記者：我們有幸請到作者親自來給自己小說寫采訪。大家歡迎！（全體出場的奧特曼鼓掌）

記者：據(jù)我所知，你完本的章節(jié)小說好像只有這么一本，能說下前面那些太監(jiān)爛尾的理由嗎？

作者：感謝你那么直白的提問。確實目前而言，真正完本的章節(jié)小說只有這么一本。因為我發(fā)現(xiàn)寫小說是一件很奇妙的事。小說會把作者的內(nèi)心赤裸裸地展現(xiàn)給讀者看，而我不太習(xí)慣把自己內(nèi)心丑陋的一面展現(xiàn)出來，所以之前的小說太監(jiān)爛尾很大一部分原因是我覺得自己內(nèi)心太丑陋了。

記者：我不是很明白你的意思，能舉個例子嗎？

作者：好的。比如說我們在網(wǎng)絡(luò)上愛看的爽文，我們可以從中看到作者生活的投射。之前有段時間我很迷末世喪尸文，大部分的劇情梗概都差不多：主角一開始識人不清，到了末世被自己以為的最親近的人背叛后重生獲得金手指逆襲打臉的故事。當我明白自己沉迷這類劇情的原因后，我就對無論是看還是寫這類小說沒有興趣了。對我來說，其實內(nèi)心藏著對原生家庭的怨恨，并且會有“如果我重生回去，要如何如何”這樣的想法。這種想法和作者描繪的世界產(chǎn)生了共鳴才會促使我去找這類書籍閱讀。反過來說，作者也是內(nèi)心有這樣的世界才會寫出這樣的故事來。

所以，當我想要寫這類比較黑暗的內(nèi)容的時候，我羞于把它展現(xiàn)在人前。但如果我內(nèi)心中的黑暗不再的時候，我又寫不出黑暗的內(nèi)容了。

最麻煩的是，以有故事情節(jié)的小說而言，光明本身是需要黑暗來襯托才能表達出來的。也就是說，只要我寫，就算宣傳的是善，也必然會存在惡的內(nèi)容。如果看書的人注意到的是惡的內(nèi)容，那就和我寫書的意愿背道而馳了。

記者：嗯，也就是你在文中一再試圖表達的，不能用戰(zhàn)爭來止息戰(zhàn)爭，對嗎？

作者：是的。

記者：那么這次為什么能寫完呢？

作者：因為這次我所表達的惡不是我空想出來的劇情，而是現(xiàn)實中確實存在的問題。而且這種惡在普通人眼里根本就不算是惡。相對來說，就算他們?nèi)匀恢豢吹搅藧海辽偾闆r不會因為我寫了這本小說而變得更糟。

記者：好的。我還有一個問題：你在寫小說的過程中有什么收獲嗎？

作者：有的。在整個創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)寫小說其實就是自我對話和自我剖析的過程。

貝利亞那段劇情發(fā)生過改變，這是在文中已經(jīng)體現(xiàn)過的。第一次寫完貝利亞劇情的時候，本來是想把貝利亞分成兩個階段來進行改變，第一階段是和雷奧尼克斯的分離，第二階段才是他認識到真我。洛塔斯的成長也是這樣，本來分了4個階段，前三個階段都是能力上的提升，用了nexus奧特曼的設(shè)定，身體從藍色變成紅藍最后覺醒銀族傳奇奧特曼的身份，胸口指示燈也有這樣三個階段逐漸完善的過程，第四個階段是恢復(fù)人形，返璞歸真。原來設(shè)定的結(jié)局里整個奧特之星的奧特曼都會返璞歸真，領(lǐng)悟更高的精神層次，不用變身也可以使用各種技能。

但是在寫作的過程中，我發(fā)現(xiàn)自己這樣寫的話，就和我一開始講的要救奧特曼的初心不符了。為了我可以把小說拖長一點，故事有趣一點，而讓整個宇宙等待，這就不是救奧特曼了，變成了自我滿足。

另外，我遲遲不讓洛塔斯領(lǐng)悟到更高的層次，不讓他打開盒子，這個里面也有小小的嫉妒心在。我嫉妒他這樣一個虛構(gòu)的人物可以不用付出什么努力，作者隨便一寫就能領(lǐng)悟最高無上的道，而作為作者的我卻要自己慢慢修慢慢練。但是轉(zhuǎn)念一想，時間其實是個相對概念，我這邊大筆一揮他就悟道，焉知對他而言不是也經(jīng)歷了三大阿僧祇劫那么長久的時間呢？也許我也是某個作者筆下的人物，他的大筆一揮已經(jīng)把我給寫得道了，可我不是還在這里，還是個試圖悟道的普通人嗎？

所以從第二次寫貝利亞開始，我就砍光了后面所有本來打算寫的哉阿斯篇、地球篇、歐布篇的內(nèi)容，直接縮短成了一章尾聲，不再給劇情人物找麻煩了。

行星朱蘭的情節(jié)中，原本達達被賽羅給biu死了。這是整本故事中唯一一個死掉的人物，盡管不是被主角殺死的，但我還是進行了反省。達達是我童年的噩夢，小時候最怕一開門看到達達站在門口，而潛意識中賽羅又是好斗的，喜殺的，所以盡管只是短短一句隨手寫下的話，但其中包含的潛意識的信息很豐富。我甚至下意識地忽略了這句話，沒有去深究，直到有一天我夸耀自己小說里沒死過人的時候，才反應(yīng)過來居然無意識地干掉了一只達達。

所以我想，寫完整本小說對我來說最大的收獲就是通過這種自我對話，進行了一次自我剖析，發(fā)現(xiàn)了很多之前不曾發(fā)現(xiàn)的隱秘的角落，好像大掃除一樣，找到了不曾注意的、透明的、墻角的蜘蛛網(wǎng)。

記者：我發(fā)現(xiàn)你傾向于認同劇情中的人物是真實存在的，去顧慮他們的感受和他們的想法？

作者：是的。每一個劇情人物都是活的。他們不會隨隨便便就因為作者撇腳的話術(shù)被三言兩語打動，或者改變自己原本的想法。推動劇情的不是作者，而是人物自己。正如我在文中所說的，洛塔斯對第一次救出貝利亞的身，沒有救出他的心不滿意。正是這種不滿意的心意傳達到了我這里，我才會擦掉那么多當初寫得手酸的內(nèi)容，重新給他設(shè)計方法來勸服貝利亞。

同樣的，如果勸服的內(nèi)容貝利亞不認可，那么貝利亞也會來找我吶喊。第一次寫的貝利亞劇情中，健去找貝利亞道歉，說自己當年也存著競爭的心，忽略了貝利亞。我原本以為貝利亞會接受道歉，但是寫健的時候卻發(fā)現(xiàn)他根本沒有什么可以補償貝利亞的，大隊長的職務(wù)不可能讓出來，老婆不可能讓出來，貝利亞也不可能愿意屈居他之下。那么對于貝利亞而言，這樣的道歉就太空了，一點都不真心。他們兩個其實并沒有和解的可能。

他們都是活生生的人物，有自己的想法，不是作者憑空可以亂寫的。作者只是為這些人物提供了場景罷了，劇情都是他們自己在推動。

而且，從心意識而言，所有這些人物都是作者的意識產(chǎn)生的，都是平等的。他們和作者心中的那個自我意識也是平等的，所謂的自我意識不過就是心自我認定的一個形象而已，和賽羅、貝利亞、托雷基亞等等這些人沒有差別。

所有這些形象的確都是虛假的，由心捏造出來的，但也都是真實的。只要我覺得我是真實的，他們就是真實的。一真一切真，一假一切假，大家都平等無二。

記者：好的。最后還有一個問題，為什么是奧特曼？

作者：因為就跟夢比優(yōu)斯喜愛地球一樣，我也愛奧特曼，愛那些直面黑暗幾萬年仍然堅守光明的奧特曼，也愛那些龍?zhí)坠肢F宇宙人。

記者：那么，謝謝作者對這些問題認真的回答。此次采訪到此結(jié)束。

（全書完）