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第一節(jié) 什么是時(shí)裝插畫(huà)

在時(shí)尚攝影誕生和流行之前,歷史中的時(shí)裝畫(huà)家們身?yè)?dān)傳播時(shí)尚風(fēng)潮和服飾風(fēng)格的重任,他們用繪畫(huà)的語(yǔ)言生動(dòng)而直接地將時(shí)裝屋的最新產(chǎn)品訊息傳遞給消費(fèi)者們(圖1-1)。他們的繪畫(huà)技法嫻熟,如實(shí)地描繪著最流行的服裝款式、精美的面料以及精湛的工藝(圖1-2)。

圖1-1 1926年時(shí)裝畫(huà)作品(作者:佚名)

圖1-2 1921年P(guān)our Chez Soi雜志時(shí)裝畫(huà)作品

在這些畫(huà)面中,服裝設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格需要被充分地體現(xiàn)出來(lái),畫(huà)中美麗的模特栩栩如生,表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)最具有時(shí)代特征的理想女性形象(圖1-3)。

圖1-3 1922年時(shí)裝插畫(huà)作品[作者:海倫·德萊登(Helen Dryden)]

這些時(shí)裝插畫(huà)描繪的就是當(dāng)時(shí)的流行服飾。我們可以想象貴婦們?nèi)齼沙扇旱厥峙醍?dāng)時(shí)最新的時(shí)裝雜志,坐在寬敞明亮的會(huì)客廳里,討論各自心儀的款式和顏色,想象自己穿著書(shū)中的流行服飾成為聚會(huì)中的焦點(diǎn)人物(圖1-4、圖1-5)。

圖1-4 1916年香奈兒運(yùn)動(dòng)服《優(yōu)雅巴黎人》Les Elegances Parisiennes雜志

圖1-5 1934年,塞西莉亞·比頓(Cecil Beaton)繪制的艾爾莎·夏帕瑞麗(Elsa Schiaparelli)和查爾斯·沃思(Charles Worth)晚裝

在時(shí)尚信息鋪天蓋地的今天,人們已經(jīng)不再依靠時(shí)裝插畫(huà)來(lái)獲悉流行服飾的樣貌,因?yàn)闀r(shí)尚攝影已經(jīng)在第一時(shí)間記錄下每一場(chǎng)時(shí)裝發(fā)布會(huì),每一個(gè)精彩的細(xì)節(jié),人們甚至可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)直播或回放觀看世界各地的秀場(chǎng)表演視頻。

然而,時(shí)尚對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)絕不僅僅是一件件流行物品,而是一種情感。時(shí)裝插畫(huà)在經(jīng)歷了一段落寞期之后再次回歸,成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,在傳播流行的同時(shí),承載著樹(shù)立風(fēng)格的期待。插畫(huà)家們并非像照相機(jī)那樣去記錄這些美麗的物品,他們以藝術(shù)家的獨(dú)特視角,用畫(huà)筆賦予了服飾品更多的主觀精神和藝術(shù)趣味。在時(shí)裝插畫(huà)中,想象和夢(mèng)幻的成分要遠(yuǎn)大于真實(shí)的流行事物本身(圖1-6、圖1-7)。

圖1-6 卡米爾·菲斯特(Camille Pfister)[1]《化妝間里的時(shí)尚女友》,靈感源于詹巴迪斯塔·瓦利(Gimbattista Valli)2016年春夏和2016年秋冬高級(jí)定制時(shí)裝(由藝術(shù)家本人提供)

圖1-7 卡米爾·菲斯特作品《不要聽(tīng)從你內(nèi)心的聲音》,作品中包含多位人物形象,靈感分別源于川久保玲2005、2007、2010、2012、2015春夏系列和2005、2007、2009、2016秋冬系列時(shí)裝(由藝術(shù)家本人提供)

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