第1版前言

一直以來，全球時尚資訊通過巴黎、米蘭、倫敦、紐約這些中心迅速發布到世界各地，包括中國。伴隨著中國服裝業的迅猛發展，服裝技術人員與日俱增。身在中國時尚前沿城市——廣州，筆者更加深感流行資訊的快捷。多年前，我就有將自己的所學和感悟歸納為文字整理成書的想法，自以為在服裝立裁方面已足夠成熟，但2006年的巴黎之行使我的想法暫時擱置。巴黎高級時裝公會的校長先生曾對我說了一段有意思的話：“你的想法很好，立裁可以寫成書。但是對人臺與布料之間的空間量的把握、布料的性能、操作過程中那些瞬息萬變的感覺是很難用語言文字表達出來的。如果你想看立裁書，我建議你去美國看看，他們已經把它寫成了書。”他的話對我觸動很大，使我靜下心來重新學習和了解西方文化，體會法國人的生活方式，好好整理了自己的思緒，暫時擱置了編寫立裁書的想法。近幾年，我又有很多新的感悟：服裝業是個塑造時尚的行業、創造美的行業、發現美的行業！倘若全按歐洲人的想法，那么就沒有中國、日本，美國甚至非洲的服裝。正是因為不同地域文化對服裝的理解不同，才形成全球化時代服裝風格的多姿多彩！因此，我學習攝影技術，并又重新拿起剪刀，經過三年多的努力，記錄并整理了自己一直以來對立裁的理解。要成為一名具有審美品位的優秀紙樣師，不但要有平面制圖的技能、要有非常熟練的電腦操作能力，更要有立體裁剪的能力。立裁最重要的功能就是把對平面裁剪來說難以理解的款式結構直觀地表現出來，以加深人們對平面裁剪與人體的認識。它不僅是一種工作方式，還能夠讓人們在實際操作過程中提高自己把握時尚的眼光與判斷能力。

學無止境，我一直虛心地向法國、意大利的老師學習關于立裁的處理方法與工作方式，并游歷、參觀和考察了巴黎地區不同類別的服裝學校與高級成衣設計工作室，從中學到了許多寶貴知識，并結合中國服裝企業的實際情況進行了實踐和應用。例如本書中對法國和意大利廣泛使用的以紙為材料進行的立裁方法就有不少篇幅的介紹和講述。這對解決國內傳統立裁速度較慢的問題有很大幫助，更便于企業同行之間的操作，而且這對于服裝專業的學生以及對立裁感興趣的非服裝專業初學者來說，也將為他們打開一個全新的思路，是他們了解服裝技術的一個很好的平臺與窗口。

無論是國外引進的教科書，還是國內相關學者出版的立體裁剪類書已經不在少數，有些以理論為主、操作為輔；有些以實操為主、理論結合。從演示方式來看，有些是過程或成品的實際拍攝，也有些是用繪圖演示。為更好地讓讀者理解和實踐立體裁剪，本書圖文并茂，包含了大量完整的立體裁剪操作過程照片，并加以詳細的文字說明，譬如進行立體裁剪前對款型面料特點的思考以及實踐過程中的理論說明。書中所有尺寸單位為厘米。

本書并非僅僅從一個立體裁剪教授者的角度出發，而更多的是從學習人員和設計者的角度出發，對每一個實踐范例，均從材料、款型、設計效果及部分相關品牌的板型風格開始進行介紹，然后通過照片，詳細、完整地演示了運用白紙、白坯布、實物面料等多種不同類型的材料進行立體裁剪的整個過程。書中內容均為本人長期以來積累的板型設計及服裝造型工作的經驗總結，加上不斷地學習研修，從實踐到理論，再從理論回歸實踐，針對歐洲品牌板型和立裁手法進行研究、分析和比較所得，如有不當之處，請多指正！

通過多年的服裝企業打板工作與立裁教學，我總結了一些經驗，其中有不少感悟和收獲，曾經在挫折時失意、順利時喜悅、彷徨時憂傷、成功時快樂，這些都將成為豐厚的收獲與寶貴的財富。在此過程中，我得到過許多人的幫助和鼓勵，首先要感謝我的老師、法國ESMOD藝術學院的布魯諾·盧阿諾先生，意大利科菲亞院長喬萬尼先生，安徽服裝專修學院院長吳興鵬先生，中國服裝設計師協會技術委員會主任委員金麗女士，以及本書的第二作者、海南大學三亞學院藝術分院服裝與皮具設計專業的黃超偉老師，還要感謝何明派、孫羅睿、李羅娉……感謝在這本書編寫過程中對我提供過幫助及所有支持我的人！

在服裝設計工作這條崎嶇的道路上，我已經奮斗了20多年，并將一直奮斗下去。記得著名詩人艾青曾經說過“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉”，我也想說：“為什么我對服裝設計情有獨鐘？因為我對服裝行業愛得很深……”我愛手中的剪刀，我愛身邊的學生，我愛服裝設計和教學這項事業，我將竭盡全力為中國服裝行業服務，盡心盡力傳授我所了解掌握的一切有關服裝的知識。我深信，中國服裝行業的明天會更加美好、更加繁榮、更加人才輩出！

本書大部分時裝圖片來源于Christian Dior、Giorgio Armani、Karl Lagerfeld、Alexander McQueen、ElieSaab、D&G、MaxMara、Emanuel Ungaro和Byblos等2010與2011年巴黎、米蘭時裝周作品。在此表示感謝！

曹青華

2011年10月于廣州