前言

鐵鹽、鐵銀與銀鹽顯影工藝

本冊(cè)主要介紹的10余種印相技法均是負(fù)像轉(zhuǎn)正像顯影工藝，其類別為鐵鹽印相工藝、鐵銀印相工藝和銀鹽印相工藝，同時(shí)，還加上了明膠銀鹽照片處理技術(shù)、底片規(guī)格等制作工藝。正負(fù)像工藝最早由英國(guó)皇家學(xué)會(huì)會(huì)員、天文學(xué)家威廉·亨利·福克斯·塔爾博特（William Henry Fox Talbot）發(fā)明，即卡羅式攝影法，其基本思路奠定了整個(gè)20世紀(jì)攝影技術(shù)的發(fā)展方向。這些技術(shù)在后來還得到了極大的擴(kuò)展，以至于明膠銀鹽工藝最終統(tǒng)領(lǐng)了整個(gè)20世紀(jì)。當(dāng)然還包括英國(guó)天文學(xué)家約翰·赫歇爾爵士（Sir John Herschel）也對(duì)攝影做出了重要貢獻(xiàn)。銀鹽印相工藝是在卡羅式攝影法的基礎(chǔ)上建立的負(fù)正像顯影法，鐵鹽印相工藝則是赫歇爾爵士的貢獻(xiàn)，因此可以說他們都是負(fù)像底片接觸印相轉(zhuǎn)正像的攝影技術(shù)先驅(qū)。有意思的是，福克斯·塔爾博特和約翰·赫歇爾正好是鄰居。約翰·赫歇爾爵士把硫代硫酸鈉定影劑推薦給了福克斯·塔爾博特，也無償?shù)胤瞰I(xiàn)給了攝影，從而使攝影技術(shù)前進(jìn)了一大步。所有涉及銀的攝影工藝都離不開硫代硫酸鈉作為定影劑，而使用硫代硫酸鈉的定影配方一直延續(xù)到今天。以上兩位英國(guó)人在攝影發(fā)明與發(fā)展進(jìn)程中都起到了重要作用。

19世紀(jì)工業(yè)革命的發(fā)明大潮對(duì)攝影技術(shù)的發(fā)明與發(fā)展有著重要影響，當(dāng)然，這也得益于當(dāng)時(shí)人們對(duì)這種新技術(shù)的興趣與癡迷。1839年后，隨著攝影技術(shù)的不斷更新與進(jìn)步，新產(chǎn)生的攝影工藝種類繁多。但在經(jīng)過180年的時(shí)間洗禮后，那些不太實(shí)用的、難以長(zhǎng)期保存的攝影工藝逐漸被人們遺忘和淘汰，絕大部分技術(shù)都沒有進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)時(shí)代。然而，這并不意味著這些手工影像技術(shù)在今天就失去了意義，它們依然被一些攝影藝術(shù)家用于創(chuàng)作個(gè)性化的攝影作品。流傳至今的古典手工影像工藝可以分成三大類，一是銀版、濕版類，二是鐵鹽、鐵銀、銀鹽與貴金屬鉑鈀類，三是重鉻酸鹽色素工藝。而以鐵鹽、鐵銀與銀鹽為配方配制的感光乳劑又與重鉻酸鉀光敏劑不同，前者自身具備感光和顯影能力，后者則需要色素幫助顯影。但鐵鹽、鐵銀、銀鹽和重鉻酸鹽色素工藝均為負(fù)像轉(zhuǎn)正像顯影法，只是銀版、濕版為一次成像工藝，即通過拍攝直接獲得照片的工藝。

約翰·赫歇爾爵士于1842年發(fā)明了藍(lán)曬印相工藝。這一工藝屬于鐵鹽工藝，也稱“藍(lán)曬法”或“氰化法”。其意正如其名，它呈現(xiàn)的影像為藍(lán)色。鐵鹽印相工藝是基于檸檬酸鐵銨和草酸鐵銨成像的藍(lán)曬工藝。藍(lán)曬印相工藝則可以在很多種類的紙張、紡織物及其他介質(zhì)上進(jìn)行顯影，而且這種影像的制作工藝簡(jiǎn)單，材料成本低廉，是學(xué)習(xí)古典印相工藝的入門級(jí)技法。但藍(lán)曬印相工藝并不因其制作工藝簡(jiǎn)單且成本低廉就身份低下，正如美國(guó)攝影教育家山姆·王教授所言，藍(lán)曬印相工藝很簡(jiǎn)單，但也是最難制作完美的工藝之一。這種工藝生成的照片比明膠銀鹽照片保存時(shí)間久遠(yuǎn)，可達(dá)到檔案影像保存等級(jí)。新藍(lán)曬印相工藝是現(xiàn)代影像化學(xué)家邁克·韋爾博士在傳統(tǒng)藍(lán)曬配方基礎(chǔ)上創(chuàng)新的配方，其影像形成的藍(lán)色與傳統(tǒng)藍(lán)曬印制的影像色澤有所區(qū)別。根據(jù)山姆·王教授的最新研究，若將兩種配方混合使用能夠產(chǎn)生更好的影像效果。

鐵銀工藝家族有鐵銀印相工藝、范·戴克印相工藝和阿蓋洛印相工藝。它們除了含銀成分外，還具備含鐵的檸檬酸鐵銨或草酸鐵銨兩種重要乳劑。它們和銀鹽印相工藝使用的紙張基本相同，在底片的顯影方面也有相似之處，但對(duì)于影調(diào)的解釋和呈現(xiàn)卻各有特長(zhǎng)。鐵銀印相工藝因其可以用鍍金、鍍鉑和鍍鈀鹽的方式置換影像中的銀鹽，以此改變照片的冷暖色調(diào)，故而是未來最有可能替代明膠銀鹽工藝的技法，因?yàn)殄兘鹬蟮恼掌邆涓眠h(yuǎn)的保存期，完全可以與鉑、鈀工藝相媲美。

銀鹽印相工藝是20世紀(jì)最為流行的影像工藝，也是發(fā)明和應(yīng)用時(shí)間最長(zhǎng)的工藝，種類包括鹽紙、蛋白和明膠銀鹽工藝。鹽紙工藝可以追述到1834年塔爾博特對(duì)含銀攝影工藝的研究，盡管這個(gè)發(fā)明直到1839年才正式公布。這種工藝主要依靠硝酸銀顯影，而硝酸銀配方的感光能力強(qiáng)于藍(lán)曬印相工藝。在后來的很多年里，銀鹽感光劑不斷衍生出種類繁多的印相、放大工藝。蛋白工藝則是19世紀(jì)最偉大的發(fā)明之一，這種工藝的流行之廣讓后人嘆為觀止。但蛋白照片的保存期有限，很難讓它們成為重要的歷史檔案。而流行于整個(gè)20世紀(jì)的明膠銀鹽工藝也是此類工藝的延伸產(chǎn)品。

手工著色工藝和明膠蝕刻工藝都是在明膠銀鹽照片的基礎(chǔ)上對(duì)影像進(jìn)行再加工的方法。在現(xiàn)代彩色膠卷與彩色照片出現(xiàn)之前，為了得到更真實(shí)或更漂亮的照片，攝影師會(huì)將照片進(jìn)行色彩化處理，即對(duì)單色照片著色。這種技術(shù)可以追述到銀版攝影法流行的時(shí)期，從流傳下來的銀版和錫版照片中我們都能夠發(fā)現(xiàn)著色的痕跡。在整個(gè)20世紀(jì)，中國(guó)的照相館都普遍流行這種照片后期加工方法。明膠銀鹽蝕刻工藝：這種工藝是將已經(jīng)完成的銀鹽照片進(jìn)行再加工，也就是將照片上帶銀鹽的明膠剝離紙基成為飄逸狀，從而使得照片充滿奇幻的、非真實(shí)的繪畫感，甚至連顏色也可以改變。

我們?cè)诒緯鴮ｉT加入了著名手工影像專家艾麗·楊編寫的“手工印相工藝的底片制作方法”章節(jié)。因?yàn)楸緝?cè)所有工藝都是依靠正負(fù)接觸印相的方式洗印照片，所以底片制作就成了以上工藝必不可少的環(huán)節(jié)。近年來，很多手工攝影愛好者也很喜歡使用商業(yè)印刷發(fā)排的方式獲得印相工藝的底片（這是非常實(shí)用的古典印相工藝制作方法），它和微噴打印底片的區(qū)別在于印刷發(fā)排底片是掛網(wǎng)工藝，其灰調(diào)依靠黑色網(wǎng)點(diǎn)的大小疏密形成，因此更接近版畫工藝。對(duì)于初學(xué)者來說，印刷發(fā)排輸出的底片是最實(shí)用的印相底片，它可以避免考慮制作過程中的底片灰度控制，只需考慮工藝制作的操作流程、曝光值以及工藝適應(yīng)性，從而把學(xué)習(xí)成本大幅度降低。在熟練掌握了基本工藝技法后，再自己打印底片，控制影調(diào)，當(dāng)能夠熟練完成古典工藝的全部流程時(shí)，才算得上是真正掌握了古典攝影技法。

現(xiàn)今應(yīng)用古典攝影技法制作照片比當(dāng)年前輩們的研發(fā)要容易得多，根據(jù)本書作者介紹的基本配方和技術(shù)流程，想要制作出一張照片并不困難，但要制作出一幅優(yōu)秀的手工影像作品并不容易。古典攝影技法所具備的個(gè)性化和唯一性既是它們的長(zhǎng)處，又是它們的短處。古典攝影技法遠(yuǎn)比工業(yè)化或者數(shù)字化影像技術(shù)的穩(wěn)定性要差得多，時(shí)間、溫度、濕度、操作工具乃至操作動(dòng)作稍有不慎就會(huì)影響最終的結(jié)果，而且采購(gòu)的化學(xué)試劑、紙張也有差異，甚至地域、季節(jié)都能成為作品制作過程中的獨(dú)特原因。因此，秉承古典攝影技法的基本原則，即攝影來源于實(shí)驗(yàn)，來源于創(chuàng)新的思想就顯得非常重要，這也是為什么一代代老攝影家孜孜不倦地在手工的勞作中仍感樂趣的原因。愿本書讀者也能夠在悠久的攝影工藝史里找到樂趣！