第四節 現代纖維裝飾藝術設計在中國的發展
近幾十年來，現代纖維裝飾藝術在中國得到迅速發展，涌現出了一批優秀的工藝美術家，作品風格可分為南北兩派。北派的代表人物有袁運甫、溫練昌、常沙娜等，他們在設計中注重裝飾，從傳統紋樣和民間藝術中汲取營養，創作出具有強烈民族氣魄的纖維藝術作品，奠定了北派纖維藝術的主流；南派則以杭州為中心，其發展受萬曼的藝術影響頗多，形成了既有中國風土氣派，又呈現出國際化趨勢的南派纖維藝術風格。
改革開放初期，從事纖維藝術的都是老一輩的藝術家，他們逐漸擺脫了“千篇一律”、“集體化”的行為，激發了古老手工編織藝術的興起，藝術家們在經、緯之間找到了藝術創作的靈感與渴望，同時，古老手工編織藝術又喚醒了藝術家對未來美好生活的期盼。由于特定的環境，藝術家思考得更多的不是如何體現感受和材質，而是如何編織，如何反映題材、內容，強調的是畫面、主題性設計，還沒有擺脫繪畫創作的方法，對材質與形式的感召力還沒有足夠的認識 ；對材質與內容、形式與肌理、藝術與技術還不能做到很好地體現與把握 ；表現手法和形式單一，主要是單個設計、平面化形式，沒有虛實變化，沒有細膩化的刻畫，也就是用簡單工藝的手段來表現畫面，而不是相互結合、合而為一。
圖1-3 《壽》朱偉、施慧
圖1-4 《孫子兵法》梁紹基
20 世紀 80 年代中期是中國現代纖維藝術發展的一個極為重要的歷史階段。保加利亞籍的國際著名纖維藝術家瓦爾班諾夫·萬曼先生，為我國纖維藝術事業的發展作出了重大貢獻。他的作品追求對材質肌理的體現，厚重而質樸。他來中國講學和創辦工作室，培養了一批年輕的纖維藝術家，并親自指導了 1985 年中國首屆壁掛藝術展。1986 年，在他的指導下，中國的三件作品《靜則生靈》、《壽》、《孫子兵法》首次參加瑞士洛桑國際壁掛雙年展。圖 1-3 所示為 1987 年作品《壽》，參加第十三屆瑞士洛桑國際壁掛雙年展，實現了中國現代壁掛藝術走向世界的零的突破。圖 1-4 所示，中國現代藝術家梁紹基在作品《孫子兵法》中，以土黃、棕綠色調的棉麻進行編織與編以竹簡的漢書形式的組合，用具有中國傳統文化的材料所形成的特定圖像，充分表現出這部古老兵書特殊的歷史含義與藝術魅力。中國特有的傳統文化以富有時代感的壁掛形式在世界藝壇中引起注意，中國現代纖維藝術從此走向世界。這一時期的纖維藝術創作，風格趨向于多樣化，既有追求毛感的厚重，也有追求麻感的質樸 ；既有追求色彩的豐富變化、嚴謹的造型，也有追求肌理外觀的特征、材質對比的表現。藝術家盡可能地發揮經、緯編織這一獨特的藝術語言，用不同的材料來塑造形體，以表達人們的精神世界，充分展現藝術與技術相結合所產生的內在魅力，并不斷挖掘編織技藝與藝術創作手段所發揮的特長。與以前相比，對材料的理解更加深刻，增加了編織藝術的語言，對形象的表達不再簡單，而是強調對意境、情感的追求。可以說，是工藝完善了藝術，藝術促進了工藝，使我國纖維裝飾藝術達到了一個新的境界與高峰。
這一時期，很多畫家、工藝美術家及藝術院校師生紛紛走進壁掛和軟雕塑的新領域。1984 年由中國工藝美術總公司和中央工藝美術學院主辦，在中國美術館舉辦了“首屆中國壁毯藝術展”，在中國美術界引起了不小的反響。此后，“軟雕塑藝術展”、“袁運甫壁毯藝術展”、“88 年壁毯藝術展”（參展人數和作品最多的一次）、“上海現代纖維藝術展”等展覽先后推出了一批帶有標志性的作品。
20 世紀 90 年代末，高科技迅猛發展，新材料不斷涌現，人們的生活逐漸步入小康，對美的追求也產生了很大的變化，對系列配套作品的需要，使纖維裝飾藝術的領域不斷得到擴展，單個的、墻面的作品已不能滿足現代人的需求。現代纖維裝飾藝術設計材料既采用毛、絲、棉、麻、棕、藤等天然材料，也使用化學纖維、金屬、塑料、紙等人工材料。纖維裝飾藝術作品創作根據不同意境對不同材質的運用，變換著工藝，改變了經、緯技藝單一表現的局面。雖然材料的發掘及利用很豐富，但是更多的是堆砌，多數材料還沒有真正找到合理的表現語言。在建筑環境的裝飾上，人們注重硬質材料的運用，而輕視軟性材料的作品運用，這對纖維裝飾藝術的發展有一定的限制。現在，纖維裝飾藝術品設計只限于作品本身的設計，缺少與空間環境整體的、有機的結合。
近 10 年來，北派以清華大學美術學院林樂成教授為主開設的纖維壁掛課，主要以歐洲最古老的哥白林為研究內容，在對歐洲哥白林藝術語言的探索中，重新認識到織物與繪畫的真正價值。林樂成教授的創作、教學和策展活動，無不促進著中國纖維裝飾藝術教學與創作面向國際、面向社會、面向市場的發展，使其逐步實現了跨學科、跨專業、跨領域的互動與超越。南派則以中國美術學院開設的“纖維與空間藝術工作室”教學模式，逐步形成了當代藝術教學中極富特色和具有開創性學術方向的教學研究體系。在南、北兩派的帶動下，中國其他地區的院校也相應出現了一些纖維的課程，在教學方面有了新的突破。
每兩年舉辦一次的洛桑國際壁毯藝術展，對中國的纖維裝飾藝術向多元化發展起到了推動作用。形式從平面向立體發展，材料從天然材料向光纖材料發展，傳統編織向各種技法融入方面發展等。在繼承傳統的同時探索前沿，逐漸以意識形態層展開的纖維藝術創作在形成，使纖維裝飾藝術原本單一的形式風格向多元化的風格方面發展。