總序

寫一本介紹數字電影調色案例的書是我兩年前就有的想法。從2013年5月出版的《DaVinci Resolve 8達芬奇數字調色高手之道》（人民郵電出版社）到2014年12月出版的《印象色彩DaVinci Resolve10數字電影調色技法》（人民郵電出版社），幾乎都是在對軟件以及調色流程和方法做講解。由于素材版權的原因只能涉及一小部分宣傳片的調色演示。國內的院線電影也好，網絡電影也罷，都不愿意把素材拿出來分享，各種高昂的版權費足以讓我們這些技術宅男望而止步；而相反，好萊塢的大片，通過很好的溝通，他們都能很友好地拿出一部分素材給你學習使用。也正是因為這些原因，讓國內大多數調色師和調色愛好者對院線電影的調色都充滿了膜拜之心。

彩色電影之前是黑白電影，黑白電影被譽為是一個用光線進行的繪畫，黑白電影之后的彩色電影，準確地說它不僅是用光線，而且是在用色彩進行繪畫。1897年，電影先驅者梅里愛先生曾用人工著色的方式，讓每個畫師負責1分鐘的膠片著色，從而在他的影片中獲得了多種色彩。

1922年，特藝色處理法問世，最初是對兩種顏色進行處理，對兩卷黑白膠片同時曝光，其中一卷感應紅光，另一卷感應綠光。兩卷膠片經過沖洗后被同時印制在空白膠片上，并且使用染料來和原始色彩匹配。第一部使用這種工藝的影片是The Tollofthe Sea（《海逝》）。

第二次世界大戰以后，色彩的運用在電影創作中日趨成熟。隨著技術的進步，影像的色彩空間也被無限地擴大，并在相當程度上構成了觀眾觀影經驗的一部分。色彩，真正為電影影像插上了藝術的翅膀。

特藝色公司的三色印染膠片技術在一系列極有吸引力的好萊塢音樂歌舞片中得到使用之后，彩色技術在1952年的影片《雨中曲》中達到了巔峰。

影視調色工作從剛開始的手工印染，到后來的化學制劑的銀鹽反應，再到今天的數字化處理，幾乎貫穿了整個電影史。隨著超高清數字攝影機的發展，處理色彩的方式幾乎全面數字化。在電影領域，調色師是后期制作階段非常重要的角色，調色效果的不同能使觀眾觀看的情緒發生明顯的變化。無論是哪一部影片，經過DI（Digital Intermediate，數字中間片）技術處理過的影像都能讓觀眾更加深刻地感受到色彩的魅力，感受到光影背后所承載的沖擊力和滲透力。事實上也是如此，色彩是一種能夠影響人類情緒的重要因素，是可以利用的有效視覺手段，就如同音樂能夠輕而易舉地滲入人內心深處一樣，色彩也可以控制人的情緒，能夠產生豐富的情感共鳴。

特別申明

（1）本書內容所涉及的圖像，以及配套素材里面所有視頻文件僅用于學習目的，不得用于上傳網絡，不得用于制作各種教學、演示類PPT等，不得用于商業用途，等等。版權歸原作者所有。

（2）本書部分實例中所涉及的視頻素材已經獲得相關授權許可。

素材使用說明

在閱讀本書之前，請讀者掃描封底二維碼，并按照提示進行操作獲得相應的下載鏈接，自行下載本書配套素材并解壓到本地計算機，將該目錄添加到DaVinci Resolve 12的素材卷中。

本書配套素材是針對本書第2～第10章所提供的所有案例工程文件使用的素材。包含視頻媒體文件、工程文件、插件安裝包以及所有案例的項目導出文件。

將本書配套素材文件解壓到本地計算機磁盤以后，登錄DaVinci Resolve 12系統并來到“媒體”工作間。單擊菜單欄的第一個菜單DaVinci Resolve，并選擇“偏好設置”命令，如圖0-1所示。

在彈出的參數面板中，單擊選擇“媒體存儲”面板，再單擊該面板下方的“添加”按鈕來添加存儲卷。并將由下載解壓過來的文件夾“Media Pool”設置成素材存儲卷，如圖0-2所示。

或者直接勾選該面板下方的“在‘素材庫’中顯示所有已裝載的存儲卷”選項，系統即可自動加載所有的磁盤目錄。

項目導出目錄里是所有實例的項目工程文件，用戶可以在“項目管理器”面板中通過導入的方式來加載。登錄到DaVinci Resolve 12以后，在“項目管理器”面板的空白處右鍵單擊并選擇“導入”命令即可導入項目，如圖0-3所示。

項目導入以后，媒體池的素材會出現離線狀態，如圖0-4所示，需要對素材路徑進行重新加載。

選擇所有素材的縮略圖并右鍵單擊，在彈出的快捷菜單中選擇“更改源文件夾”命令，并在彈出的“更改源文件夾”面板中，將“更改為：”設置成用戶自行下載素材存放的目錄即可，如圖0-5所示。