以《烈火英雄》被起訴抄襲為例，談談中國文人的“文藝碰瓷”

——若人先生

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最近，又一部電影火了，叫《烈火英雄》，其簡介均可在網上查到，不過為了本文的需要，我還是簡短地介紹一下：電影由陳國輝執(zhí)導，黃曉明、杜江、譚卓等領銜主演，根據鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》改編，故事原型是2010年的大連7.16油爆火災。

大連7.16油爆火災是真實發(fā)生在2010年的一件大事件，可在鮑爾吉?原野的報告文學作品《最深的水是淚水》中找到確鑿的證據，“我從事文學創(chuàng)作30年，第一次經歷這么艱難的寫作任務——采訪寫作大連7·16大火報告文學。”除外，作者在媒體訪談中說道：“與幾十米高的火浪時時對峙的是LN省公安消防總隊的2380名官兵。戰(zhàn)士們才十八九歲啊，是90后，是獨苗。他們的父母才四五十歲。”從這兩段摘錄中可明顯地得出如下信息：大連7.16事件是眾所周知的真事，參與救火的部隊是LN省公安消防總隊。

另外，百度詞條清楚無誤地記錄了大連7.16事件：2010年7月16日，大連新港一艘30萬噸級外籍油輪在卸油的過程當中，由于操作不當引發(fā)輸油管線爆炸，引燃了10萬噸的油管，這個級別的油罐周圍還有幾十個。遼寧公安2380多名消防官兵徹夜奮斗用15個小時成功撲滅大火，創(chuàng)造了世界火災撲救史奇跡，消防戰(zhàn)士1人犧牲、1人重傷，大連附近海域至少50平方公里的海面被原油污染。

2019年11月10日，BJ海淀法院官方微博發(fā)文：因認為電影《烈火英雄》在故事背景、人物設置、人物關系、主要情節(jié)設置、結局安排等方面的表達大量抄襲、剽竊其享有著作權的作品《火烈鳥》，李某某以著作權侵權為由將該電影出品發(fā)行方華夏電影發(fā)行有限責任公司、博納影業(yè)集團股份有限公司、亞太華影（BJ）影業(yè)有限公司、阿里巴巴影業(yè)（BJ）有限公司、萬達影視傳媒有限公司等8家公司訴至法院。日前，海淀法院受理了此案。

新浪娛樂也在微博發(fā)文：10日，BJ海淀法院發(fā)布案件播報，稱李某某以電影《烈火英雄》在各方面表達大量抄襲、剽竊其享有著作權的作品《火烈鳥》為由，將該電影的8家出品發(fā)行公司訴至法院，要求判令立即停止出版發(fā)行電影《烈火英雄》，發(fā)布書面聲明公開賠禮道歉并賠償經濟損失300萬元。日前，法院已受理此案，案件正在進一步審理中。

接下來，我們說一說原告的信息。李某某，在2018年，于某個文學網站開始連載其作品《火烈鳥》，直至2019年出版。

因為這是文學界和娛樂圈的又一“抄襲”事件，好奇心驅使我查了查《火烈鳥》，然而，萬能的百度并沒有《火烈鳥》的相關信息，總之我是沒有找到一點兒資料，除了起訴抄襲而引起的軒然大波之外。

電影《烈火英雄》是什么開始拍攝的呢？2018年拍攝完成，而且，此前已籌備兩年，即是說《烈火英雄》早在2016年就處于籌劃之中。這個時間點與李某某的作品《火烈鳥》創(chuàng)作、出版的時間扯遠了吧？簡直是明張目膽的文藝碰瓷啊，嗚呼哀哉。

來看看網友怎么說（為了真實性，我只好復制粘貼）：[cp]@擊不垮你的都會讓你更強大:這不是真人真事改編的嗎？《烈火英雄》取材于大連716事件，由鮑爾吉原野的報告《最深的水是淚水》（2013年出版）改編，電影拍之前采訪了大量消防員，融入了不少真實消防員的事跡，一些人物都有原型。這位原告說自己的書2018年連載2019年出版，而電影主創(chuàng)籌備了2年，2018年底電影就已拍完。[/cp]

[cp]@俞見:并且大部分臺詞都是真實的，大部分情景都是當時真實發(fā)生的，其中杜江錄視頻那段，只不過真實情況是鏡頭掃過每個人，大家一句都說不出來，是一段無聲的視頻，大家默默擦干眼淚撿起水槍繼續(xù)滅火，這個真實事件中的消防員在天天向上的時候也說了[/cp]

[cp]@擊不垮你的都會讓你更強大:要不是電影19年才上映要是18年都上映了，我還想電影制片方告你這個作者了！人家電影提前籌備2年采訪了多少消防員的真實故事融合進電影里，18年都拍完了。你的小說18年才開始寫！[/cp]

為什么這個李某某會做出如此荒唐的事情？我們不由得想，他是不是寫小說寫瘋了，是不是想拿稿費想瘋了（要求賠償三百萬，可不是小數目）？

無獨有偶，娛樂圈和文學界經常上演這樣的荒唐事件，看似荒唐，實則也合理。許多不出名的寫手是最大的受害者，在文學界有過很多例證，比如說某某知名作家抄襲寫手的作品，火遍了大江南北，而后才被可憐的寫手發(fā)現(xiàn)，繼而上了法庭，演繹了一場又一場名人偷竊無名小卒作品的滑稽戲。

不但寫手如此，草根文人更是如此，殊不知，許多寫手就是草根文人。草根文人這樣一個龐大的團體，竟然抵不過那么幾個知名作家，這是什么情況？

這是一個霸占的文學時代，即便不拉屎，那些個所謂名家也要占著茅坑，另外，成百上千家出版社也愿意眼睜睜看著名家們占著茅坑不拉屎，因為，蹲在出版社總編椅子上的有些個不入流的編輯是不怎么看重草根文人作品的，在他們的意識里，草根文人寫不出什么經典作品，殊不知，絕大多數知命作家都是從一個蹩腳的寫手開始的。另外，出版社看中的是圖書能不能大賣，能不能賺到錢，這是所謂的商業(yè)文學嗎？

被那些所謂知名作家的巨大身形擋住的文壇，什么時候才能照射進一絲絲陽光來？許多所謂知名作家已經達了油盡燈枯的暮年，還是舍不得撒手，好讓更多的文藝青年綻放光彩，能有這樣高尚品質的作家，沒有幾個，真的沒幾個。

許多草根之所以會“狗急跳墻”，甚至四處狂吠、亂咬，究其原因，他們被壓榨得太苦了，被壓榨得太久了，面對捉襟見肘的生活的魔爪，草根文人只能走投無路，一旦發(fā)現(xiàn)某部作品跟自己創(chuàng)作的作品有相似的設定，就會喚醒沉睡在心底的猛獸，那猛獸一旦睜開眼，一旦張開嘴，不狂吠，不亂咬人才怪呢？

什么是“文藝碰瓷”？這是一種病，一種寫手獨有的病，一種草根文人獨有的病。就拿我自己來說，寫了許多詩歌，稍微有點文學水準的，就莫名其妙地出現(xiàn)在合個文學網站，但是，署名都是別人的名字，不是若人先生。你找他理論吧，那口氣還不少，說什么是網站自己去搜羅的，說什么又沒有多少閱讀量，說什么又沒產生收益。這是一種什么現(xiàn)象？

抄襲他人作品成了一道文化現(xiàn)象。改頭換面的抄，掐頭去尾的抄，甚至直接寫上自己的大名的抄襲，充斥在整個文學界，而且始作俑者都是一些人品低劣的知名作家，太可氣太可恨了，但是，也沒人站出來管管。如果寫手運氣好一點，還能在有生之年發(fā)現(xiàn)自己的作品被人招呼也不打的拿去耀武揚威、拿去取悅讀者、拿去賺錢了，這是可悲的。即使有幸發(fā)現(xiàn)自己的作品被人抄襲了，很多時候也無處可告，叫天天不應，叫地地不靈，活該自己受罪。

從讀者層面來說，今天的讀者都弱爆了，根本沒有一點兒真實的欣賞力，除了人云亦云，隨波逐流，就只會聽風就是雨。這當然也是可悲的。有些讀者更可氣，認為只有已經出名的作家的作品才值得看，對于那些無名小卒寫的東西，從來就不屑一顧，即便那些作品比名家的作品還要略勝一籌。這是讀者普遍缺乏鑒賞力所造成的悲劇。

我常說，沒有粉絲就沒有作家，非常貼切地形容了當今的文學現(xiàn)狀。人品低劣的出名的垃圾作家，滿嘴荒唐言，滿肚子凈想著如何賺取更多的錢，怎么能寫出具有傳承價值的作品呢？他們脫離了真正的文學對象——人民大眾，脫離了最本質的生活，他們是無法寫出類似于《邊城》那樣接地氣的作品的。然而，新書發(fā)布會、新書發(fā)布巡游會、粉絲見面會等等亂七八糟的會倒是搞得有聲有色，天花亂墜，激動人心。

有誰在意草根文人的處境？當然有人會說，那是磨練草根文人，天降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身……呃呃呃，真他媽的惡心，有哪一個草根文人希望自己受盡重重磨難才看見光明的曙光？又有哪一個美女作家愿意跳進磨難的苦海，受盡千辛萬苦還舍不得上岸？所以，別再找什么借口了，苦不苦、難不難都只有草根文人自家知道。

于是乎，文藝碰瓷是可理解的，當然，也是不可輕饒的，凡事只要依據公正公平的法律的判決就好，有冤申冤，無冤就罰。于是乎，讓我們靜待法院的判決。

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若人先生寫于2019年11月10日，在貴陽