光照分析

拍攝水流時大體可以有兩種光線情況，一是在明亮的陽光下，光線充足，此時要虛化水流，就需要使用最小光圈制造最低的快門速度，但有時即便如此也毫無效果。這種情況下，我們可以借助濾鏡來削弱光線，制造更低的快門速度，比如，使用偏振鏡或者灰度濾鏡。二是在陰暗的光線下，此時多數是陰天或者是處于樹林、山體的陰影中，這種光線條件要實現水流虛化就容易多了。

作品評判：這幅畫面的獨特之處除了對拍攝時機的巧妙把握（在朝陽照射山頂的一刻按下快門，營造畫面的視覺趣味）之外，還在于畫面形式感十足的結構組織。獨特的地形和景物形態在畫面中形成隱性的對角線，它們以交叉之勢將畫面空間分為四大部分，每一部分都有不同的內容細節，使畫面在均衡和變化中形成強烈的吸引力，帶來“柳暗花明又一村”的視覺趣味感，引人眼球。

高山流水

拍攝地點：里拉山，保加利亞。

拍攝器材和數據：尼康D3照相機，24-70mm鏡頭，快門速度2秒，光圈f/22，感光度ISO 100，加用偏振鏡，中性灰密度鏡。

秋季的河流

拍攝地點：葡萄牙。

拍攝器材和數據：135照相機，18mm焦距，快門速度3秒，光圈f/22，感光度ISO 100，偏振鏡。

作品評判：顯然，我們都被畫面中形象生動的溪流所吸引和打動了。攝影師不僅利用溪流的形態來結構畫面，引導觀者視線，并通過恰當的快門速度將溪流虛化成具有牛奶般質感的視覺形象，成為畫面的趣味中心。而虛動的枝葉讓人感受到畫面中似有一股氣流在涌動，與溪流一隱一顯，彼此渲染，使整個畫面充滿一種流動之感，這在靜態的景物面前呈現出強烈的戲劇意味。