辛苦了。

但對故事的熱情，卻一點也沒降低。

因為故事帶給人類的精神享受，也還像過去那樣美妙。

當然，你也許會對我將游戲稱為是故事媒介這一件事，感到質(zhì)疑。

聽過游戲行業(yè)最主要支持者，尤其是批判媒體的言論，你就會知道我們最想要的其實是一種故事敘述媒介。

事實上，這也是電子游戲最需要的發(fā)展方向。

至少，當我們面對無信仰者之類的人群時，這是聽起來最好的回答。

“那些東西難道不是充斥著暴力內(nèi)容嗎？”

你年老的鄰居會發(fā)出這種疑問，此時你可以說：

“有些確實如此，但是我感興趣的是那些講述絕妙故事的產(chǎn)品。”

當你在酒吧中告訴他人，你的工作與電子游戲相關(guān)時，他們可能會問你：

“那你一整天的工作就是在玩游戲嗎？

（真酷。）”

他們帶著懷疑的眼神，覺得你仍像個孩子一樣花數(shù)個小時玩彈球之類的游戲，且樂此不疲。

此時你就可以向他們解釋，你感興趣的是游戲?qū)⒊蔀橄聜€絕妙的敘事媒體。

你將游戲比作電影行業(yè)，不只是因為兩者都是鮮活的現(xiàn)代娛樂形式，還在于這兩種媒體都有大量和精心構(gòu)建的主流（和）精華作品。

當然，這些作品都講述了絕妙的故事。

我們提到的總是故事，好像這個元素能夠讓每個人相信游戲的良好本質(zhì)。

當然，游戲玩法的改良令我們感到異常興奮，但是這種技術(shù)創(chuàng)新受到潛在的文化蔑視。

我在這里說句個人看法，3A游戲的逼真效果本身就是在暗示著，它本身就缺乏靈魂這一事實。

我們很難弄清楚是否以及何時需要呈現(xiàn)絕妙的故事，我們希望將來會出現(xiàn)某些想象中的傳奇電子游戲，希望有一天當我們談?wù)撈渥约旱墓ぷ鲿r，看到的是贊賞和羨慕的表情，而不是充滿疑問的目光。

或者當我們回首往事，回想那些伴著我們成長的游戲時，如果沒有我們的懷舊情愫，那種體驗就不能再重現(xiàn)了嗎？

無論我們追求的是何種感覺，似乎都沒什么意義，因為我們可以看到游戲行業(yè)和市場逐漸偏愛的產(chǎn)品類型并無法幫我們獲得上述感覺。

單人戰(zhàn)役通常被視為是多人游戲的演練。

如果說體驗故事劇情這種想法在上個時代僅僅是不受人歡迎，那么在這個時代它已經(jīng)瀕臨滅絕。

游戲的故事情節(jié)逐漸成為承載動作內(nèi)容的載體，個人體驗被設(shè)計成是緊張多人體驗的緩沖物。

RPG的目標是通過敘事來驅(qū)動，但是它們越來越傾向于古老的做法，其深度與傳統(tǒng)的科幻小說無異。

那么，當人們?yōu)楂@得文學(xué)體驗而進入書店時，是否有人會徑直走向有關(guān)龍和宇宙飛船的平裝書呢？

或許RPG開發(fā)者會這么做，但這不是足以解決問題的方法。

3A游戲市場的競爭性甚于以往任何時候。

設(shè)計必須防備盜版，游戲必須感覺起來足夠好玩，這樣人們才會繼續(xù)玩游戲，隨后才有可能付費購買更多內(nèi)容。

目前的游戲題材和規(guī)則單一，至少那些市場巨作呈現(xiàn)出的是這種狀況。

主流玩家似乎都不愿意放棄那些已經(jīng)在市場確立地位的游戲，體驗未被證實確有趣味性的“敘事”成分。

當然，他們的做法也不應(yīng)遭到埋怨。

游戲故事講述中真正優(yōu)秀的內(nèi)容并不多，往往都只有片刻。

比如，在《荒野大鏢客》中，當我們騎馬進入墨西哥之時。

我們根據(jù)自己與故事在特定環(huán)境中互動時的感覺來評估其質(zhì)量，對比那種可以主宰故事發(fā)展的感覺和設(shè)計師控制故事的感覺。

當有關(guān)戰(zhàn)爭倫理的游戲根據(jù)我們對待敵人的態(tài)度來做出相應(yīng)評價時，我們會感到欣喜，即便我們已經(jīng)不記得戰(zhàn)爭故事本身的細節(jié)內(nèi)容。

更普遍的情況是，這些絕妙的時刻是偶然顯現(xiàn)的，是由玩家自己發(fā)現(xiàn)的。

有時，我們認為某款游戲很棒，于是我們想要成為講述故事的人，興奮地同好友分享游戲中的細節(jié)，比如我們在游戲的獨特之處有何體驗、我們?nèi)绾斡貌煌姆椒ń忾_謎題以及我們在游戲中遇到了什么事情。

在我看來，相對于背下《半條命》的整個故事情節(jié)而言，人們更有興趣分享《馬里奧賽車》中的刺激體驗。

機制所產(chǎn)生的興奮感和失敗產(chǎn)生的挫敗感比我們觀看電影或閱讀書籍時產(chǎn)生的感覺更加有形和具體。

向從未經(jīng)歷過互動娛樂的獨特體驗的人描述那種感覺并不是件容易的事。

當我們在描述游戲的吸引力時，往往會用到“有趣”這個詞，但事實上它并無法真正描述那種感覺。并且，它同“成熟的敘事”也毫無關(guān)聯(lián)。

或許，是時候接受游戲并非“故事講述媒介”，至少不是我們所希望的那種能夠憑借游戲故事而獲得編劇協(xié)會授予獎項的“故事講述媒介”。

真相究竟是什么，我也無從得知。

而你可能會覺得這長篇大論的看起來很眼熟，是的，它們都是我復(fù)制黏貼來的。

但我要說的正是，我將游戲當做故事媒介，且希望看到更多的“有趣”的游戲出現(xiàn)。

賺錢的游戲并不少見，但有趣的游戲正在越來越少。

只希望，最后不會變成獨角戲。