花鳥的真情趣──兩宋花鳥畫

作品追求表現(xiàn)花鳥的內(nèi)在精神、表達(dá)畫家的情操，這種要求在宋代的花鳥畫中可謂發(fā)展至高峰。北宋是中國歷史上文化氣氛濃厚、文學(xué)藝術(shù)成就輝煌的時(shí)期，特別是在繪畫方面，多位皇帝本身都愛好文藝並積極推動(dòng)，在宮廷中設(shè)置畫院，招聘專業(yè)畫家負(fù)責(zé)為皇室繪畫。在推動(dòng)繪畫藝術(shù)的皇帝中，最具代表性的莫過於宋徽宗趙佶（1082－1135），他青年時(shí)便結(jié)交畫家，鑽研畫藝，一生從未停止過繪畫活動(dòng)。他主張畫院裏的畫家必須深入觀察自然，如對花之四時(shí)狀態(tài)、陰陽向背、枝幹的自然情狀，以及對鳥獸的體貌解剖、羽毛形狀顏色和舉止神態(tài)，都要掌握透徹。

繪畫史中有兩個(gè)關(guān)於宋徽宗的故事，反映他對繪畫要觀察自然十分執(zhí)著。據(jù)記載，有一年宣和殿前有一棵荔枝樹結(jié)出許多果子來，剛巧有一隻孔雀走到荔枝樹下。宋徽宗看見了，覺得這個(gè)構(gòu)圖非常好，便召集畫院畫家把這一剎那美景描繪下來。畫家們當(dāng)然很用心去畫，把孔雀的優(yōu)美姿態(tài)和艷麗色彩都表現(xiàn)出來。但是宋徽宗看過所有作品後都不滿意，他說：「孔雀攀登藤墩的時(shí)候，必定是先提起左腳的！」畫家們聽了，再看看自己的畫，都十分佩服宋徽宗對事物觀察的仔細(xì)。另一個(gè)故事是龍德宮建成後，宋徽宗挑選畫院中最出色的畫家來繪畫壁畫，以作裝飾。他把畫家的作品逐一批看，竟沒有一幅滿意，只稱讚壺中殿斗拱上的月季花裝飾畫得好，這是由一位年輕的畫家所畫的，宋徽宗對他大加獎(jiǎng)賞，並對大家說：「月季花的蕊和葉在四季和早晚都不同，很少人了解這一點(diǎn)。然而這位畫家所畫的正是春天時(shí)的月季花！」

圖2.2　《出水芙蓉圖》（仿原畫線圖）

「上有好者，下必甚然」，宋代繪畫都多了一份鑽研自然生態(tài)的精神。除了繪畫技法的發(fā)展和皇室推動(dòng)外，宋代理學(xué)對於自然的看法，也影響了當(dāng)時(shí)的花鳥畫創(chuàng)作。理學(xué)家朱熹（1130－1120）主張「格物致知」，要努力去尋求認(rèn)識外界事物，直至了解透澈。這跟宋徽宗觀察和認(rèn)知花卉鳥獸的態(tài)度有共通之處。周敦頤（1017－1073）的「太極圖說」認(rèn)為宇宙生成，陰陽交合，相輔相成而衍生自然界萬物。人也是自然物，對萬物是有共通感受的。因此，觀察自然物性，可體會(huì)萬物之間的情愫，從而了解到自然之廣大。若能以心性為本的角度觀察萬物，表現(xiàn)在繪畫上，可以產(chǎn)生感動(dòng)人心的效果。

試看宋代畫院畫家所作的《出水芙蓉圖》（圖2.2），可謂把宋徽宗上述對繪畫花卉的要求具體呈現(xiàn)出來。圖中繪一朵盛開的荷花，襯以碧綠的荷葉和荷梗三枝，畫家一方面把荷花的形態(tài)特性，包括花瓣、瓣上紅絲、花萼、蕊端花粉、葉脈、莖幹的生長姿態(tài)、顏色、形狀，都畫得細(xì)緻入微，可見畫家是經(jīng)過細(xì)心觀察才下筆的。更重要的是畫家用俯視特寫的手法，描繪出荷花在傳統(tǒng)中國人心目中「出污泥而不染，濯清漣而不妖」之特質(zhì)，倘若畫家對荷花無情，是絕對不能把這種特質(zhì)表現(xiàn)出來的。加上每片花瓣以淡紅和白粉暈染，荷葉正面與背面以深淺不同的綠色分別出來，使得整幅畫的光感和色澤富有真實(shí)感。即使經(jīng)歷過九個(gè)世紀(jì)，當(dāng)我們欣賞這幅畫時(shí)，彷彿仍能嗅到荷花的香氣而陶醉起來。

圖2.3　崔白《雙喜圖》（仿原畫線圖）

當(dāng)描繪多於一種生物的時(shí)候，畫家還須注意物與物之間的微妙關(guān)係。崔白（十世紀(jì)後期）《雙喜圖》（圖2.3）繪畫兩隻振翅鼓譟的山喜鵲和蹲在地上的野兔，喜鵲之所以有如此反應(yīng)，是因?yàn)闋瓊冋J(rèn)為野兔闖進(jìn)了其領(lǐng)土範(fàn)圍，但野兔似乎對此大惑不解，頓足回望喜鵲。雖然我們了解到大自然物競天擇、適者生存的道理，但傳統(tǒng)中國花鳥畫中的世界都流露著和平氣氛。《雙喜圖》中的喜鵲縱然不是一種溫馴的鳥類，但畫家只畫出牠們遠(yuǎn)距離逐客，並沒有傷害外來者的企圖，而兔子的反應(yīng)也不像受驚，一派懵懵懂懂的模樣，因而緩和了原來的緊張氣氛，並添上幾分輕鬆滑稽的味道。由此反映出中國人萬物親和的觀念，以及愛好和平的性格。在構(gòu)圖上，崔白為了使場景中瞬間動(dòng)態(tài)更富動(dòng)感和連貫性，安排了一棵老樹由畫面的右方向左上角伸展，正好與喜鵲和野兔形成「S」字形構(gòu)圖。這幅畫描繪的是秋天景象，因?yàn)槿~子顯得枯乾凋零，野兔身上的毛也長得較長，並且為了保暖而蓬鬆起來。茅草和翠竹的輪廓是以遒勁的線條勾出，荊棘及灌木葉則沒有勾線，而是用色和墨直接塗畫出來。畫家又著重利用筆法緩急轉(zhuǎn)折的變化，捕捉各種植物抗風(fēng)的姿態(tài)，這使我們聯(lián)想到當(dāng)時(shí)秋風(fēng)正吹得樹葉沙沙發(fā)響，與吱咋的喜鵲叫聲混成一片。畫境有靜有動(dòng)，有聲有色，表達(dá)了大自然各種變化和盎然生態(tài)，使觀者沉醉其中，達(dá)到物我兩忘的境界。