現代布藝作品

以何燕文為代表的大連中青年布藝制作者是一些有文化、敢出新的布藝藝人。他們有的師承母親或其他親屬，有些根底，更多的則是自學成才，很少受傳統布藝藝術的影響。他們在審美情趣上與老一輩人相比有新的要求和標準，不滿足于原有的傳統題材、表現方式和技法，做出來的布藝作品自然與傳統布藝作品有所不同，主要體現在其民俗功能發生了變化，少了一些夸張，多了一些寫實，少了一些民間鄉土的靈性，多了一些求新求洋的裝飾，我們姑且把這類布藝稱為新民間布藝或現代布藝。

例如何燕文的布藝作品《飛躍》，表現的對象不是民間常用的鯉魚，而是和鯉魚相比形態更奇特、更容易引人注目的旗魚。制作過程中，先用鐵絲等硬物固定體形，然后上泥子，反復打磨，再把剪裁合體的彩色布一層一層地粘貼上去，直到形體飽滿。幾十道工序幾乎沒有動用針線，完全顛覆了傳統布藝的慣例。這條1.5米長的旗魚，雖然是用布做的，卻有著一層硬邦邦的外殼，顯現出一種張力，絲毫不差地展示著旗魚的自然形態：在大海和藍天、白云的映襯下躍出水面，騰躍在半空，保持著它的最佳姿態，供人觀賞。

又如《仙境》，水仙也不像傳統布藝中的牡丹、蓮花那樣寓意豐富，作者用它要表達的純粹是仙境般的視覺美感。水仙的根須、塊莖和花、葉用不同質地和紋理的彩色布條包裹粘貼在一起，基本上和真實的水仙沒有多大差別，與做背景的條形布和布藝小飾物同在一個畫面上，表現著作品的主題。

布藝·飛躍 作者：何燕文

布藝·仙境 作者：何燕文

布藝·錦鱗暢游 作者：何燕文

何燕文的布藝中還有烏龜、螞蚱、蛐蛐、獅子和浮萍、牽牛花等動植物，十分逼真，栩栩如生。

無論是以夸張變形為藝術特征的傳統民間布藝，還是以寫實逼真為藝術特征的新民間布藝，都是大連人在表達自己對生活的理解和對美好的追求。隨著生活水平的提高和鄉鎮社區文化生活的豐富，做布藝的大連人會越來越多，大連布藝品種及選用的材料和表現方式也會只多不少。