調(diào)整光圈控制曝光與景深

光圈的結(jié)構(gòu)

光圈是相機鏡頭內(nèi)部的一個組件，它由許多金屬薄片組成，金屬薄片不是固定的，通過改變它的開啟程度可以控制進入鏡頭光線的多少。光圈開啟得越大，通光量就越多；光圈開啟得越小，通光量就越少。攝影師可以仔細觀察鏡頭在選擇不同光圈時葉片大小的變化。

高手點撥：雖然光圈數(shù)值是在相機上設(shè)置的，但其可調(diào)整的范圍卻是由鏡頭決定的，即鏡頭支持的最大及最小光圈，就是在相機上可以設(shè)置的上限和下限。鏡頭可支持的光圈越大，則在同一時間內(nèi)就可以吸收更多的光線，從而允許我們在更暗的環(huán)境中進行拍攝——當然，光圈越大的鏡頭，其價格也越貴。

在上面展示的3款鏡頭中，佳能EF 85mm F1.2 LⅡUSM 是定焦鏡頭，其最大光圈為F1.2；佳能EF 16-35mm F2.8 LⅡUSM 為恒定光圈的變焦鏡頭，無論使用那一個焦段進行拍攝，其最大光圈都能夠達到F2.8；佳能EF 28-300mm F3.5-5.6 L IS USM 是浮動光圈的變焦鏡頭，當使用鏡頭的廣角端（28mm）拍攝時，最大光圈可以達到F3.5，而當使用鏡頭的長焦端（300mm）拍攝時，最大光圈只能夠達到F5.6。

當然，上述3款鏡頭也均有最小光圈值，例如，佳能EF 16-35mm F2.8 LⅡUSM 的最小光圈為F22，佳能EF 28-300mm F3.5-5.6 L IS USM的最小光圈與其最大光圈同樣是一個浮動范圍（F22～F38）。

光圈值的表現(xiàn)形式

光圈值用字母F或f表示，如F8（或f/8）。常見的光圈值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F36等，光圈每遞進一擋，光圈口徑就會縮小一部分，通光量也隨之減半。例如，F(xiàn)5.6光圈的進光量是F8的兩倍。

當前我們所見到的光圈數(shù)值還有F1.2、F2.2、F2.5、F6.3等，但這些數(shù)值不包含在光圈正級數(shù)之內(nèi)，這是因為各鏡頭廠商都在每級光圈之間插入了1/2（如F1.2、F1.8、F2.5、F3.5等）和1/3（如F1.1、F1.2、F1.6、F1.8、F2、F2.2、F2.5、F3.2、F3.5、F4.5、F5.0、F6.3、F7.1等）變化的副級數(shù)光圈，以便更加精確地控制曝光程度，使畫面的曝光更加準確。

光圈對成像質(zhì)量的影響

通常情況下，攝影師都會選擇比鏡頭最大光圈小一至兩擋的中等光圈，因為大多數(shù)鏡頭在中等光圈下的成像質(zhì)量是最優(yōu)秀的，照片的色彩和層次都能有更好的表現(xiàn)。例如，一只最大光圈為F2.8的鏡頭，其最佳成像光圈為F5.6～F8。另外，也不能使用過小的光圈，因為過小的光圈會使光線在鏡頭中產(chǎn)生衍射效應，導致畫面質(zhì)量下降。

Q：什么是衍射效應？

A：衍射是指當光線穿過鏡頭光圈時，光在傳播的過程中發(fā)生彎曲的現(xiàn)象。光線通過的孔隙越小，光的波長越長，這種現(xiàn)象就越明顯。因此，在拍攝時光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，畫面的細節(jié)損失就越多，畫面就越不清楚。衍射效應對APS-C畫幅數(shù)碼相機和全畫幅數(shù)碼相機的影響程度稍有不同，通常APS-C畫幅數(shù)碼相機在光圈收小到F11 時，就能發(fā)現(xiàn)衍射效應對畫質(zhì)產(chǎn)生了影響；而全畫幅數(shù)碼相機在光圈收小到F16 時，才能夠看到衍射效應對畫質(zhì)產(chǎn)生了影響。

光圈對曝光的影響

如前所述，在其他參數(shù)不變的情況下，光圈增大一擋，則曝光量增加一倍，例如光圈從F4增大至F2.8，即可增加一倍的曝光量；反之，光圈減小一擋，則曝光量也隨之減少一半。換言之，光圈開得越大，通光量就越多，所拍攝出來的照片也越明亮；光圈開得越小，通光量就越少，所拍攝出來的照片也越暗淡。

下面是一組在焦距為35mm、快門速度為1/20s、感光度為ISO200的特定參數(shù)下，只改變光圈值拍攝的照片。

通過這一組照片可以看出，在其他曝光參數(shù)不變的情況下，隨著光圈逐漸變大，進入鏡頭的光線不斷增多，因此所拍攝出來的畫面也逐漸變亮。

理解景深

簡單來說，景深即指對焦位置前后的清晰范圍。清晰范圍越大，即表示景深越大；反之，清晰范圍越小，即表示景深越小，畫面的虛化效果就越好。

景深的大小與光圈、焦距及拍攝距離這3個要素密切相關(guān)。當拍攝者與被攝對象之間的距離非常近時，或者使用長焦距或大光圈拍攝時，都能得到對比強烈的背景虛化效果；反之，當拍攝者與被攝對象之間的距離較遠，或者使用小光圈或較短焦距拍攝時，畫面的虛化效果就會較差。

另外，被攝對象與背景之間的距離也是影響背景虛化的重要因素。例如，當被攝對象距離背景較近時，即使使用F1.8的大光圈也不能得到很好的背景虛化效果；但被攝對象距離背景較遠時，即使使用F8的小光圈，也能獲得較明顯的虛化效果。

Q：景深與對焦點的位置有什么關(guān)系？

A：景深是指照片中某個景物清晰的范圍。即當攝影師將鏡頭對焦于某個點并拍攝后，在照片中與該點處于同一平面的景物都是清晰的，而位于該點前方和后方的景物則由于沒有對焦，因此都是模糊的。但由于人眼不能精確地辨別焦點前方和后方出現(xiàn)的輕微模糊，因此這部分圖像看上去仍然是清晰的，這種清晰會一直在照片中向前、向后延伸，直至景物看上去變得模糊到不可接受，而這個可接受的清晰范圍，就是景深。

Q：什么是焦平面？

A：如前所述，當攝影師將鏡頭對焦于某個點拍攝時，在照片中與該點處于同一平面的景物都是清晰的，而位于該點前方和后方的景物則都是模糊的，這個清晰的平面就是成像焦平面。如果攝影師的相機位置不變，當被攝對象在可視區(qū)域內(nèi)向焦平面做水平運動時，成像始終是清晰的；但如果其向前或向后移動，則由于脫離了成像焦平面，因此會出現(xiàn)一定程度的模糊，景物模糊的程度與其距焦平面的距離成正比。

光圈對景深的影響

光圈是控制景深（背景虛化程度）的重要因素。即在相機焦距不變的情況下，光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深就越大。如果在拍攝時想通過控制景深來使自己的作品更有藝術(shù)效果，就要學會合理使用大光圈和小光圈。

在包括Canon EOS 90D 在內(nèi)的所有數(shù)碼單反相機中，都有光圈優(yōu)先曝光模式，配合上面的理論，通過調(diào)整光圈數(shù)值的大小，即可拍攝不同的對象或表現(xiàn)不同的主題。例如，大光圈主要用于人像攝影、微距攝影，通過虛化背景來突出主體；小光圈主要用于風景攝影、建筑攝影、紀實攝影等，以便使畫面中的所有景物都能清晰呈現(xiàn)。

焦距對景深的影響

在其他條件不變的情況下，拍攝時所使用的焦距越長，則畫面的景深越小，可以得到更強烈的虛化效果；反之，焦距越短，則畫面的景深越大，越容易呈現(xiàn)前后都清晰的畫面效果。

高手點撥：焦距越短，視角越廣，其透視變形也越嚴重，而且越靠近畫面邊緣，變形就越嚴重，因此在構(gòu)圖時要特別注意這一點。尤其在拍攝人像時，要盡可能將肢體置于畫面的中間位置，特別是人物的面部，以免發(fā)生變形而影響美觀。另外，對于定焦鏡頭來說，我們只能通過前后的移動來改變相對的“焦距”，即畫面的取景范圍，拍攝者越靠近被攝對象，就相當于使用了更長的焦距，此時同樣可以得到更小的景深。

拍攝距離對景深的影響

在其他條件不變的情況下，拍攝者與被攝對象之間的距離越近，越容易得到小景深的虛化效果；反之，如果拍攝者與被攝對象之間的距離較遠，則不容易得到虛化效果。

這一點在使用微距鏡頭拍攝時體現(xiàn)得更為明顯，當鏡頭離被攝體很近的時候，畫面中的清晰范圍就變得非常小。因此，在人像攝影中，為了獲得較小的景深，經(jīng)常采取靠近被攝者拍攝的方法。

下面為一組在所有拍攝參數(shù)都不變的情況下，只改變鏡頭與被攝對象之間的距離時拍攝得到的照片。

背景與被攝對象的距離對景深的影響

在其他條件不變的情況下，畫面中的背景與被攝對象的距離越遠，則越容易得到小景深的虛化效果；反之，如果畫面中的背景與被攝對象位于同一個焦平面上，或者非常靠近，則不容易得到虛化效果。