第二節 現代女性人體與服裝

現代服裝不僅要御寒、遮羞，更重要的是修飾、美化人體，使人體更符合現代審美標準。在服裝造型設計及結構設計時，除了要很好地理解女性人體的體型特征外，了解現代內衣對女性體型的調整也是非常重要的內容。對這些內容有充分認識，才能使服裝更好地突出人體的體型特征，使女性曲線更為理想。另外，人體在運動中對服裝的牽扯、拉拽也是結構設計時必須要考慮的內容。

一、人體與運動

人在日常生活中運動無時不在，服裝也隨著人體的運動而變化。人體扭轉時，服裝在扭轉處會出現褶皺；人體的關節部位在彎曲時，同樣會對服裝的相應部位產生較大的作用，最典型的是人體關節部位在伸直與彎曲時的圍度有較大的變化。因此，在進行服裝結構設計時，需要對人體以及在運動中的體型變化有較深刻的了解，才可以對服裝結構設計過程有一定預見，使女裝結構設計更符合人體的需要，同時也可以達到現代人的審美需求。

在關節的屈、伸變化時，圍度的變化量較大，如果袖子或褲子很瘦，且面料沒有彈性，人體關節部位在活動時，圍度的變化會使得穿著非常累。另外，腰圍、臀圍在站與坐時也有很大的變化，這些都是在結構設計時必須要考慮的問題（表1-1）。

表1-1 人體主要著裝部位活動時圍度差

需要注意的是，上肢自然下垂時肩部一周的圍度與胳膊上舉時同樣位置的圍度差：將胳膊上舉、肩膀內收，肩部圍度可以減少8～10cm，有些甚至較胸圍值還小。所以，在連衣裙設計時，如果腰圍的放松量比較大時，可以不裝拉鏈或拉鏈短一些，均能保證穿著方便。

二、現代內衣對女性體型的調整

現代女性或多或少都穿戴具有調整功能的內衣，如有胸墊和鋼托的文胸，腹帶、塑身內衣、帶臀墊的內褲等。這些內衣對女性人體具有較強的修飾作用，可以調整女性身體的胸部、腰腹部、臀部等部位的外形，使其符合現代審美的需求（圖1-5）。

圖1-5

在結構設計時，首先需要對人體進行測量，而人體測量的基礎則是穿著適當內衣后的結果。尤其對合體與較合體的服裝來說，調整女性形體是非常重要的。合體型服裝的放松量很小，在自然狀態下，胸部有可能下垂，有可能不夠豐滿，也有可能向外擴，所測量的胸圍結果與穿著加厚文胸的胸圍尺寸相差2～4cm，甚至更多。腰部在自然狀態下測得的值與穿著束身內衣后的值相差的量至少有2cm以上，有些可以達到6cm左右。對于一般女性而言，對臀部曲線的修飾較少，塑身內衣可以調整臀部的曲線，能提起下垂的臀部線條，但對臀部圍度的，變化并不大，而穿著有臀墊的內褲可以從外形上調整臀翹的量，但同時也增加了臀圍的值?？傊谶M行結構設計前應該按照日常習慣或穿著場合的需求，在一定內衣的基礎上測量人體，將其作為結構設計的凈尺寸，以免測量人體時的尺寸與穿衣的尺寸有較大的出入而影響穿衣效果，甚至無法穿著。

三、服裝“立體→平面→立體”的關系

服裝是用來包裹人體的，可以寬松，也可以合體，但與人體之間的關系不能改變。為使女裝結構更易于理解，可以將人體的不同部位分解為簡單的基礎幾何體，這些幾何體的表面就成為相應部位服裝結構的基礎。

1.人體各部位的數學模型

人體是由許多很復雜的立體相互銜接、轉換、交織而構成的。在服裝結構中，我們討論的是將三維的人體表面過渡為二維平面的結構圖，再通過縫制技術轉換為三維立體的服裝。雖然服裝與人體之間在外形輪廓上有很大差異，但服裝離不開人體，它以人體這個特殊的立體為基礎而構成，因此了解人體表面展開及分解后的平面圖形，可以對女裝結構原理的理解有很大的幫助。

與服裝有關的、常用的人體部位可以看成是由簡單的幾何體所構成，這些幾何體表面展開后即可成為服裝平面結構的基礎。從圖1-6可以看出，人體與服裝有關的部位主要由圓臺和圓柱構成。雖然每一個局部看起來都比較簡單，但在服裝結構上最難理解的是不同部位之間的過渡關系，如頸與肩之間的過度是領窩，軀干與胳膊之間的袖窿和袖山，臀、腿之間的襠等。

2.圓柱與圓臺的平面展開

圓柱體的表面展開形式非常簡單，假設圓柱的高為h、底的周長為l時，展開得到一個矩形，其長和寬分別是h與l（圖1-7）；圓臺表面展開后成為一個扇面形（圖1-8）。

在服裝結構中，并不會直接使用簡單的幾何體確定服裝相關部位的結構圖，但服裝結構原理離不開它的數學模型。由于人體本身不是一個規則的幾何體，加之服裝面料有一定伸縮性、可塑性較強以及服裝縫制上的特殊手法，在結構制圖上有其特定的手段進行繪制，可以使服裝達到更好地著裝效果。

圖1-6

圖1-7

圖1-8

3.兩個幾何體相連部位的平面展開

當兩幾何體之間有分割線時，所展開的表面為兩個獨立的平面圖形，重疊量對兩部分平面無任何影響（圖1-9）。

圖1-9

但當兩個相對圓臺之間無分割線時，從數學的角度來說，平面展開是不成立的，但在服裝中這種情況卻非常多見。此時，可以使用一些特定的方法加以修正、調整，使其滿足服裝結構的需要。最常用、最重要的方法便是“省”的設置，如人體胸、腰、臀之間的凹凸關系可以簡單地用兩個圓臺小口相對組成。當將面料圍繞人體胸、腰、臀一周時，為使其合體，可以將多余的部分收回，展開后即成為所需裁片的簡單數學模型（圖1-10）。這些收回部分即是需要省略的內容，也就是服裝結構中的“省”。服裝中需要“省”的部位很多，達到“省”的目的可以使用許多結構技法：將不需要的部分裁剪掉就是“省”的重要手段，也可以將多余的量車縫起來，或者用褶的形式收回等。

圖1-10

四、平面向立體的轉換及“省”的作用

服裝款式、面料以及縫制工藝等的局限性都賦予服裝結構設計特有的要求、制圖方法和獨特的解決手法，如省與褶的應用及不同位置分割線的使用等，可以很好地解決服裝結構設計中所遇到的問題。

服裝面料是二維平面的，雖然有一定的彈性和伸縮性，但其可塑性是有限的。當將平面的面料轉換為三維立體的服裝時，除利用面料本身的特性外，更多使用的是服裝結構設計及縫制工藝中特有的手法，它們的合理應用可以使平面的面料轉化為立體的服裝。最常用的方法就是“省”，通過“省”可以使服裝具有立體效果，合身、舒適，曲線優美?，F代服裝中不同的省略方式既具有特定的功能性，同時也具有很強的裝飾效果。設計合理的省與褶在外觀上可起到很好地裝飾作用，對美化一件服裝起到非常重要的作用。人體是一個非常復雜的、由許多立體交織而成的復合體，所以將立體表面轉化為平面的結構圖，再將其車縫為立體的服裝時，就不是簡單的平面圖形的組合，要將平面轉化成立體，涉及各個部位立體化的手法，越合體的服裝要求轉化的部位就越多，結構制圖及縫制工藝要求就越精細，技術要求也就越高。

如圖1-11所示，利用一塊布圍裹在人的腰臀間，纖細的腰部需要將人體前、后、左、右多余的面料省略，體側可以將多余量剪掉，前、后多余的部分可以車縫收回，這樣即構成一款半身裙，而這些利用剪掉、車縫等技術手段省略的手法即為“省”。這就是平面的服裝面料向立體服裝轉化的具體例子。但不同款式、體型、面料對結構設計有不同的要求，如何滿足這些要求，即是服裝結構設計研究的主要內容。

圖1-11