第二講　中國書畫的工具和材料

第一節　書畫的工具

所有能夠幫助作者完成書畫創作之有形器具，均可稱之為書畫工具。

中國書畫所使用的工具，有其顯著特點和清晰的演進歷程。熟悉并能鑒別書畫創作所使用的工具，是書畫鑒定的重要輔助手段。甚至可據作品中書畫工具所遺存之痕跡，判定作品之真偽。或者說，不了解書畫工具，就無以為書畫鑒定。

一、毛筆

毛筆是中國書畫最主要的工具。沒有毛筆，就沒有今所見之中國書畫。晉崔豹《古今注》曰：“古之筆，不論以竹以木，但能染墨成字，即謂之筆?！?a href="../Text/Chapter004_0002.html#ch1" id="ch1-back">⁽¹⁾

將動物翎毛、人類發須、天然或合成纖維，捆扎成形，或錐或柱，附之于管柱狀筆桿，能含蓄水墨，可提握使轉，足以呈現使用者之落墨意圖，庶幾可稱為毛筆。

毛筆由筆桿、筆頭組成，或有筆頂、筆斗、筆帽等構件者。其中筆頭于書畫創作最為關鍵，其粗細、長度、彈性、散束性、蓄水量、滑澀度等，均關系到書畫創作之筆墨效果。

（一）毛筆的起源與演變

毛筆的起源，應不晚于新石器時代，彩陶紋飾大多為毛筆描繪，一目了然。商代甲骨文，亦見朱筆痕跡。1978年，湖北隨州擂鼓墩曾侯乙墓出土了戰國早期毛筆，是目前已知最早的毛筆實物。

戰國：長沙左家公山出土的戰國筆（圖一），竹桿粗0.4cm，桿長18.5cm。筆頭為兔箭毛，長2.5cm，夾在劈開的竹桿頭上，絲線纏捆，外涂生漆。可見早期毛筆為純毫無柱式。

漢代：出現有芯的“柱被式”毛筆（亦稱“芯副式”，圖二）。所謂“芯”（古作心）、“柱”，即以一束健毫（多用兔紫毫）捆以絲線，根部以漆膠之，使極硬挺且富彈性。芯柱外披軟毫以為“被”（或稱“副”），故稱“芯副式”或“柱被式”。

漢代出現在筆桿上刻字、鑲飾的毛筆。甘肅武威東漢兩墓各出土一支筆桿刻有“白馬作”（圖三）和“史虎作”的毛筆。

東漢時已有專論毛筆制作的著述，如蔡邕《筆賦》，是中國制筆史上第一部關于毛筆的專著，對毛筆的選料、制作、功能等作了評述。

三國至唐：柱被式硬毫筆為主，多為紫毫。

晉、唐時期的柱被式毛筆，筆柱、副毫常以紙、絹纏繞加固。其加工的順序是：制筆芯（柱）→纏紙→披副毫→纏紙—披二副→纏紙→披三副（被毫）。這種多層纏紙披副的手法，工藝復雜，價格昂貴。日本正倉院藏有十七支唐代毛筆，其中大多為雞距筆（圖一），即以此法制作。

唐代以“宣筆”著稱，每見于典籍。

兩宋：北宋仍以“宣筆”著名，紫毫為主，同時出現并開始使用“散卓筆”。散卓者，即解散芯、副，將芯柱剛毛與副毫毳毛混合，制成粗大的筆芯，其外再披以軟毛被毫，工藝較柱被式毛筆大大簡化，價格低廉，表現能力提高。南宋出現了純毫軟毫筆，如純羊毫，然書家指揮不慣，應用不廣。

元明：南宋宣州為抗金前線，宣州筆工或東遷湖州。至元代，湖州涌現出一批制筆能手，擅制純狼毫筆，又擅以山羊毛制筆，風行于世，世稱“湖筆”，“宣筆”式微。明人亦喜用兼毫筆。

清代至今：清代書畫，羊毫筆流行。然亦百花齊放，品類齊全，各取所需。湖州善璉鎮漸成毛筆制作的中心。同時，其他地方也有不少名牌毛筆陸續出現?，F代毛筆，品種繁多，五花八門，不下千種。

【筆記與注釋】

早期的毛筆實物還有湖南長沙左家公山楚墓、河南信陽長關臺楚墓、湖北包山楚墓、甘肅放馬灘秦墓、云夢睡虎地秦墓等出土的毛筆，其中以左家公山和信陽長關臺兩處時間最早，約在戰國早中期。長關臺一號楚墓的一支毛筆，通長23.4cm，筆桿徑0.9cm，筆鋒長2.5cm，筆毛用繩捆縛在筆桿上，桿為竹制，可見戰國之前毛筆的使用已較普遍。

漢代制筆水平進一步發展，筆桿長度、筆頭直徑和長度都有增加，且筆的外觀美化也受到重視?！鞍遵R作”毛筆筆芯用紫黑色硬毫，外覆黃褐色軟毛以便蓄墨，筆頭納入竹管，絲線捆綁，髹漆加固，筆桿上的隸書陰刻“白馬作”款應為作坊名，此筆制作精細，是柱被式毛筆的早期形態。筆桿刻字的實例還有甘肅敦煌懸泉置出土的“張氏”筆兩支。

魏晉到隋唐，毛筆以有柱硬毫筆為主，披柱法是制筆的主流方式。至于有柱硬毫筆的具體形制，有人認為是筆中有木質的小樁子，或說筆芯與外圍覆毛軟硬不同，內毛質硬而外披質軟。三國時韋誕著有《筆方》⁽²⁾，創始披柱法制筆，有“韋誕筆”之說。韋誕筆以尖銳剛勁的兔箭毛（黑紫色，稱紫毫）做筆柱，外覆柔潤的山羊毛做披毛，包裹筆柱，這樣書寫就能避免開叉，柔中有剛、墨色均勻。

唐代有一種筆鋒粗短而硬勁的“雞距筆”，因筆頭似雞腳后之距得名，以藏于日本正倉院的17支唐制筆為代表。雞距筆常以纏紙法制作，即用紙或絹纏裹筆柱，以便固定筆根、塑造筆形和更換筆頭。而雞距筆等有柱硬毫筆的缺點是筆頭短而尖銳、蓄墨量小，使用有限，因此在宋以后逐漸被無心散卓筆所替代。

唐及其以前的書法墨跡如陸機《平復帖》（圖二）、王珣《伯遠帖》（圖三）、顏真卿《祭侄文稿》、杜牧《張好好詩》等，都大致可看出是用蓄墨不多而硬朗的有心筆書寫的。

而傳為王獻之的《中秋帖》（圖一）筆墨酣暢淋漓，傳李白的《上陽臺帖》（圖二）粗放率意，均無短鋒硬毫筆書寫的特點，是用唐以后才盛行的散卓無心筆書寫的，因此可知這兩件作品并非王獻之和李白真跡。

唐代宣州是全國制筆的中心，所產毛筆稱“宣筆”。宣城陳氏和諸葛氏是有名的筆工世家，到兩宋時以諸葛高最為有名，傳他以散卓法制筆，啟后世新風。散卓筆散毫、長鋒、熟軟，貯墨多且柔韌堅勁，書寫時能揮運自如，能寫大字。黃庭堅、蘇軾、米芾等人酣暢豪邁的書風，就與散卓筆的廣泛使用有直接聯系。

元代制筆中心轉到湖州，湖州產的山羊毛細凈、勻稱、鋒嫩、色白，是上佳的制筆原料，以此制作的長鋒羊毫筆名著于世，稱“湖筆”。湖州幾乎家家制筆，筆工難以計數，以馮應科、張進中、陸文寶等人較為有名。筆業的興盛與文人關系密切，馮應科所制筆為趙孟頫賞識，時人將之與趙孟頫字、錢選畫并稱為“吳興三絕”。而俊逸朗潤的趙書，也正是使用柔潤適中的湖筆創作的產物，二者對明清的書風、制筆都有深刻的影響。

明清時隨著經濟、文化的發展，制筆技藝更精湛，筆的種類更豐富，除依舊興盛的湖筆外，各種材料、硬軟、大小、形狀的筆應有盡有。例如，明后期大幅立軸書法風行，要求筆頭更大，筆穎更長，為了適應書寫要求，筆工制出適合寫大字的斗筆、楂筆，且此時生紙流行，羊毫筆的使用更多。另外，明代屠隆的《考槃余事》較為系統、全面地介紹了毛筆的基礎知識，具有重要價值。

清末民國時，除了“筆都”善璉鎮外，其他地方也有不少名牌毛筆陸續出現，如北京的“李福壽”“賀蓮青”（下圖）“戴月軒”“李玉田”，上海的“李鼎和”“周虎臣”“茅春堂”，杭州的“邵芝巖”、蘇州的“貝松泉”等，其中上海的“李鼎和”、安徽六安的“一品齋”毛筆都曾在國際博覽會上獲過獎。

（二）毛筆的種類

1．以筆桿與筆頭的連接方法分

①夾桿式：筆桿端部劈開，夾住筆頭，筆桿外纏線髹漆固定。

②纏桿式：筆毫圍繞于細筆桿外，纏線髹漆。筆頭中空，筆鋒易炸開。

③入桿式：筆桿頭部挖空成管狀，筆頭納入管中，漆膠固定。今之毛筆多如此。

④擴桿式：筆桿粗細適中，方好把握，然無法納入較大筆頭。故將筆桿端部接上較粗的喇叭狀圓斗，以擴大管徑，稱為“斗筆”。筆斗大者，形如渣斗，稱為“楂筆”，或巨大者去桿，抓握之。今見筆桿如椽，執筆如帚，揮筆狂舞，表演者也，如戲。

2．以制作筆毫的工藝結構分

①柱被式：以硬毫捆扎作筆柱，外披被毫。一說筆柱為竹木小棍，待考。

②芯副式：硬毫纏扎筆芯，外副三層副毫。彈性佳，蓄墨多。

③散卓式：蘇軾云：“散卓筆，惟諸葛能之。”⁽³⁾散者，拆解也。卓者，中立也。即解散筆芯，混合芯副，外披薄被。史載散卓筆亦有數種工藝，書寫效果各異，諸葛筆只是其中一種。

④純毫筆：如純狼毫、純羊毫等。元代以后流行。

⑤兼毫筆：類似散卓筆，筆頭多為軟硬兩種毫混合，不加被毫者。

3．以筆毫的彈性強弱分

①硬毫：紫毫（兔毫）、狼毫、石獾、豬鬃、山馬之屬。

②軟毫：羊毫、雞毛、胎毫、孔雀羽之類。

③兼毫：亦稱“二毛”，如上述。

4．以筆毫的材料分

此類多指純毫筆，如：狼毫筆（黃鼠狼毛）、羊毫筆、紫毫筆（兔肩背毛）、石獾毫、豬鬃筆、山馬筆（一說水鹿毛）、鹿毫筆、雞毛筆、鴨毛筆、鼠須筆、虎毛筆、牛毫筆（黃牛耳毛）、胎毛筆（嬰兒發）等，亦有用茅草（茅龍筆）、絹卷等制筆者。

5．以筆頭的形狀分

蒜球、短鋒、中鋒、長鋒、排筆、板刷等。

6．以筆頭的大小分

如大中小號、一至六號等。又有專稱，如：楂筆、斗筆、聯筆、屏筆、圭筆等，楂筆最大，圭筆最小。圭者，古代較小的容量單位。

7．以筆的用途分

寫經、勾線、面相、蘭竹、寫意、山水、花卉、葉筋、衣紋等。

8．以筆的產地分

侯筆（河北衡水侯店）、宣筆（安徽宣城）、湖筆（浙江湖州）、太倉筆（河南孟津平樂鎮太倉村）、文港筆（古稱臨川筆。江西進賢文港鎮）、魯筆（山東昌邑）、齊筆（山東廣饒）、湘筆（湘陰長康鎮）等。

【筆記與注釋】

柱被法和散卓法是制筆史上的兩種主流方法。

柱被式毛筆：方以智《通雅》言：“蒙恬始為筆，兔毫筆也，有柱，有被，有心，有副?！?a href="../Text/Chapter004_0002.html#ch4" id="ch4-back">⁽⁴⁾崔豹《古今注》載秦筆：“以枯木為管，鹿毛為柱，羊毫為被，所謂蒼毫。”⁽⁵⁾即是柱（心）為主，被（副）為輔。唐以前生產的毛筆，為使筆頭直挺，常在筆芯中加一小樁子，是為有心。這種筆頭雖然牢固，但吸墨性較弱，后世逐漸不用。

散卓筆：出現于五代之后，質地柔軟且鋒長，更適宜表現瀟灑宕逸的書風和水墨畫，同時也適應了北宋高坐具發展帶來的執筆姿勢的改變。宋葉夢得《避暑錄話》言：“熙寧后，世始用無心散卓筆，其風一變”⁽⁶⁾。散卓筆是后期毛筆的主要制法，現代基本不見柱被式毛筆。

硬毫：筆頭材料多為狼毫、兔毫、石獾毛、豬鬃等硬質毫毛，質地硬挺堅勁，彈性好，而飽水貯墨遜于軟毫。硬毫寫成的線條瘦勁剛健，但筆鋒易散。

軟毫：多以羊毫、雞毛等質地柔軟的材料制成，蓄墨吸水性強，但彈性韌度較弱，適合表現濕潤豐腴的筆畫或用以敷色，不宜過多提按。

兼毫：用兩種或兩種以上動物毫毛制成的筆，又稱“二毛”。軟硬適中、剛柔兼具。韋誕《筆方》中就記載了兔毫與青羊毛相配合制筆的方法。

狼毫筆：多用黃鼠狼尾毛或身毛制成，以“東北元尾”最佳。狼毫硬度介于羊毫和紫毫之間，筆鋒勁爽，適合勾線點畫。狼毫常與其他毛料配伍作兼毫，取長補短。

羊毫筆：主要用白山羊毛為原料制成的筆，以湖筆為代表。鋒穎長，蓄墨多，圓潤柔軟，適宜行草書和寫意畫。韋誕時始用青羊毫做筆，但元以前羊毫筆的使用較少，偶有特例如南宋米友仁《瀟湘奇觀圖》，自題以羊毫書畫。到明清時羊毫的制作與使用才盛行起來。

紫毫筆：紫毫是兔脊背毛，有紫、花白之分，又稱“兔穎”。單純用兔穎制的筆較剛強，因而常與羊毫摻合，做成“三紫七羊”“七紫三羊”等品種，兼具羊毫柔潤與紫毫韌健的特點。

石獾筆：用石獾針毛制成，毛質粗硬，鋒穎銳利，筆頭呈白色或淡黃，筆根處呈黑灰色。反復皴擦提筆后能迅速恢復原狀，是畫松、梅、山水等常用筆。

豬鬃筆：用豬鬃毛制成，質地硬挺，筆頭呈散形，吸墨能力弱，常用以畫山石樹木，或表現雄勁奔放的畫風。

山馬筆：原是從國外引進的品種，筆頭呈紅褐色或黑褐色，筆毫剛強直順。傅抱石曾從日本購買此筆繪制山水，“抱石皴”（圖一）鋒散筆亂、強健奔放，就是這種筆的產物。

鹿毫筆：以鹿毛制成，比紫毫軟，傳蒙恬用鹿毫制筆，目前市場上已非常少見。

雞毛筆：以雞毛制成，唐劉恂《嶺表錄異》記載嶺南因獨特的氣候環境，兔少而毛疏短，難以制筆，因此以雞毛替代。不同部位的雞毛制成的筆性能不同，一般采用公雞頸、尾兩側的長毛，去掉梗后留下細毛制作，細毛有鋒穎，剛柔相濟，但更多是制成雞兼毫筆。宋代在嶺南生活過的文人如蘇軾、范成大等都用過雞毛筆。

鼠須筆：傳鐘繇、張芝用鼠須筆，唐何延之《蘭亭記》記載王羲之真本《蘭亭序》就用鼠須筆寫成。宋代鼠須筆是用黃鼠狼尾毛加兔毫制成，明清時鼠須筆是狼毫筆的代稱。因歷代、各地對黃鼠狼有不同的稱呼，導致了對鼠須筆的誤解。無論是老鼠須還是黃鼠狼須，都不適宜制筆，有在兔毫中少量摻入制作成鼠須筆者，但鼠須筆更多當理解為狼毫筆。

牛毫筆：制筆的牛毛多為黃牛毛，常選作披毛制成低檔筆。還有牛耳內毫毛制成者，因牛耳毫稀少，所以此筆名貴。張大千曾在日本玉川堂定制過牛耳毫筆。

胎毛筆：或稱“胎發筆”，是用嬰兒出生首次剃發所得毛發制成，但胎發柔軟無鋒，制成的毛筆難以使用，所以多作為紀念物。

除用動物毛制筆外，還有用植物纖維制筆的，有茅草筆、竹絲筆、稻草心筆、相思樹皮筆等。最著名的是以白茅根心部為原料制成的“茅龍筆”（圖二），首創者是明代書家陳獻章。“茅龍筆”粗糙硬朗、難以聚尖，陳獻章以之作書，呈現出雄強枯勁、奇崛蒼老的獨特效果，自成一格，世稱“茅龍書”或“束茅書”（圖三）。絹卷即卷絹為筆，用以寫小篆，易圓直勻稱。

蒜球：筆頭形似大蒜頭，短、粗、圓，又稱“蒜頭筆”，可表現圓鈍厚重的線條或頓點，適宜寫隸書或點苔。吳昌碩就擅用“蒜頭筆”融合行草法寫篆隸。

排筆：由多支散頭羊毫筆串聯成排，用以大面積烘色，亦用于書畫裱糊。

板刷：一種用木板夾筆毫的刷子，刷頭選用羊毫、豬鬃，與排筆用途相似。又有以極軟羊毫制成的“底紋筆”，烘染刷涂，不易泛色。

短鋒指筆鋒穎短促，落筆易得力，筆觸線條凝重沉穩，但因鋒短，轉筆不若長鋒筆靈活。中鋒則介于短、長鋒之間，兼兩者優勢，使用較多。長鋒筆穎長，蓄墨多，提按效果不明顯，易于表現流滑回環的長線。而鋒長亦會導致腰弱的現象，難以著力。

此外，筆鋒還有“筍樁樣”“寶劍式”“蘭蕊式”“葉鋒式”“葫蘆式”等不同形狀式樣。

毛筆型號按序數排列，一號最大，漸次縮小。毛筆的命名，筆鋒大小常與形狀、材質、適合畫科等要素組合出現，如二號蘭竹狼毫筆、三號狼毫畫石筆、大蟹爪筆、中染筆、大號玉筍、一號頂峰等。一些專稱的毛筆按筆鋒從小到大可排列為：圭筆、小楷筆、中楷筆、大楷筆、聯筆、斗筆、楂筆。

斗筆：“斗”是筆桿頂端附加的直徑大于筆桿的斗碗，粗筆頭細筆桿，便于提握。斗筆用于寫斗方大小的字體，書寫時須懸腕提肘，又稱“提筆”“提斗筆”。按斗的形狀可分為“直斗”“葫蘆斗”“橄欖斗”等。

楂筆：特大號斗筆，筆斗大如渣斗，訛稱為“楂”；一說楂者抓也，音訛為楂。筆斗為牛角制的稱“京楂”，硬木制的稱“木楂”。還有更碩大的楂筆，使用時須五指滿把抓其斗底，故又稱“抓筆”（下圖），但一般不用。

聯筆：無斗，小于斗筆，適合書寫對聯大小的字。

屏筆：與聯筆相似，又稱楹筆，多用于書寫屏風、門楹、匾額。

圭筆：最小號的筆。圭者，小也，如“圭撮”。筆頭細小且毛少，筆毫為羊毫者稱為羊圭或白圭，紫毫者為紫圭，狼毫者為狼圭，用于表現極細的線條或書蠅頭小楷。

毛筆按用途主要分書寫筆和繪畫筆。由于書寫字體的大小、種類不一，書者的造詣、偏好、習慣不同，所以對毛筆不同的種類、性能也有千差萬別的要求。據書寫字體的大小，可選用小楷筆、大楷筆、聯筆、楂筆等不同大小的筆；字體不同則要選用不同筆毫，如狼毫、紫毫多用于行、楷，柔性較好的羊毫適用于行、草，寫隸書多用羊毫或五紫五羊，篆書可用長鋒狼毫或羊毫，寫小楷用小楷紫毫、狼毫等。

繪畫也有名目繁多的毛筆，如竹筆、蘭筆、柳條筆、須眉筆、蟹爪筆、點花筆、畫石筆、衣紋筆、大染、小染等。不同材料、質地和鋒穎形態，會呈現多樣的筆墨效果。

（三）毛筆的優劣

古代書畫家重視擇筆用筆，南宋董逌《廣川書跋·卷七》言：“余求前人論書，必先擇筆……韋昶善書而妙于筆，故子敬稱為奇絕，然書必托于筆以顯，則筋骨肉理皆筆之所寄也?！?a href="../Text/Chapter004_0002.html#ch7" id="ch7-back">⁽⁷⁾

對毛筆優劣之評定，眾說紛紜，元明以后之主流意見有“三義”“四德”之說。

三義：藝精、料純、形美。

四德：尖、齊、圓、健。“尖”謂聚鋒尖銳；“齊”謂散鋒平齊；“圓”謂筆頭圓潤；“健”謂落筆勁健。

【筆記與注釋】

“三義”“四德”是評判毛筆優劣的標準，是好筆需要達到的境界，亦是擇筆之法?！叭x”是筆工制筆的理念和追求，要求工序精準、筆毫純正，具有審美價值。“四德”的說法由元人呂宗杰提出，明屠隆《考槃余事》更詳細地記載：“制筆之法，以尖、齊、圓、健為四德。毫堅則尖；毫多則色紫而齊，用苘貼襯得法，則毫束而圓；用以純毫，附以香貍角水得法，則用久而健?！?a href="../Text/Chapter004_0002.html#ch8" id="ch8-back">⁽⁸⁾明清至今一直沿用這四個標準來衡量毛筆。

“尖”，謂聚鋒尖銳，當筆毫聚攏時，筆尖鋒棱易出，又要堅挺，才能點劃使轉靈動?！褒R”，乃是散鋒平齊，指筆毛潤開后，毫尖齊整，無長短參差，但并非是筆體里所有毛料一致。“圓”，要求筆頭圓潤，筆肚周圍呈圓錐狀，毫毛飽滿、均勻、緊密，筆圓則儲墨度好，使用時筆體受力圓融無礙?！敖　保嘎涔P頓挫、提按時勁健，筆腰彈力強韌性好，筆按壓后提起能迅速恢復原狀，筆毫鋪開后也易于收攏。

然而，許多書畫家會因不同的藝術追求而脫出“四德”進行擇筆。如柳公權喜用鋒長管細之筆，蔡襄用散卓筆作草書，蘇軾多用諸葛短鋒筆，楊維楨喜用狐毛、麝毛搭配的“鐵心穎”作字，清代書家楊賓主張用禿筆，鄧石如等碑學書家多用羊毫來表現碑版之雄渾（圖一），而吾丘衍、王澍、錢坫等擅篆的書家甚至會使用“燒毫”“剪毫”或“束毫”作書，即將筆尖略燒一下，或剪去，或用絹、麻扎緊，目的是使毛筆鋒穎圓鈍，書寫的篆書筆劃整齊勻稱、無粗細變化（圖二）。

在繪畫中，沈周、龔賢成熟期的作品多用禿筆（圖三、四），而文徵明、惲壽平（圖五）的一些畫又多用尖細之筆。

總之，結合文獻與實物深入了解各時代及不同書畫家使用的毛筆，對書畫鑒定有重要的幫助。

【拓展閱讀】

李兆志著：《中國毛筆》，北京：新華出版社，1994年版。

朱友舟著：《中國古代毛筆研究》，北京：榮寶齋出版社，2013年版。

王學雷編：《古筆考　漢唐古筆文獻與文物》，蘇州：蘇州大學出版社，2013年版。

二、其他工具

指、掌、發、須、茅草、竹絲、布帛、紙卷、炭條、鉛筆等。

三、輔助工具

界尺、圓規、噴壺、熨斗、電吹風等。今之畫家擅長創造，為追求畫面效果，發明了不少輔助工具。

【筆記與注釋】

在特殊情況下，為達到特定的藝術效果，或書畫家有所偏好，也會使用其他工具作書畫。

直接用手掌或手指蘸墨作畫，稱“掌畫”“指畫”，在唐代就有記載。明代吳偉、傅山等人有指畫作品傳世，清代高其佩的指畫（圖一）自成一格，影響了李世倬、朱倫瀚、劉錫玲等人。

傳說張旭醉后常呼叫奔走，索筆揮灑，甚至用頭發浸墨作書，因此得號“張顛”。另外，宋趙希鵠《洞天清祿集》曾記米芾：“作墨戲，不專用筆，或以紙筋，或以蔗滓，或以蓮房，皆可為畫”。⁽⁹⁾

界尺、筆船多用于繪建筑界畫，以表現均勻平直的線。

作畫時打稿的土筆或炭條稱“朽筆”，土筆是以白色土淘澄后制成的條形，而炭條多用柳條去皮煨煅而成，稱“柳炭條”，可取細者塞入筆管中制成“炭筆”。一些畫作常見炭條打稿的痕跡，如張路《神仙圖冊》中就遺留較為明顯的炭條草稿痕跡（圖二）。

熨斗、噴壺、電吹風等器具的巧妙應用，能帶來特殊的藝術效果，如傅抱石局部畫完后會立即用熨斗熨干，以控制水墨暈散，而吳湖帆設色前會先用噴壺將畫面打濕，趁濕設色，更加勻凈潤澤。