序言

屈原題材琴曲是中國古琴藝術史上與《胡笳》《明君》《湘妃》等并列的大型母題琴曲之一。只是它出現的時代相對后幾種曲目來說較為晚近——標識性的琴曲《離騷》的出現據說始于晚唐的陳康士。它的意義卻并不限于是第一首取材于屈原代表作《離騷》的琴曲作品，而由此所創立的楚商調，在楚聲發展歷史上具有重大意義。我們知道楚聲是上古時代曾經風靡一時的楚地音樂，周漢時代都曾作為房中樂的代表作和樂府音樂的重要組成部分。但楚聲、楚調在古琴音樂中卻沒有一個專門的琴調——據唐代古琴大師趙耶利的記載，唐代以前的楚聲琴曲都是借用清調或胡笳調彈奏的。它所產生的一個直接的影響是所有的楚側聲都必須結束在清聲上，稱之為“側聲清殺”。不用說，它的色彩一定會大打折扣。試比較傳世楚聲琴曲中借清調彈的《幽蘭》《白雪》與琴曲《離騷》的風格就不難理解了——后者調性的豐富變化確實是前者不能比擬的。“楚商”與“商調”二調之間的最大區別，在于前者在后者的基礎上，緊了二、五兩弦，實即從“引商刻羽”而來。它不僅印證了楚聲“引商刻羽”的調性特點，而且其開創性的意義是自此楚調有了專用的調弦法（《碣石調·幽蘭》序中說丘明“妙絕楚調，于《幽蘭》一曲尤特精絕”，卻仍是借“清調”演奏的），由此引出了一批楚商曲目，這就是屈原題材琴曲的主要弦式。本書里所搜集的《離騷》是此弦式最核心的代表曲目。

本書的編者朱益紅曾是我的琴學研究生，她因是汨羅人，對于屈原有關的琴曲、琴調情有獨鐘。現在她編的《〈離騷〉琴曲集成》出版在即，此書的出版將會推動屈原學研究在琴曲領域的拓展，故稍綴數言以賀之。

武漢音樂學院　丁承運

2017年4月8日