嘗記溪亭日暮[2]，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處[3]。爭渡，爭渡[4]，驚起一灘鷗鷺[5]。

【解讀】

此詞起拍之“嘗記”二字，喻示詞非當時當地所作。作者約十六七歲到汴京，二十五歲時，翁舅趙挺之被罷相，不久她便隨夫家“屏居鄉里十年”，離開京城，也離開了與她有詩詞唱和之誼的前輩晁補之、張耒等人。趙明誠是金石學家，“屏居”初年，李清照的創作雅興，一度轉移到與丈夫共同搜集、整理、勘校金石書籍方面。所以此詞當是作者結婚前后，居汴京時，回憶故鄉往事而寫成的，也就是詞人十六七歲至二十三四歲之間的作品。細審作者行實，此詞大致可系于她十六歲（宋哲宗元符二年，公元1099年）之時，是時她來到汴京不久，此詞亦當是她的處女之作。其初試詞筆，便出手不凡。此作竟被有些版本當做蘇軾、呂洞賓等大家、名流之手筆。這再生動不過地說明，詞人及此作堪與“須眉”、仙人相匹敵。

這首也被題作“酒興”的記游詞，在一些古人的眼中被視為帶有仙氣的豪邁之什，今天則可稱它為極具逸興壯采。能夠寫出如此豪放之作的李清照，人稱“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇（軾）、辛（棄疾），非秦（觀）、柳（永）也”（沈曾植《菌閣瑣談》，《詞話叢編》第3605頁）。李清照惟其有丈夫之氣、文士之豪，其詞風總的屬婉約派，但在她現存的全部詞作中，不僅沒有那種“雌男兒”筆下的脂粉氣，有些還可以劃入豪放之列。這其中除了《漁家傲》（天接云濤）之外，一些寫山川風物的詞，如這首《如夢令》，也是詞人豪情逸興的寫照。這首只有三十三字一氣呵成的小令，其景象非常開闊，情辭極其酣暢。作品的這種豪邁氣度，固然與作者的氣質有關，但是氣質也不完全是天生的。壯闊的齊魯山川，珍珠般翻滾的故鄉明水數不清的活水甘泉，為詞人提供了馳騁豪興遐想的前提，涵育了她的胸襟懷抱。李清照那種獨有的投身大自然、鐘情于山水風物的童心和志趣，與其壯懷激越的作品，在一定意義上是相通的。通過這首小令，還可以獲得對詞人思想性格的更為全面的認識：即使她的早期作品，也不都是表達所謂憐花惜春的閨情。她的生活視野，有時也在閨房以外，當她的小舟駛入“藕花深處”時，也會像“驚起一灘鷗鷺”一樣，給當時的詞壇帶來一股清風。事實上，李清照有一些體物、記游、抒懷詞，不論就題材的選擇，還是由此所表現出來的藝術特色，都給人耳目一新之感，被口碑相傳為“獨樹一幟”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷六，《詞話叢編》第3909頁）。

此詞的另一主要特色是語言的明白如話，可以說一讀就懂，卻又有令人百讀不厭的魅力。由這首詞所體現的“易安體”的基本特征，似可歸納為：它創造了一種比人籟更進一步的天籟境界，也就是不事雕琢，得自然之趣。人籟、天籟，原是《莊子·齊物論》的用語，前者指由人口吹奏管龠發出的聲音，后者是指自然界的音響。你看，天黑下來了，人也沉醉了。當小舟在黑暗中漂離航道，誤入荷叢時，在萬籟俱寂而又空闊的水面上，猛然聽到一群水鳥撲棱棱，驚飛四散。剎那驚悸之馀，又會令人感到多么欣喜有趣，以至事隔經年，還深印在這位游賞者的潛意識之中。到了京城，或被類似的景致所誘發，興之成篇，為后世留下了這一別具一格的、豪邁倜儻的小令。