第二章 時(shí)裝畫(huà)的造型表現(xiàn)

第一節(jié) 時(shí)裝畫(huà)人體造型表現(xiàn)

作為時(shí)裝畫(huà)的初學(xué)者，繪制時(shí)裝畫(huà)人體是比較難過(guò)的一道關(guān)卡。盡管現(xiàn)在很多時(shí)裝畫(huà)作品已經(jīng)脫離人體結(jié)構(gòu)比較遠(yuǎn)，但是優(yōu)美的姿態(tài)、恰當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃我约皽?zhǔn)確的結(jié)構(gòu)處理，一直是優(yōu)秀時(shí)裝畫(huà)的標(biāo)志之一。同時(shí)，對(duì)優(yōu)美人體造型的體會(huì)，也是對(duì)時(shí)裝畫(huà)時(shí)尚感的一種解讀，可見(jiàn)，舒適恰當(dāng)?shù)娜梭w造型能增加時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)感染力。

由于時(shí)裝畫(huà)是展示設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)意圖和強(qiáng)化服裝的時(shí)尚感，因此，時(shí)裝畫(huà)人體不必像純繪畫(huà)那樣對(duì)骨骼、肌肉進(jìn)行深入研究和嚴(yán)謹(jǐn)刻畫(huà)，動(dòng)態(tài)的角度也不必面面俱到。概括、提煉是畫(huà)好時(shí)裝畫(huà)人體的要點(diǎn)。繪制人體動(dòng)態(tài)時(shí)，可以從比較模式化的、概念化的角度入手，從常用的人體動(dòng)態(tài)造型繪制，逐漸地到多角度、多姿態(tài)人體動(dòng)態(tài)造型繪制。當(dāng)然，如果你能在人體的姿態(tài)繪制得更加生動(dòng)、準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行夸張和提煉，作品的感染力會(huì)更強(qiáng)。

設(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)出更加唯美的時(shí)裝效果和時(shí)尚感，有的會(huì)將時(shí)裝畫(huà)人體處理得比較概念化，產(chǎn)生強(qiáng)烈的唯美傾向。從這個(gè)角度來(lái)看，時(shí)尚感的捕捉、優(yōu)美人體造型的解讀和把控，對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，是非常重要的專業(yè)素質(zhì)。

手繪加電腦上色繪制的時(shí)裝畫(huà)（圖2-1）。

一、時(shí)裝畫(huà)人體的比例特征

為了強(qiáng)調(diào)時(shí)尚的美感，時(shí)裝畫(huà)人體的比例較正常的人體夸張了許多。在初學(xué)階段，人體各部位通常都以頭長(zhǎng)作為參考度量。實(shí)際的人體比例是6.5~8頭長(zhǎng)，時(shí)裝畫(huà)一般要夸張到9頭長(zhǎng)或者更長(zhǎng)。以9頭長(zhǎng)為例，上身的夸張不是很明顯，主要是夸張腿的長(zhǎng)度（圖2-2）。即便是夸張了人體的長(zhǎng)度，但是人體的結(jié)構(gòu)和關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折是要正確的，在解剖學(xué)上要成立，同時(shí)人體比例看上去要協(xié)調(diào)。所以，有的時(shí)裝人體夸張到10頭或者更多，人體各部位比例依然協(xié)調(diào)，可見(jiàn)，人體各關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折和人體結(jié)構(gòu)是合理情況下，不一定要局限在9頭長(zhǎng)。

圖2-2

從廓型上看男女人體的比例，差距是很大的。男性的肩更寬一些，髖骨窄一些，從肩部到腰部稍微長(zhǎng)一些。女性則是肩比較窄，髖骨比較寬。這些特征在繪制時(shí)裝畫(huà)時(shí)盡量區(qū)分開(kāi)，并進(jìn)行適當(dāng)?shù)乜鋸垼瑒t也會(huì)多一分時(shí)尚感圖2-2）。

圖2-3

有時(shí)，人體比例已經(jīng)夸張到11頭長(zhǎng)，脖子也特意被加長(zhǎng)，上半身與下半身的比例依然協(xié)調(diào)，人體的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折部位也比較合理，看上去同樣具備時(shí)尚感（圖2-3）。

圖2-4

正常的人體比例和時(shí)裝畫(huà)人體比例進(jìn)行比較后可以看出，被夸張的時(shí)裝畫(huà)人體在平面紙上看上去會(huì)更美，會(huì)更接近理想化的人體。所以不管你畫(huà)的人體是9頭長(zhǎng)還是10頭長(zhǎng)，最主要的是要熟悉和掌握優(yōu)美時(shí)裝畫(huà)人體比例的特點(diǎn)，包括頭的長(zhǎng)度、脖子的長(zhǎng)度、上身的長(zhǎng)度、腿的長(zhǎng)度、手臂的長(zhǎng)度等，讓它們看上去都很協(xié)調(diào)并充滿時(shí)尚的美感（圖2-4）。

圖2-5

圖2-6

圖2-7

修長(zhǎng)的大腿比例要協(xié)調(diào)，一般情況下，稍微把小腿的長(zhǎng)度加長(zhǎng)一些，看上去會(huì)很美，但要適可而止（圖2-5、圖2-6）。

提示：只是一味地加長(zhǎng)身高的比例是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，不協(xié)調(diào)的比例關(guān)系是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。初學(xué)者往往會(huì)將上身不變，而一味地加長(zhǎng)腿的長(zhǎng)度或減小腿的長(zhǎng)度，看上去也很不舒服，比例嚴(yán)重失調(diào)，失去美感（圖2-7）。

二、人體造型的理解與概括

對(duì)于大多數(shù)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫(huà)好人體是比較頭疼的事情。在長(zhǎng)期時(shí)裝畫(huà)人體的訓(xùn)練實(shí)踐中，人們總結(jié)出來(lái)一套較為實(shí)用的方法和人體模板，使學(xué)習(xí)者能更直接、更快捷地掌握時(shí)裝畫(huà)人體的繪制技巧。它主要是進(jìn)行人體高度的概括和簡(jiǎn)化，從最直接的、簡(jiǎn)單的造型入手，關(guān)注廓型線條的變化，將人體歸納為由簡(jiǎn)單的幾何形狀組成，在男人體與女人體上，幾何形狀略有差別，并且將各個(gè)部位都適當(dāng)?shù)乩L(zhǎng)，體現(xiàn)一種修長(zhǎng)的美感。在這里，廓型與比例至關(guān)重要，上身的倒梯形適當(dāng)?shù)乩L(zhǎng)，下身腿的長(zhǎng)度也適當(dāng)?shù)乩L(zhǎng)，但要做到與上身比例協(xié)調(diào)。接下來(lái)，將幾何形狀的每一個(gè)部位都進(jìn)行微妙的曲線變化，這樣看起來(lái)才會(huì)與人體的骨骼與肌肉相符。將幾何形狀轉(zhuǎn)化成形體，需要樹(shù)立形體意識(shí)。從幾何形狀入手研究人體造型是容易上手的好方法（圖2-8、圖2-9）。

圖2-8

提示：對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，把人體歸納成幾何形狀來(lái)畫(huà)也很困難。因?yàn)榧幢闶呛?jiǎn)單的幾何形，在繪制時(shí)也需要較高的準(zhǔn)確度，幾何形看上去要像一個(gè)人體。

圖2-9

提示：各個(gè)局部的造型進(jìn)行概括后，要注意部位的轉(zhuǎn)折和輪廓線微妙的變化，因?yàn)樵煨秃?jiǎn)單化了，稍微有一點(diǎn)不對(duì)就會(huì)看出來(lái)，畫(huà)局部要養(yǎng)成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧?xí)慣。

1.時(shí)裝畫(huà)人體各部位的基本形狀

頭部：被歸納成一個(gè)橢圓球體，有待于進(jìn)行進(jìn)一步刻畫(huà)。

頸部：上小下大的圓柱體，長(zhǎng)度要有所夸張，主要是要搞正確與頭在不同角度的關(guān)系。

胸腔：歸納成一個(gè)倒立的梯形體，男女略有差別，女性上下差別比較小，男性呈倒三角狀。

髖部：歸納成一個(gè)正梯形體，女性的要比男性寬一些。

大臂：歸納成一個(gè)上下變化不明顯的圓柱體。

小臂：歸納成一個(gè)上大下小的圓柱體。

大腿：歸納成一個(gè)上大下小的圓柱體。

小腿：變化比較復(fù)雜，歸納成圓柱體，最上端大于最下端，中間偏上的部位最大而且要有突起。

腳：歸納成一個(gè)三角錐體，在不同的角度都有變化（圖2-9）。

2.繪制時(shí)裝畫(huà)人體的步驟

將人體各部位分解開(kāi)并歸納成幾何體更便于繪制，但是比例和基本動(dòng)態(tài)線要先確立下來(lái)。細(xì)微的變化是人體結(jié)構(gòu)和肌肉最基本的表現(xiàn)，輪廓線到結(jié)構(gòu)部位的轉(zhuǎn)折要盡量準(zhǔn)確。關(guān)節(jié)點(diǎn)的鏈接與轉(zhuǎn)折同樣不可忽視。

實(shí)例：繪制時(shí)裝畫(huà)人體的步驟解析

步驟一：確定人體的中軸線，大概確定9.5頭長(zhǎng)的長(zhǎng)度，在1個(gè)半頭左右確定肩的高度和寬度。第3頭的位置大約是腰的高度，從腰線下來(lái)1頭長(zhǎng)多一點(diǎn)是髖線的高度。很多動(dòng)態(tài)要靠這三條線來(lái)確定。稍微確定膝關(guān)節(jié)（髕骨）大概的位置，大腿長(zhǎng)約為2.5頭長(zhǎng)，小腿加上腳約為3.5頭長(zhǎng)，手指下垂大約到大腿中部（圖2-10）。

步驟二：確定大的比例關(guān)系以后，根據(jù)要表現(xiàn)的人體動(dòng)態(tài)特點(diǎn)確定肩線、腰線和髖線的傾斜方向。如圖2-11所示，由于是走臺(tái)的姿態(tài)，右腿邁出，步幅比較小，肩線基本沒(méi)有變化，腰線和髖線向同一個(gè)方向傾斜。確定出邁向前的右腿和甩向后的左腿傾斜方向，左腿由于向后甩，有一定的透視，長(zhǎng)度變短。

步驟三：從肩點(diǎn)連接到腰線，畫(huà)出胸腔的倒梯形，從腰線連接到髖線畫(huà)出骨盆的正梯形。胸廓的倒梯形的底線在腰線稍微偏上一點(diǎn)的位置，如圖2-12所示，由于腰線傾斜，胸廓的基本形狀也發(fā)生了微妙的變化，骨盆也跟著傾斜。接下來(lái)是大腿的長(zhǎng)度，從第4頭長(zhǎng)向下約2.5頭長(zhǎng)畫(huà)大腿上大下小的圓柱形，留出髕骨的位置，畫(huà)出小腿的長(zhǎng)度，約3頭長(zhǎng)，剩下0.5頭長(zhǎng)左右是腳的長(zhǎng)度。接下來(lái)勾畫(huà)出四肢的基本形狀。

步驟四：根據(jù)前面所講到的人體各部位的基本形狀特點(diǎn)，將四肢描繪出來(lái)，注意四肢的粗細(xì)。將肘部、髕骨歸納成一個(gè)球體（圖2-13）。

步驟五：逐漸將各部位的形狀畫(huà)得更具體，一定要注意各形體廓型的寬窄比例和粗細(xì)變化。連接各個(gè)關(guān)節(jié)，并進(jìn)一步細(xì)致刻畫(huà)，讓它看上去更像人體。時(shí)裝畫(huà)人體的肌肉表現(xiàn)多用比較流暢、柔和的線條，各部位外輪廓的結(jié)構(gòu)穿插和細(xì)微處理是關(guān)鍵問(wèn)題，關(guān)節(jié)連接也要考慮形體轉(zhuǎn)折（圖2-14）。

圖2-10

圖2-11

圖2-12

提示：對(duì)于各個(gè)部位的比例也不要太過(guò)教條，在畫(huà)人體時(shí)靈活掌握，對(duì)于這種比較概括的人體你可以多畫(huà)一些，平時(shí)就可以隨手勾一勾，熟能生巧，畫(huà)多了，就不用太拘于教條的比例關(guān)系。

圖2-13

圖2-14

提示：

（1）肩部的微妙曲線體現(xiàn)出斜方肌的效果。

（2）上臂的三角肌出現(xiàn)微微的起伏和結(jié)構(gòu)的穿插。

（3）小臂的上部微微隆起體現(xiàn)肌肉效果。

（4）手腕腕骨的轉(zhuǎn)折一定要畫(huà)出來(lái)。

（5）自然下垂的手到大腿中部位置。

（6）腳踝一定要畫(huà)出來(lái)，注意腳踝骨的傾斜方向。內(nèi)側(cè)比外側(cè)高。

（7）髖骨骨點(diǎn)的轉(zhuǎn)折要體現(xiàn)出來(lái)。

（8）髕骨的位置廓線隆起，看上去更有骨感。

（9）小腿脛骨的結(jié)構(gòu)也要表現(xiàn)。

（10）、（11）小腿內(nèi)側(cè)和外側(cè)的曲線變化不太一樣，外側(cè)更圓潤(rùn)，內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)折更明顯，轉(zhuǎn)折的位置要準(zhǔn)確。

（12）大腿內(nèi)側(cè)結(jié)構(gòu)的穿插體現(xiàn)縫匠肌的運(yùn)動(dòng)效果。

三、快速提高時(shí)裝畫(huà)人體繪畫(huà)能力的技巧

1.繪制幾個(gè)常見(jiàn)角度的人體

人體是一個(gè)比較復(fù)雜的形體結(jié)構(gòu)，時(shí)裝畫(huà)人體雖然在比例上進(jìn)行夸張?zhí)幚恚且膊荒苊撾x人體的基本結(jié)構(gòu)。要繪制出比較準(zhǔn)確的人體，骨骼、肌肉、透視、比例都要把握得準(zhǔn)確。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，大量的人體繪制練習(xí)是提高時(shí)裝畫(huà)人體繪制能力的基礎(chǔ)，對(duì)人體的臨摹更是有效的方法。

人體結(jié)構(gòu)在不同角度上看變化很復(fù)雜，有的角度畫(huà)起來(lái)難度很大。要想較快捷地掌握一些人體的繪制技巧，可以先從一些比較容易畫(huà)的角度入手，通過(guò)臨摹、記憶來(lái)掌握人體大的比例和形狀，在此基礎(chǔ)上逐漸學(xué)習(xí)更多的姿態(tài)。例如，可以先學(xué)會(huì)繪制一個(gè)正面和側(cè)面的人體，接下來(lái)是3/4面的人體，再繼續(xù)延伸到3/4背面和正背面。人體的各個(gè)局部的繪制也可以采用同樣的方法。

繪制3/4側(cè)面的時(shí)裝畫(huà)人體時(shí)，透視十分重要，胸廓的倒梯形發(fā)生了轉(zhuǎn)動(dòng)，人體前中線左右的寬度也發(fā)生了變化。人體胸廓和髖骨部分的厚度也要通過(guò)輪廓線微妙的變化表現(xiàn)出來(lái)。方法也同以前一樣，先把胸廓和髖骨的體塊畫(huà)出來(lái)，再進(jìn)行鏈接，注意骨點(diǎn)的轉(zhuǎn)折。

圖2-15

（1）側(cè)面人體不是很好畫(huà)，可以通過(guò)記憶剪影的模式描繪出來(lái)。但要注意細(xì)節(jié)的變化，頭、頸的關(guān)系要處理正確。

（2）大腿向后的傾斜角度要準(zhǔn)確，讓人體站立顯得更穩(wěn)。

（3）小腿向后的傾斜角度也要舒適，讓人體重心更穩(wěn)。

（4）腳踝一定要畫(huà)出來(lái)。當(dāng)穿著高跟鞋時(shí)，腳后跟向后傾斜的更多一些。

（5）腳背微微繃起的曲線要畫(huà)出來(lái)，表現(xiàn)出腳的結(jié)構(gòu)（圖2-15）。

圖2-16

（1）、（2）肩線和腰線產(chǎn)生了15°~30°的角度。

（3）前中線發(fā)生了傾斜。

（4）髖骨的正梯形扭動(dòng)幅度比胸廓更大一點(diǎn)。

（5）重心所在的腿。

（6）髖骨位置把人體的厚度表現(xiàn)出來(lái)。

（7）腿的角度發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)動(dòng)。

（8）紅色的線是人體的重心線（圖2-16）。

繪制人體的背面可以先從3/4背面入手。3/4背面人體，同樣考慮胸廓、髖骨等部位的體塊關(guān)系，但是體塊的透視一定要搞明白。脊椎的曲線決定了動(dòng)態(tài)走勢(shì)，要首先確立下來(lái)。

圖2-17

（1）胸廓的體塊透視。

（2）髖骨的體塊透視。

（3）確定脊椎線正確的角度。

（4）小腿從后面看的輪廓。

（5）肩部斜方肌的曲線變化和傾斜方向決定了肩部透視和動(dòng)態(tài)。

（6）肩胛骨的位置確定。

（7）骨盆的弧度與髖骨處的形體轉(zhuǎn)折。

（8）跟腱畫(huà)出來(lái)會(huì)很顯骨感。

（9）腳的透視要處理準(zhǔn)確，穿上鞋后的透視會(huì)稍微好處理一些（圖2-17）。

圖2-18

（1）、（2）彎曲的胳膊要注意透視關(guān)系。

（3）胳膊的正面角度要注意小臂內(nèi)外側(cè)曲線的變化。

（4）從后面的角度看胳膊要注意肘關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折。

（5）三角肌的結(jié)構(gòu)要表現(xiàn)出來(lái)（圖2-18）。

2.繪制人體局部的幾個(gè)不同角度

掌握多個(gè)角度胳膊和腿的造型特征是快速提高繪制時(shí)裝畫(huà)人體能力的關(guān)鍵。先從正面、側(cè)面和3/4背面的廓型入手并畫(huà)熟練，達(dá)到能記憶默寫(xiě)的程度，這也是訓(xùn)練時(shí)裝畫(huà)人體的有效手段。

圖2-19

（1）腿的正面角度要首先掌握，注意大腿外側(cè)和內(nèi)側(cè)曲線的變化，正確畫(huà)出基本結(jié)構(gòu)。

（2）踝骨的轉(zhuǎn)折一定表現(xiàn)出來(lái)，并且要表現(xiàn)準(zhǔn)確。

（3）、（4）、（6）繪制大腿側(cè)面角度時(shí)要注意大腿和小腿前后的曲線變化。

（5）側(cè)面角度的小腿脛骨曲線變化會(huì)比較小。

（7）、（8）繪制大腿站立側(cè)面的角度時(shí)，要考慮大腿與小腿的傾斜角度和線條的穿插。

（9）大腿從后面看的角度，膝蓋下的半腱肌要畫(huà)出來(lái)。

（10）小腿3/4背面的角度要從輪廓上的變化看出透視的不同。小腿排腸肌的穿插也可以畫(huà)出來(lái)，那樣會(huì)更生動(dòng)，結(jié)構(gòu)會(huì)更準(zhǔn)確。

（11）3/4背面的腳要把跟腱畫(huà)出來(lái)，并將這個(gè)角度高跟鞋的透視熟記下來(lái)（圖2-19）。