“你的褲兜里有一把鑰匙?！眳前自撇患铀妓鞯卣f，

“這把鑰匙不象是房間門上的，從那碩大而厚重的樣子上看，應該是大鐵門上的專用鑰匙。鋼匙柄上沒有拴系什么特殊重物，而是用藍色的布條細細地纏了好幾道，以至于這把鑰匙不象鑰匙了，更象一把鋼刀，呵呵，不知為什么，看到那鑰匙被纏成的樣子，我就有了那樣的想法?！?

“那是爺爺怕我把鑰匙丟了，專門給我纏上的?！眲⒖煽珊鋈豁樋诮拥馈Ｐひ卉⒖虇枺?

“爺爺？那是誰？”劉可可如夢游般講道：

“爺爺打過仗，他房間的抽屜里藏著一把槍，這個秘密只有我知道，黃嬸都不知道，爺爺不讓我告訴任何人?！毙ひ卉俅巫穯枺?

“黃嬸又是誰？”劉可可說：

“黃嬸給我們做飯，還給我們洗衣服。嗯，爺爺教會了我怎么給那把槍上子彈，怎么瞄準，怎么射擊。他跟我說，我最好沒有使上它的機會，會有人找上門來，這個人是世界上最危險的人，爺爺也不知他從哪里來，但他就是到這個世界上來辦壞事的，他會來找爺爺，是來殺死我們的，如果他來了，我就要藏起來，拿著那把槍，不管發生什么事都不要出來。”劉可可絮絮叨叨地說了一堆，以一個孩子的口氣。那個吳白云如忽然消失了一般，一直沒有發聲，肖一茗卻止不住地發問：

“你不是說什么也想不起來了？怎么忽然記起了這么多？”劉可可皺了皺眉頭，

“就好象――一片云彩，忽然飄到了湖的上方，把它的影子投射到了湖心上，我的腦海里就是有了這些影影綽綽的殘碎記憶。爺爺沒事的時候，就教我畫國畫，他說，國畫運筆要尋找自己的感覺，不要去聽別人講。提起毛筆落墨于宣紙，就象游戲于其間，筆墨僅成為一種表達方式的符號或語言，也如同黑頭發、黃皮膚而有別于世界其他人種的外在標志一樣。

爺爺藏有許多古畫，他把那些畫一張張地展示給我看，要我從中找感覺。他說一位成熟的中國畫家要做到的最重要的一件事，是要異于他人作品，其作品的表面風格和造型特點，用筆之‘變’的根本由其‘筆性’決定。此所謂‘江山易改，本性難移’是也。

從‘應物象形’的‘捉形’開始，到最終‘似與不似’的‘真形’確立，表達的不僅是觀念上不同的定位與理解，更是由《易經》而來的‘中庸’的體現。

中國畫運筆‘無往不復，無垂不縮’，筆筆相連成圓成圈，連綿不絕，也是天道運行無始無終造化萬物的根重、平、留、圓，尊循筆法自然，而展山重水復無盡變化，因“偶然性”表達具體而微的特殊筆性。在筆墨縱橫的作品中，會完整地呈現出作者對生命的感悟和熱情，也會忠實地記錄下其當時的彷偟、拘謹、浮躁與悲喜。在這種落墨無悔的筆法要求下，淋漓盡致地潑撒出騷人墨客，“治國平天下”之外‘雕蟲小技’的‘暢神’與‘雅玩’?！?/p>