《小兵張嘎》和它的姊妹篇《冷暖災(zāi)星》（又名《少小災(zāi)星》）是老作家徐光耀先生奉獻(xiàn)給廣大少年兒童讀者的兩部經(jīng)典文學(xué)作品，是兒童文學(xué)百花園中的兩朵奇葩。

（一）關(guān)于《小兵張嘎》

《小兵張嘎》創(chuàng)作完成于1958年，1961年底發(fā)表，次年出版發(fā)行單行本，1963年被拍攝成同名電影。小說出版后，一印再印，曾多次改版，并被編入“戰(zhàn)斗的童年文學(xué)叢書”和“小學(xué)生叢書”；而同名電影則在1995年被中宣部、國(guó)家教委、文化部和廣電部指定為小學(xué)生必看影片。

這是一部膾炙人口的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童文學(xué)佳作，講述的是一個(gè)出生在冀中平原的十三歲少年英勇抗日的故事。作品中流淌著激昂的革命英雄主義和愛國(guó)主義精神的旋律。它不僅廣為我國(guó)不同時(shí)代的少年讀者所傳頌，也深受世界上其他國(guó)家小讀者的青睞，先后被翻譯成英、德、蒙、朝等多種文字。它之所以如此廣受歡迎，主要是源于它獨(dú)特的藝術(shù)成就。在閱讀它的過程中，小讀者不僅會(huì)被字里行間那令人忍俊不禁的兒童情趣、撲面而來的生活氣息和緊張激烈的戰(zhàn)斗生活所深深吸引，更重要的是會(huì)覺得找到了一個(gè)終生難忘的親密伙伴——他就是書中的小主人公張嘎。

“嘎子”以他特有的個(gè)性魅力為小讀者所真心喜愛，成了一代一代的小讀者仰慕的少年英雄和偶像，也成了兒童文學(xué)人物畫廊中一個(gè)經(jīng)久不衰的形象。首先，我們來看看作家是如何塑造出這一人物的。

作家筆下的嘎子，是一個(gè)富有時(shí)代特征的烽火少年，是一個(gè)少年英雄。他機(jī)智靈敏，殺敵英勇，不怕犧牲，但他的一切言行所表現(xiàn)出的一個(gè)重要特征就是“嘎”。“嘎”這個(gè)字在北方方言里大體是“調(diào)皮”的意思，但人們?cè)谡f一個(gè)孩子“嘎”時(shí)，則多含“喜愛”“憐愛”之意，或者有一些“嗔怪”的意味。但是嘎子的“嘎”又多了一份機(jī)智、聰敏，多了一份勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，其中飽含著作家對(duì)他的滿腔愛憐和贊許。

作家在談到自己創(chuàng)作這部作品時(shí)，曾說自己在創(chuàng)作上向來注重兩個(gè)“出發(fā)”——從生活出發(fā)和從人物出發(fā)，并堅(jiān)持奉為“正路”。作家本人1938年參加八路軍，當(dāng)時(shí)只有十三歲，本就是一個(gè)“小鬼”，也結(jié)識(shí)了很多同輩的“小鬼”。他與他們一起在抗日的烽火中摸爬滾打了六七年，不僅對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有著親身的體驗(yàn)，而且還耳聞目睹了許多“小鬼”的英雄事跡。這一切，為他創(chuàng)作《小兵張嘎》提供了豐富的生活素材。

但是，作家沒有滿足那些現(xiàn)成的素材。他深知要想創(chuàng)造出一部成功的文學(xué)作品，必須對(duì)已有的素材加以選擇，進(jìn)行提煉，塑造出具有鮮明個(gè)性的典型人物。作家精心遴選素材，竭力表現(xiàn)嘎子的“嘎”，使其“嘎”包含著復(fù)雜的性格內(nèi)容，從而完成了豐滿的性格塑造。從作品中，讀者可以看到，嘎子的“嘎”有時(shí)是天真無邪的，如嘎子以為自己“當(dāng)了這么多日子八路軍”就是黨員，非要參加黨的會(huì)議；有時(shí)又是頑皮好勝的，甚至是狡黠的，如摔跤時(shí)張口咬人，為報(bào)復(fù)而堵塞百姓的煙囪等。但他的“嘎”更多地表現(xiàn)在他與敵人斗爭(zhēng)時(shí)的機(jī)智靈活，如他巧斗“紅眼兒”時(shí)的說唱逗鬧就淋漓盡致地展示出他的膽量和智慧。

作家曾經(jīng)說過：“張嘎的思想和品德，我是緊緊抓住并通過‘嘎’這一個(gè)性來表現(xiàn)的……”《小兵張嘎》之所以能獲得如此巨大的成功，正是在于作家對(duì)嘎子這一人物形象的精心塑造。

但是，要想成功地完成對(duì)典型人物的塑造，其實(shí)并非一件容易的事情，不過作家徐光耀深諳其中之道。他秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，通過真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物的典型性格，通過再現(xiàn)人物在特定環(huán)境中的特定行為，從而完成了嘎子從一個(gè)不懂事的農(nóng)村頑童為了家仇國(guó)恨，自覺或不自覺地走入抗擊侵略者的隊(duì)伍，直到成長(zhǎng)為一名合格的人民戰(zhàn)士的形象的真實(shí)塑造。嘎子之所以“嘎”得如此靈動(dòng)鮮活，如此渾然天成，首要的一點(diǎn)就是作家真實(shí)地再現(xiàn)了全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊的歷史背景，將人物的言行放置在這一背景之中，毫不掩飾地描寫他的成長(zhǎng)過程。既把他作為一個(gè)少年英雄，又不忘他是一個(gè)孩子，獨(dú)具匠心地塑造了一個(gè)集英雄氣概與孩子稚氣于一身的典型人物，從而讓其顯得有血有肉，可親可愛。嘎子第一次遇到“敵人”時(shí)，他就來了“嘎”勁：為了進(jìn)行報(bào)復(fù)，他用棗樹上的硬刺扎破了“敵人”的自行車車胎；又忽然想到偵察英雄羅金保曾用笤帚疙瘩繳了漢奸的槍，便拿著自己的木頭槍去繳這個(gè)“敵人”的槍，可他哪里想到這個(gè)“敵人”正是他欽佩的偵察英雄羅金保，其結(jié)果可想而知……在鬼不靈圍殲戰(zhàn)中，他的“嘎”勁更是表現(xiàn)得酣暢淋漓：為了吸引一部分?jǐn)橙说淖⒁饬Γ榧敝校麑⒁粧臁傲鴹l鞭”拴在狗尾巴上點(diǎn)著了，鬧得雞飛狗跳，從而調(diào)動(dòng)和牽制了敵人的兵力……

張嘎是富有個(gè)性的，同時(shí)又具有那個(gè)特定時(shí)代中那些戰(zhàn)斗著的孩子們的共性，甚至是所有的孩子身上一種與生俱來的天性。他的形象既有當(dāng)年活躍在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的成千上萬少年英雄的共性，但又不同于他們當(dāng)中的任何一個(gè)，而是他們形象的升華，藝術(shù)地體現(xiàn)了他們的性格特征。他像一顆晶瑩剔透的露珠，不僅折射出時(shí)代的光芒，而且蘊(yùn)含了人性的本真。正因?yàn)槿绱耍缎”鴱埜隆凡沤?jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，至今仍熠熠閃爍著藝術(shù)的光彩。

其次，我們?cè)賮砀惺芤幌伦髌分兴憩F(xiàn)出的濃郁的時(shí)代氣息、濃重的地方特色和濃厚的兒童情趣，以及作家的一顆向善追美的浪漫童心。

《小兵張嘎》所描寫的本是一個(gè)刀光閃爍、彈雨呼嘯、炮聲怒吼的嚴(yán)酷時(shí)代，但是作家熟知兒童的心理，深知他們的興趣所在，同時(shí)更希望通過自己的作品，盡量給他們帶去一些美的感受，讓小讀者在感受和體驗(yàn)?zāi)且馕吨餮退劳龅膽?zhàn)爭(zhēng)歲月時(shí)，心中留下的不是畏懼而是神往，不是恐懼而是欣喜。作家巧妙地把戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里常見的“挑簾戰(zhàn)”“伏擊戰(zhàn)”以及“地道戰(zhàn)”等戰(zhàn)術(shù)糅進(jìn)了自己的作品，使得一個(gè)個(gè)富有時(shí)代氣息的戰(zhàn)斗場(chǎng)面顯得生動(dòng)逼真、趣味盎然。同時(shí)，作家運(yùn)用唯美的描寫，把一幅幅帶有著溫馨的歡聲笑語(yǔ)的、亮麗的冀中平原風(fēng)情畫呈現(xiàn)在讀者的面前，使得作品充滿清新、明快而浪漫的情調(diào)，從而契合了讀者，特別是小讀者的審美需求：白洋淀的淀水如碧琉璃一般；蔥蘢茂密的蘆葦在風(fēng)中起伏搖蕩，發(fā)出沙沙的喧笑聲；一望無際的大平原、青紗帳，高聳入云的白楊樹，淡淡升起的炊煙……多么美的圖畫！嘎子在荷花灣村養(yǎng)傷期間與小伙伴玉英一起撐船在淀上游玩時(shí)，作家筆下的景物和細(xì)節(jié)描寫，尤其是關(guān)于魚的細(xì)節(jié)描寫，更是充滿童真童趣，宛如一幅流動(dòng)的水墨畫，留給讀者的是一種身臨其境的感覺：與小主人公一起駕著一葉小舟，漂蕩在碧水藍(lán)天之中，給人一種如詩(shī)如畫的恬美意境，不由得讓人感到心曠神怡。這些描寫，不僅很好地烘托出整部作品的時(shí)代氣息和地方特色，更表現(xiàn)出作家（包括張嘎等作品中人物）對(duì)美好的浪漫追求，映照出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷及其對(duì)美好的毀滅，從而激發(fā)出讀者對(duì)和平的珍視和向往，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨和決絕的反對(duì)。

總之，在新中國(guó)表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童文學(xué)作品中，徐光耀的《小兵張嘎》這部具有代表性的經(jīng)典作品，以其極具感染性的獨(dú)特藝術(shù)魅力，深深地吸引著一代又一代的讀者。

（二）關(guān)于《冷暖災(zāi)星》

《冷暖災(zāi)星》創(chuàng)作完成于1989年，90年代被搬上銀幕，改名為《鄉(xiāng)親們哪》。小說敘述的是三個(gè)八路軍小戰(zhàn)士在日本侵略者對(duì)冀中平原發(fā)動(dòng)“大掃蕩”時(shí)，如何輾轉(zhuǎn)于一個(gè)又一個(gè)燃燒著戰(zhàn)火的村莊之間，與冀中百姓一起共歷苦難，并在他們的掩護(hù)下，最后終于有兩人得以脫險(xiǎn)的曲折過程。這部以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的兒童文學(xué)作品與《小兵張嘎》一樣，突出表現(xiàn)的仍然是革命英雄主義和愛國(guó)主義精神。但是較之作家以往的作品，它又是富于獨(dú)創(chuàng)性的一部力作，是作家徐光耀在自己的創(chuàng)作道路上邁出的重要一步。

作家在一次講學(xué)中說，他格外偏愛那些調(diào)皮搗蛋、桀驁不馴的孩子，因?yàn)槲ㄆ淙绱耍拍茱@示出他們的生命活力，才符合兒童的天性。也許正因?yàn)槿绱耍骷也艜?huì)不滿足他已有的成就——《小兵張嘎》的敘事和張嘎形象的成功塑造，而試圖在敘事技巧和人物形象的塑造上尋求一種新的突破，于是他的筆下便又誕生出一個(gè)吃辣椒長(zhǎng)大的巴大坎。

巴大坎是一個(gè)“南方蠻子”，曾經(jīng)參加過第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)，是一個(gè)“左”得有些天真可愛的人物。“蠻子”本是北方人對(duì)那些與自己的語(yǔ)音不同的南方人的稱呼，但這里的“蠻”已不僅僅是地域或者語(yǔ)言上的概念，而是被作家賦予了諸多含義。“蠻子”顯然不同于“嘎子”：?jiǎn)螐倪@“蠻子”的名字——巴大坎來看，就給人一種直愣愣的感覺；再因?yàn)椤靶U子”雖說只是“小八路”和“小黨員”，但他要比“嘎子”有“資格”得多，算得上是“老紅軍”和“老革命”。在這里，“蠻”與直率、淳樸同行，“資格”與老成、穩(wěn)重相伴，“蠻”與“資格”有機(jī)地糅合在一起，構(gòu)成了小說中的巴大坎，形成了他獨(dú)特的個(gè)性。但巴大坎畢竟是一個(gè)孩子，他的“資格”中難以避免地顯露出孩子的幼稚、沖動(dòng)和因“資格”而滋生的自以為是的“野性”，這使得他的個(gè)性顯得更加豐富多彩。

作家把巴大坎這個(gè)人物特意放置在冀中平原這個(gè)他完全陌生的社會(huì)環(huán)境和斗爭(zhēng)環(huán)境當(dāng)中，通過他的幼稚、單純，通過他對(duì)冀中風(fēng)土人情認(rèn)知和了解的缺乏，以及對(duì)生活的豐富性和復(fù)雜性體會(huì)和理解的不足，用他的眼睛和心靈切入生活，敘述他的感受，以此觀照和展現(xiàn)冀中人民的生活風(fēng)貌，營(yíng)造出一種“陌生感”。正是巴大坎的這種“陌生感”，再加他的“蠻”勁，構(gòu)成了整部作品構(gòu)思的切入角度和獨(dú)特的敘述視角，支撐了作品的內(nèi)在情節(jié)，增強(qiáng)了作品的矛盾沖突，從而使其他人物得以比較充分地展現(xiàn)出各自的個(gè)性。反過來，也正是通過這些矛盾沖突，作家讓這個(gè)叫人覺得可愛又可氣的巴大坎漸漸地成熟了起來，完成了他的性格塑造。

這是一種獨(dú)具匠心的安排。假如三個(gè)小八路都是軸子和苗秀這樣的人物，那么小說中的小八路和冀中平原百姓之間的關(guān)系就會(huì)是融洽和諧的，而推動(dòng)故事發(fā)展的矛盾也許就會(huì)只剩下敵我雙方的矛盾。但因?yàn)榘痛罂驳莫?dú)到設(shè)置，不僅制造出更多的矛盾沖突，使得故事更顯起伏跌宕，同時(shí)還在一定程度上展示出中國(guó)革命斗爭(zhēng)漫長(zhǎng)而艱苦的歷程，從而增加了作品的歷史縱深感，擴(kuò)大了作品的內(nèi)涵。所以，巴大坎這個(gè)人物是作家的一個(gè)獨(dú)特創(chuàng)造，盡管后來他被漸漸地同化了，他的形象塑造得不如張嘎那般豐滿，但他仍是一個(gè)具有一定審美價(jià)值的獨(dú)立人物形象。

作家徐光耀堪稱塑造典型人物的能手。《冷暖災(zāi)星》的重要成就還表現(xiàn)在它塑造“群”像的成功。小說以巴大坎等三個(gè)小八路的行動(dòng)為線索，牽引出一連串善良、風(fēng)趣而又正直、勇敢的冀中普通百姓。作家運(yùn)用傳統(tǒng)的素描技法，寥寥數(shù)筆便能勾畫出一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物形象：紀(jì)昌莊的紀(jì)大娘、轆轤大伯、根兒嫂，二龍?zhí)玫墓诽鎯焊纭⒐诽鎯荷籽蟮砹懔飧鄣摹皟擅娲彘L(zhǎng)”多福叔和“三三制”一家以及欒老太太……這些普通人物每個(gè)人都有自己的生活、自己的性格和自己的氣質(zhì)，充分展現(xiàn)了處在特定歷史氛圍中的人物的復(fù)雜性，從而構(gòu)成了冀中百姓鮮活的“群”像浮雕，再現(xiàn)了一種民族精神。

在塑造人物的性格時(shí)，作家恪守的仍然是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，重視對(duì)典型環(huán)境中典型人物的典型性格的刻畫，強(qiáng)調(diào)典型情節(jié)，特別是典型細(xì)節(jié)的描寫。讓我們一起先來咀嚼一下狗替兒兩口子這如同針尖麥芒的一對(duì)：狗替兒長(zhǎng)得人高馬大，是典型的“妻管嚴(yán)”，但個(gè)性倔強(qiáng)；狗替兒嫂口齒伶俐，個(gè)性爽快，但比較“現(xiàn)實(shí)”。然而在涉及小八路安全的大事上，狗替兒一改往日的好脾氣，當(dāng)著巴大坎的面，重重責(zé)罰了妻子三大板；可到了夜晚只有夫婦兩人在場(chǎng)時(shí)，狗替兒這位堂堂男兒又直戳戳地跪在堂屋的地上懇求妻子的原諒；等到好不容易得到了妻子的諒解，他還是跪著不起來，堅(jiān)持讓妻子說一句“打在理上”；最后，狗替兒嫂終于熬不住了……這是一幕鮮活的家庭情景劇，作家運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，在作品中使用了一連串富有生活氣息的詞語(yǔ)，把人物刻畫得惟妙惟肖，恰到好處地表現(xiàn)出人物各自的性格：狗替兒的“倔強(qiáng)”表現(xiàn)出他對(duì)革命的忠貞和對(duì)同志的摯愛，狗替兒嫂的“屈就”則體現(xiàn)出冀中婦女的開通。

更值得一提的是，這部作品中，作家在創(chuàng)作手法上又有所創(chuàng)新。他采用“寫實(shí)主義”的手法，極力避免理想化的塑造，避免將筆下人物提純，盡可能地強(qiáng)調(diào)生活的原生態(tài)、重視人物的本色，絲毫沒有故作美化，從而將一個(gè)個(gè)人物塑造得合情合理，閃爍著自然的淳美和拙樸。這是一種美，是一種自然的美、淳樸的美，一種接近生活原生態(tài)的美，顯得更為自然、渾厚和深沉。

寫戰(zhàn)爭(zhēng)就避免不了描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

《冷暖災(zāi)星》在一定意義上是一個(gè)悲劇，它沒有回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，字里行間始終回響著死亡逼近的腳步聲。作品通過一系列逼真的描寫，特別是對(duì)最后日軍包圍淀邊小村進(jìn)行慘無人道的大屠殺的描寫，通過那一堆一垛的尸體、那慘不忍睹的場(chǎng)景，充分展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，也充分展示出敵人令人發(fā)指的滔天罪行，從而讓讀者深刻地認(rèn)識(shí)到侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的丑陋和罪惡。當(dāng)然，作家沒有一味地沉浸在這種悲劇性氣氛的營(yíng)造中，沒有忘記自己作為一個(gè)作家應(yīng)該具有的職責(zé)，因而作品留給讀者的仍然是一種希望。當(dāng)讀者看到多福叔、欒老太太、軸子等的英勇壯烈的遺體身姿，心頭必定會(huì)激蕩起強(qiáng)烈的革命英雄主義旋律；當(dāng)讀到多福叔“左手的折扇遮著撇開的嘴，仿佛忍著笑說：‘我還不到死的時(shí)候呀。’”，必定會(huì)聯(lián)想到《小兵張嘎》里的“機(jī)關(guān)槍嘎嘎大笑著”這樣的詞句。在這里，讀者在感受戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的同時(shí)，從中領(lǐng)略到的是昂揚(yáng)的革命樂觀主義和革命英雄主義精神以及面對(duì)死亡時(shí)迸發(fā)出的生命豪情。最后，當(dāng)讀者看到巴大坎和苗秀安然無恙地重又踏上新的征途，心胸中漾起的必定是革命樂觀主義的情思。

總之，《冷暖災(zāi)星》是作家徐光耀在自己創(chuàng)作道路上的一次大膽探索，雖然在小主人公形象的塑造等方面尚留有遺憾，但畢竟為革命歷史題材的兒童文學(xué)創(chuàng)作蹚出了另一條蹊徑。

人民文學(xué)出版社編輯部