下本書我不會再這么亂寫了。

應該吸取：

環境描寫，不應該是為了寫而寫。環境描寫，是能夠細化一下的，比如：空間、色彩、動靜態、象征、寓意等

如果全部描寫的話，會顯得臃腫，甚至占用太多篇幅還顯得在無意義的水文

如果是為了切入某個角色、或者某段劇情，那么可以把環境描寫的重點放在，“動靜態的遠近切換”上，可以這樣描述：從遠到近切入到某個角色身上，或者通過正在暗中觀察的誰誰誰，他所看到的表述出來。他看到的，肯定是動態的，可以是從近到遠的，也可以是從遠到近的。

注意：很多新人作者一上來，就是喜歡寫世界大背景，和主角沒關系，會給讀者很疏離的感覺，且不說，劇情寫得好不好，至少得先寫主角的劇情，主角主導的劇情。

鏡頭式的畫面描寫”，寫出畫面感。

可以用短句的形式。墻上有XXX名畫，柜子里全是XX獎杯，辦公桌是XX名貴的木材，不用多加額外的修飾，把整個環境里重要的東西點出來了。新人來說，就不用考慮什么寓情于景，情景交融了，能把畫面好好講出來就差不多了。配合視角的移動，讓讀者先看到什么，再看到什么，最后看到什么，其實畫面感就有了

環境描寫一定要跟著劇情走，如果過多著筆環境，或者說不擅長環境描寫，有可能會讓作品反而喪失了節奏感，環境只是一個推動劇情的輔助。

，無論是行為，對話，環境描寫等，都是為了推動劇情。

講一講什么是“廢話型”環境描寫，什么是有效的環境描寫。主角一覺睡醒發現在一間教室里，這時以主角視角去做環境描述寫道：“教室前方有一塊黑板，教室里有50張桌子，桌子擺得很整齊。教室一邊的窗簾沒拉上，窗外是陰天。”這種就屬于“廢話型”環境描寫。

而如果寫：“教室里空無一人，前方的黑板上寫了幾個被打X的名字，其中有你的名字，教室門似乎被反鎖了，從里面打不開。”這種就屬于有效的環境描寫。“教室空無一人、門被反鎖”交代了主角的處境，而“黑板上被打X的名字”既完善了主角的人設也為劇情設置了懸念。

下面講幾個注意事項，第一點是，如果作品的人物也好，劇情也好，故事背景也好，不需要太多環境描寫去完善，那就干脆不要寫。千萬不要為了炫技去硬寫。第二點是，很多新人會犯的錯誤，比如拿世界名著，金庸武俠，或者一些老白的大神作者的文，去學習他們的環境描寫方法，導致本身劇情都還沒講清楚，就開始大段的環境描寫。一句話能概括完，非要分成幾句，還要加幾個成語或者文言文彰顯自己的文筆。故事都沒講清楚就在那兒炫技，第一章就給你來幾段，這樣并不可取。